tag:blogger.com,1999:blog-435519161266529012024-03-13T04:07:36.628+02:00PictorArticole, sfaturi, sugestii si alte lucruri culese despre pictura, grafica si decoratiuni.Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.comBlogger18125tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-7852652786251077652013-11-23T15:26:00.000+02:002013-11-23T15:26:05.925+02:00Creioanele acuarela<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglBqCghsXLL19uyMSBfzFTAtqg4DIdNI8FrT6g0ZfEpaEye3GJx72aMsfjumoOep4wt3v_5OrwZWgOYav3P9PEfM1di8cNaOAgOgfMxiHHu1Mi0qujMIxGLWwlZKAlHKT3tNlje51mtw/s1600/acuarela-pictura.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglBqCghsXLL19uyMSBfzFTAtqg4DIdNI8FrT6g0ZfEpaEye3GJx72aMsfjumoOep4wt3v_5OrwZWgOYav3P9PEfM1di8cNaOAgOgfMxiHHu1Mi0qujMIxGLWwlZKAlHKT3tNlje51mtw/s320/acuarela-pictura.jpg" width="297" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lucrare realizata cu creioane acuarela</td></tr>
</tbody></table>
<a href="http://www.pictorshop.ro/grafica/desen/creioane-pentru-arta/creion-colorat-acuarelabil-marino-cretacolor.html" target="_blank">Creioanele acuarelabile</a> au la baza un liant care se dizolva in apa si sunt disponibile intr-o gama ampla de culori.<br />
<br />
Aceste creioane acuarela, spre deosebire de creioanele pentru desen, nu sunt gradate (de la 9B - cel mai moale creion, pana la 9H – cel mai dur creion). Duritatea minei variaza de la <a href="http://www.pictorshop.ro/cretacolor.html" target="_blank">marca </a>la marca si va trebui sa testezi creioanele acuarela pentru a-l gasi pe cel mai potrivit.<br />
<br />
Nu uita faptul ca pretul reflecta mereu calitatea materialelor pentru artisti!<br />
<br />
O variatie a creioanelor acuarela sunt creioanele care nu au invelisul de lemn. Acestea seaman cu pastelurile cerate, dar sunt perfect solubile in apa.<br />
Avantajul minelor de acuarela consta in usurinta si rapiditatea de a asterne pe hartie pigmentul, datorita faptului ca sunt mai late si moi.<br />
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6U5SMW8ufWPrGU2soWehuA-WjoI-dHp9IYd2z7atB3EnkOQpZs9_NTW7Ibj6szY2tIF7ggPCLp5xury_eB7p1-Ts4Qc6fVfxbgJbcjrDBpkZeQayciPPDkBZ7IWH4gdv0yFKXobHDTw/s1600/Marino-cretacolor-creioane-acuarela-set.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6U5SMW8ufWPrGU2soWehuA-WjoI-dHp9IYd2z7atB3EnkOQpZs9_NTW7Ibj6szY2tIF7ggPCLp5xury_eB7p1-Ts4Qc6fVfxbgJbcjrDBpkZeQayciPPDkBZ7IWH4gdv0yFKXobHDTw/s1600/Marino-cretacolor-creioane-acuarela-set.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Creioane acuarelabile pentru artisti Marino, Cretacolor</td></tr>
</tbody></table>
<h3>
Tehnici de folosire a creioanelor acuarela</h3>
<div class="MsoNormal">
Exista mai multe modalitati de a folosi creioanele acuarela. Poti sa desenezi cu creioanele acuarela si apoi sa aplici apa peste desen. De asemenea, poti lua culoare din creion cu ajutorul unei pensule umezite si apoi sa pictezi cu pensula. Altfel, poti sa umezesti varful creionului acuarela si mai apoi sa desenzi cu el, pe hartia uscata sau umezita.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Cea mai raspandita tehnica de folosite a creioanelor acuarela consta re-trasarea conturilor de creion acuarela cu ajutorul unei pensule umede. Liniile curate ale creionului acuarela se vor “dizolva”. Difuzia culorii va rezulta intr-o lucrare acuarela autentica. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtgcoNjBQam4lUY00VZzcQYYo_E3m3C3XsiBuRl9N0B14llKtmJ-PRAk8szo2RKIXU3wz3w87_7XzC41TKjJGxL1lcaVRF6XkA-GYzgiX9WILhaM_t0sIUpVepSLR-axUoDtZhYWVQpg/s1600/desen-acuarela.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtgcoNjBQam4lUY00VZzcQYYo_E3m3C3XsiBuRl9N0B14llKtmJ-PRAk8szo2RKIXU3wz3w87_7XzC41TKjJGxL1lcaVRF6XkA-GYzgiX9WILhaM_t0sIUpVepSLR-axUoDtZhYWVQpg/s320/desen-acuarela.jpg" width="219" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Culoarea / pigmentul se poate ridica <br />de pe creionul acuarelabil <br />cu varful unei pensule<br />umezite in apa</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
Efectul de difuzie variaza in functie de intensitatea si cantitatea de pigment lasata de creionul acuarela. Cu cat creionul este mai moale si mai plin de pigment, cu atat laviurile vor fi mai intense. Se recomanda folosirea unui creion cu varful tocit, mai putin ascutit.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Nu transforma intregul desen intr-un laviu. Fii selectiv! Altfel ai fi putut folosi culori acuarela de la inceputul lucrarii. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Dupa ce ai terminat de aplicat apa peste liniile de creion, poti sa reaplici creionul acuarela pentru detaliile fine. Lasa lucrarea sa se usuce inainte de aceasta si asigura-te ca varful creionului este uscat ci nu umed.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pentru a incarca o pensula cu o oarecare culoare, foloseste creionul acuarela ca si cum ar fi un godet de acuarela. Umezeste o pensula si foloseste-I varful pentru a “ridica” culoarea de pe creion.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pentru a obtine linii mai putin accentuate si ample, umezeste hartia inainte de aplicarea culorii. In mod similar, poti umezi varful creionului acuarela inainte de a desena cu el. In aceste fel, taria liniilor de creion acuarela se va intensifica cu cat varful creionului se usuca.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1r3m-HiaCGboGzS1IYpBG2b8WIl90F6W-xhYYz3ygBXBnypI3sQrXCAQuWlB7mGG68Wd316zAwl6zYXDOFxY5V77TfyvQkw8OrgNmK9fnfbB37dOOzOpB2nLVMwTuIGaRZJ-g5-hNXw/s1600/creioane-acuarela-marino-pictura.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1r3m-HiaCGboGzS1IYpBG2b8WIl90F6W-xhYYz3ygBXBnypI3sQrXCAQuWlB7mGG68Wd316zAwl6zYXDOFxY5V77TfyvQkw8OrgNmK9fnfbB37dOOzOpB2nLVMwTuIGaRZJ-g5-hNXw/s320/creioane-acuarela-marino-pictura.jpg" width="234" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Detalii accentuate cu ajutorul varfului unui<br />creion acuarelabil uscat</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
Ca sa creezi un efect de textura in pictura acuarela, poti incerca sa ascuti varful unul creion cu ajutorul unui cutit. Daca imprastii aceste firmituri de culoare pe hartia umeda, sau aplici un strop de apa deasupra lor, culoarea se va imprastia.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Atunci cand folosesti tehnica picturii in acuarela umed peste umed, fii atent ca varful creionului acuarela sa fie mereu curat, pentru a evita “contaminarea” culorilor. Amestecurile nedorite sau necontrolate de culoare pot fi murdare.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<h3>
Corectarea greselilor cu creionul acuarela</h3>
<br />
<div class="MsoNormal">
Greselile pe care le poti face cu creioanele acuarela se pot retusa daca adaugi un strop de apa deasupra lor si apoi aplici un colt de hartie sugativa. Aceasta tehnica ajuta de asemenea la crearea de zone luminoase in lucrare (fara culoare). </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Nu toate culorile se pot lucra din nou odata ce s-au uscat si nu toate marcile de creioane acuarela permit re-umezirea culorilor. Ai grija ca masurile de corectare a unei greseli sa nu afecteze calitatea hartiei (prea multa apa o poate deteliora).</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhl6WVVBW_UFZPQbUpz4Sc1RCZFQbeW_2X_CXAQgxdG7AZdM02zehYMWhvGy3L-xdlagSIiuZOY8PkKQC_l7Fegw6nDtWmLDyr4rT5GyB7jd8cdG9_6p5ysmQqVx5je_rduL5qbLNazqQ/s1600/desen_creion_acuarela.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhl6WVVBW_UFZPQbUpz4Sc1RCZFQbeW_2X_CXAQgxdG7AZdM02zehYMWhvGy3L-xdlagSIiuZOY8PkKQC_l7Fegw6nDtWmLDyr4rT5GyB7jd8cdG9_6p5ysmQqVx5je_rduL5qbLNazqQ/s320/desen_creion_acuarela.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com3Romania45.943161 24.96676000000002240.289182000000004 14.639611500000022 51.59714 35.293908500000022tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-65796517274470747532013-09-02T23:35:00.002+03:002013-09-02T23:35:33.764+03:00Materiale pentru pictura eco<h3>
<span lang="FR">Folosirea de materiale pentru pictura toxice</span></h3>
<div class="MsoNormal">
Intr-o lume tot
mai preocupata de protejarea mediului inconjurator si a sanatatii celor din
jurul nostru, folosirea unor materiale de pictura toxice nu sunt in avantajul
nici al artistului, nici al comunitatii sale. Imaginea marilor maestri care
foloseau pigmenti toxici si avantului descoperirilor foarte indraznete din
domeniul chimiei a secolele XIX-XX trebuie sa ramana in cartile de istorie. Cu
ajutorul tehnologiei, astazi exista in rafurile magazinelor cu materiale pentru
pictura produse « eco », produse ale caror efecte negative asupra
mediului si a sanatatii au fost neutralizate.</div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR">Culorile de ulei
detin intaietatea cand se discuta despre materiale de pictura toxice. Solventii
folositi pentru diluarea culorilor sunt adesea foarte puternici (denota si
mirosul greu de suportat) si afecteaza atat sanatatea (pielea, caile
respiratorii, organele olfactive etc.) cat si mediul inconjurator atunci cand
sunt deversate in apele reziduale domestice. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR">Pentru ca unicitatea
picturii in ulei nu poate fi lasata afectata de acest neajuns, artistii cu o
sensibilitate mai pronuntata la solventii toxici sau cu o mai mare grija fata de mediul inconjurator au acum la
indemana si alte solutii, mai « prietenoase ».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbByvW0ilTREE4ji3hkG6SEcDVi-_US_WOf2PC-yWYyK-3ARXIm12U18q9KM1Idzhz_ejkvUExLPGEbyWRE727O8mbqyRE84vTkCsq3W0-82BHFz8MvO08bigkG1Sxk44dezSckL5AUA/s1600/Maimeri+Mediu+diluant+ulei+Eco.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbByvW0ilTREE4ji3hkG6SEcDVi-_US_WOf2PC-yWYyK-3ARXIm12U18q9KM1Idzhz_ejkvUExLPGEbyWRE727O8mbqyRE84vTkCsq3W0-82BHFz8MvO08bigkG1Sxk44dezSckL5AUA/s1600/Maimeri+Mediu+diluant+ulei+Eco.JPG" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mediu diluant ulei Eco, Maimeri</td></tr>
</tbody></table>
<h3>
<span lang="FR"><a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/auxiliare-pictura/pictura-in-ulei/diluant-ecologic-maimeri-5826605.html" target="_blank">Mediul de pictura in ulei Eco, Maimeri</a></span></h3>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR">Un exemplu asupra
caruia ne-am oprit astazi este Mediu de pictura in ulei Eco, Maimeri. Acest mediu-solvent
este potrivit oricarui tip de culori de ulei si dupa cum ii indica denumirea,
nu prezinta un pericol pentru sanatate sau mediu inconjurator. Pe langa puterea
sa excelenta de a dilua culorile de ulei, <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/auxiliare-pictura/pictura-in-ulei/diluant-ecologic-maimeri-5826605.html" target="_blank">mediul pentru pictura in ulei Eco</a>,
Maimeri se poate amesteca si cu apa. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR">Diluantul cu rol
de mediu pentru culorile de ulei Eco are consistenta si aspectul foarte similar
cu cel al apei : fluid, incolor si cu un miros foarte greu perceptibil.
Astfel, mediul-diluant pentru ulei Eco poate fi folosit in ateliere de creatie,
sali de clasa sau incaperi inchise, fara a crea niciun inconvenient.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR">Eco, pe langa
puterile sale de diluant, poate fi
folosit ca mediu pentru pictura. Reduce densitatea culorilor de ulei,
transforma consistenta pastoasa a culorilor de ulei intr-o crema fina, ideala
pentru a usura aplicarea culorilor.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR">Totusi, diluarea culorilor
cu medium pentru ulei Eco trebuie sa fie ponderata: nu se recomanda folosirea a
mai mult de o treime de solvent din cantitatea de culoare. Folosirea excesiva a
mediului-diluant Eco va duce la crearea de zone mate pe suprafata picturii.
Trebuie avut in devere faptul ca mediul pentru ulei Eco nu grabeste procesul de
oxidare al culorilor de ulei.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR">In curand vom vorbi si despre <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/auxiliare-pictura/pictura-in-ulei/diluant-ecologic-maimeri-5826611.html" target="_blank">detergentului pentru ulei Eco, Maimeri</a>.</span></div>
Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-9362110059719050842013-06-23T22:21:00.003+03:002013-06-23T22:21:33.740+03:00Ce este guasa?<h4>
<a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/culori-pentru-pictura/culori-tempera-gouache/culori-gouache-maimeri-gouache.html" target="_blank">Culoarea guasa</a> (scrisa chiar si “gouache” dupa denumirea sa in limba franceza) este similara acuarelei. Diferenta dintre aceste doua medii de pictura consta in opacitatea caracteristica guasei. <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/culori-pentru-pictura/culori-acuarela" target="_blank">Acuarela</a>, culorile acrilice si guasa sunt solubile in apa, dar numai cea din urma ramane solubila dupa uscare (odata uscate, culorile acrilice devin permanente si nu se mai amesteca cu apa).</h4>
<br />
<h3>
<br /></h3>
<br />
<h4>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: center;"><tbody>
<tr><td><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmVvzUMPlHiOloFiuQjN_Keft0SLuUIvKf_dUJWLyASt3jZ2SdxrycuDyXm0_Sbmz96fNKFakUC9RF3J94nxbIgCH-mmfGmkGoGeHQQNYsbc-NVL3Aee-iHMtm_9oltZdbfh2qSeUN0w/s1600/Guase+Maimeri.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Guase Maimeri" border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmVvzUMPlHiOloFiuQjN_Keft0SLuUIvKf_dUJWLyASt3jZ2SdxrycuDyXm0_Sbmz96fNKFakUC9RF3J94nxbIgCH-mmfGmkGoGeHQQNYsbc-NVL3Aee-iHMtm_9oltZdbfh2qSeUN0w/s1600/Guase+Maimeri.jpg" title="" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px;">Culori guasa Maimeri</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</h4>
<div>
</div>
<br />
<h3>
Diferente dintre culorile guas si acuarela</h3>
<br />
<a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/culori-pentru-pictura/culori-tempera-gouache/culori-gouache-maimeri-gouache.html" target="_blank">Guasa </a>este diferita fata de <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/culori-pentru-pictura/culori-acuarela" target="_blank">acuarela </a>prin faptul ca particulele de culoare sunt mai mari. Raportul dintre pigment si cantitatea de apa este mai mare. Pe langa aceasta, culorile guas contin un pigment alb – spre exemplu creta, care conduce la efectul mat, fin si opac al guaselor uscate. In timp ce acuarela este mai delicata si transparenta, culorile guas sunt mai groase, nuantele sunt mai intense si vibrante.<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhD_SJrVuUKVp4mF3pzJOXqIH-DB1OboUmEZIccnXeGKMYEWXXoA5VA3kVF04cNWsxFFqX0aCJddd518jmw0lD5i9cwmlcb5dXY8RbwRtiFbDhvYA1NWRAmcTQe4qocx4MxAWb-zwvn7Q/s1600/JustinRichel3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhD_SJrVuUKVp4mF3pzJOXqIH-DB1OboUmEZIccnXeGKMYEWXXoA5VA3kVF04cNWsxFFqX0aCJddd518jmw0lD5i9cwmlcb5dXY8RbwRtiFbDhvYA1NWRAmcTQe4qocx4MxAWb-zwvn7Q/s320/JustinRichel3.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Guasa se poate aplica pe panza, lemn sau hartie </td></tr>
</tbody></table>
<br />
Chiar daca culorile guas se usuca la fel de repede ca acuarela, aspectul guasei uscate este diferit de cel al guasei umede, proaspat scoasa din tub: nuantele deschise se inchid si nuantele inchise se deschid. Acest aspect trebuie luat in considerare cand doresti sa realizezi o pictura in mai multe sesiuni si trebuie sa obtii in fiecare sesiune aceleasi culori. Puterea sa rapida de acoperire face ca guasa sa fie folosita in tehnici de pictura destul de directe (spre deosebire de acuarela).<br />
<br />
<h3>
Specificul guaselor</h3>
<br />
Guasele pot fi diluate pana la obtinerea unei consistente a culorilor care permite pictura in straturi de culoare transparente. In pictura cu acuarela culorile deschise trebuie sa fie pastrate intacte de la inceputul lucrarii pana la final. Aceasta impune o tehnica avansata de pictura ; unii artisti in acuarela folosesc latexul (in engleza “art masking fluid”) pentru a proteja zonele luminoase din tablou.<br />
<br />
Avantajul tehnicii picturii in guasa consta in posibilitatea de a picta primul plan al tablolui peste fundal. De asemenea, guasa este foarte versatila: poti picta de la inchis la deschis, dar poti si sa re-lucrezi anumite zone din tablou. Chiar dupa ce <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/culori-pentru-pictura/culori-tempera-gouache/culori-gouache-maimeri-gouache.html" target="_blank">culorile guas</a> s-au uscat, acestea pot fi “ridicate” de pe suportul de pictura (panza, lemn, piatra, hartie etc.) pe pensula cu ajutorul unei mici cantitati de apa. Culorile guas se pot folosi direct din tub sau se pot dilua cu apa.<br />
<br />
Henri de Toulouse-Lautrec, JMW Turner si mult mai recentul Mark Tothko sunt doar cativa dintre artistii <br />
faimosi care au folosit frecvent guasa ca mediu de pictura.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAkBhg1_2LU9kF7VOq8lPs3Q2sToBpeN1R1jHpAAJEOP6sF29XG8weGEIyGuMli1UHEM_M0f6KTXuCEtHK5sYasdPbypw6-RKPHTYzNQvG8QIdv85OV9uMS08I_J_vKx_K5KmUd5BPag/s1600/7+impossible+things+before.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="155" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAkBhg1_2LU9kF7VOq8lPs3Q2sToBpeN1R1jHpAAJEOP6sF29XG8weGEIyGuMli1UHEM_M0f6KTXuCEtHK5sYasdPbypw6-RKPHTYzNQvG8QIdv85OV9uMS08I_J_vKx_K5KmUd5BPag/s200/7+impossible+things+before.jpg" width="200" /></a> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEmD1MByQk5vYUsteGu1N6okyXpR1yH6xI4S2-aqTsc0kpM7s6g5VhHSAXhykHHPt4ZVUtFB513I5h9O3-x7HAXnFU0J4GEwbx72xtkKMg-O69U8LibvOJdsuUD5l73CXUJAvw78323w/s1600/walter+foster+gouache.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="175" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEmD1MByQk5vYUsteGu1N6okyXpR1yH6xI4S2-aqTsc0kpM7s6g5VhHSAXhykHHPt4ZVUtFB513I5h9O3-x7HAXnFU0J4GEwbx72xtkKMg-O69U8LibvOJdsuUD5l73CXUJAvw78323w/s200/walter+foster+gouache.jpg" width="200" /></a></div>
<br />
Pentru ca aspectul guasei uscate este mat si timpul de uscare este scurt, culorile guas sunt folosite cu precadere de catre artistii care concep si picteaza postere, ilustratii, grafica, benzi desenate sau alte forme de design artistic. Datorita faptul ca pigmentii din culorile guase sunt macinati fin, guasa se foloseste si in aerografie. <br />
<br />
Multi artisti considera guasa ca fiind mediul de pictura ideal pentru ca este foarte usor de controlat, in comparatie cu traditionala acuarela. O lucrare poate fi realizata integral din guase sau poate folosi o combinatie de guase cu alte medii de pictura solubile in apa : acuarela, acrilice, cerneala sau markere sau culori uscate: pastel sau creioane colorate.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJsdKmeDOPriisQ2gK_yjZjKvm2CFBo6XfOx8U1xhY-3h72OJw6Y95ZDuvIdEEagRVxcmgBOZizzcfuFZj-OaqkcYzioFv_Oz0XuLhCoQwN98A_H7qfdyWm7Vpufkt3DVd3HB1EJBShA/s1600/Gouache+si+accesorii+Maimeri.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="251" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJsdKmeDOPriisQ2gK_yjZjKvm2CFBo6XfOx8U1xhY-3h72OJw6Y95ZDuvIdEEagRVxcmgBOZizzcfuFZj-OaqkcYzioFv_Oz0XuLhCoQwN98A_H7qfdyWm7Vpufkt3DVd3HB1EJBShA/s320/Gouache+si+accesorii+Maimeri.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<h4>
Sfatul expertului: Guasa trebuie considerate o acuarela opaca si nu o culoare acrilica, in sensul ca un tablou realizat in guase trebuie inramat si protejat sub sticla. Majoritatea artistilor nu aleg sa verniseze tablourile in guas pentru ca aceste nu mai pot fi restaurate mai tarziu. Majoritatea vernisurilor se ingalbenesc in timp si in cazul guasei, din pacate, vernisul ingalbenit nu mai poate fi inlocuit (cum se intampla in cazul picturilor in ulei sau acrilic). </h4>
<div>
<br /></div>
Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-72597353651258414682013-03-04T00:43:00.002+02:002013-03-04T00:43:33.435+02:0010 Sfaturi pentru pictura in ulei<br />
<div class="MsoNormal">
Pictura in ulei
este una dintre cele mai versatile tehnici de pictura. Ofera posibilitatea de a
lucra cu o sumedie de medii de pictura si are potentialul de a declansa o
relatie stransa intre artist si lucrare, direct proportional cu timpul petrecut
in realizarea picturii si cu efortul depus. Succesul acestei « relatii »
dintre artist si pictura in ulei depind intr-o anumita masura si de intelegerea
acestei tehnici de pictura, a particularitatilor sale.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkc92Ptcsx0BzBQ2GemmOP5gnht0wdk-PnJVnMKJphq_QbMwI1qvvI57yQx1YPrXypCathe6UGQW9yXZ1FKliFnXUP86X1jBHyLJteSuoRJhdpIoDP0Dpg4ExQUMQoly7_QYdlT59pFg/s1600/HRc-+p114+Best+palettes.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkc92Ptcsx0BzBQ2GemmOP5gnht0wdk-PnJVnMKJphq_QbMwI1qvvI57yQx1YPrXypCathe6UGQW9yXZ1FKliFnXUP86X1jBHyLJteSuoRJhdpIoDP0Dpg4ExQUMQoly7_QYdlT59pFg/s320/HRc-+p114+Best+palettes.jpg" width="320" /></a></div>
<h3>
1. <span lang="RO" style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 7pt;"> </span></span><span lang="RO" style="text-indent: -18pt;"><a href="http://pictorshop.ro/pictura/accesorii-pictura/palete-pictura" target="_blank">Paleta de pictura</a></span></h3>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;">
<span lang="RO">Alege ce ti se potriveste mai bine. In mod traditional, paleta de pictura
de lemn se foloseste pentru culorile in ulei, fie ea rectangulara sau ovala.
Pentru a micsora gradul de absorbtie al lemnului, este indicat sa o freci cu o
carpa inmuiata in ulei de in inainte de a incepe sa pictezi. <br />
Pentru cei care sunt comozi si vor sa renunte la folosirea solventilor pentru
curatarea paletei de pictura (din motive de miros neplacut, timp sau cost),
paleta de pictura de unica folosinta este o optiune ideala. Acestea sunt
ieftine si foarte practice.<br />
Unii artisti lipesc banda adeziva de hartie pe suprafata paletei de pictura;
astfel poti vizualiza cum vor arata culorile pe panza (in cazul in care se
aplica culorile de ulei pe o panza de pictura alba) si se curata foarte usor la
finalul sesiunii de pictura indepartand banda adeziva.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;">
<br /></div>
<h3>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEistqNzwib6T9f00yCLk78MIY_Wj6NZpATv5oNCT35YGSF3DIemLJykXMRgX24G8FAxi-zow75bOsOfjvsYB5RbVCrTEabce0SbK_dtObyjfngqQ6vYcMBgvzZleLbnojcZct1gcaR1FA/s1600/Colour+and+Medium+to+show+clear.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEistqNzwib6T9f00yCLk78MIY_Wj6NZpATv5oNCT35YGSF3DIemLJykXMRgX24G8FAxi-zow75bOsOfjvsYB5RbVCrTEabce0SbK_dtObyjfngqQ6vYcMBgvzZleLbnojcZct1gcaR1FA/s320/Colour+and+Medium+to+show+clear.jpg" width="320" /></a><span lang="RO">2.<span style="font-size: 7pt;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="RO"><a href="http://pictorshop.ro/pictura/culori-pentru-pictura/culori-ulei" target="_blank">Culorile de ulei</a><o:p></o:p></span></h3>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;">
<span lang="RO">Tine cont ca o anumita culoare, spre exemplu Siena naturala, poate avea un
aspect diferita de la producator la producator. Acorda atentie descoperirii culorilor care iti
plac si observa care este brandul lor. Astfel poti economisi bani si evita
frustrarea de a „colectiona” culori de diferite branduri ale caror calitate nu
te multumeste. <br />
Un lucru apreciat la culorile de ulei este faptul ca aspectul culorii din tub
este foarte asemanatoare cu cel al culorii uscate. De-a lungul procesului de
uscare (oxidare) a culorilor de ulei, amploarea „sedimentarii” pigmentului este
mica spre deosebire de alta medii de pictura (acrilic). Acest aspect te ajuta
in identificarea culorilor (comparand culorile uscate cu cele din tub sau
paleta de culoare oferita de producator).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;">
<span lang="RO"><br /></span></div>
<h3>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUv044NDD0xn2Md4aXbeoy80VAkcrfAqbaX9SH1C_GSaGn4Z8uDTW13JGpSsygQL6F5bh6x3GskGbw3i6u3bj-LtVS8-x8PUaXkj-jn6ENs0FCHo2qeNerPwiz5Vjxg5KlVApa6_2qTA/s1600/Arty+Blobs+02.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="198" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUv044NDD0xn2Md4aXbeoy80VAkcrfAqbaX9SH1C_GSaGn4Z8uDTW13JGpSsygQL6F5bh6x3GskGbw3i6u3bj-LtVS8-x8PUaXkj-jn6ENs0FCHo2qeNerPwiz5Vjxg5KlVApa6_2qTA/s320/Arty+Blobs+02.JPG" width="320" /></a><span lang="RO">
3. Putin este mult!</span></h3>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;">
<span lang="RO">Se poate intampla sa fii total implicat in realizarea unei lucrari si odata
ce iei putina distanta de tablou pentru a-l admira, observi ca amestecurile de
culoare seamana a murdarie, noroi – mai curand decat amestecuri de culorii de
ulei. De ce? In pictura in culori de ulei functioneaza regula „putin este mult”.
Daca aplici doua culori + alb, esti pe drumul cel bun (nu este necesar sa
adaugi alb, multi artisti il folosesc rareori in amestecuri). Odata ce incepi
sa adaugi mai mult de trei culori + alb te vei indrepta catre un rezultat nedorit,
care seamana mai mult a noroi. <br />
Curata cat poti de des pensula, mai ales inainte de a schimba culoarea.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;">
<br /></div>
<h3>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi86nde1-CwkFP9riBQN4hB0phOaFgACCbV4hLNSzeHGK7oeEE6Gwc-um3KsTue8npnktQ9e7KhQtGA-QNq91g820ngazJJL85mWTmeUDzauCnE6hffHoslVDtB8Jv0I0C8GShyphenhyphenAnxqBA/s1600/HR+-+p113+Paper+rolls.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi86nde1-CwkFP9riBQN4hB0phOaFgACCbV4hLNSzeHGK7oeEE6Gwc-um3KsTue8npnktQ9e7KhQtGA-QNq91g820ngazJJL85mWTmeUDzauCnE6hffHoslVDtB8Jv0I0C8GShyphenhyphenAnxqBA/s200/HR+-+p113+Paper+rolls.jpg" width="140" /></a><span lang="RO">4.<span style="font-size: 7pt;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="RO">Suprafata
de pictura in ulei<o:p></o:p></span></h3>
<div class="MsoNormal">
<span lang="RO">Experimenteaza
pentru a vedea ce ti se potriveste mai bine: panza intinsa pe sasiu, carton,
hartie etc. Culorile de ulei se aplica cel mai bine (si rezista in timp cel mai
bine) pe panza grunduita si carton panzat. Acestea sunt tratate special pentru
a nu absorbi uleiul continut de culori.<br />
Un sfat de nu trebuie uitat: daca
folosesti medii pentru textura sub pictura propiu-zisa, atunci este recomandat
sa folosesti o <a href="http://pictorshop.ro/pictura/suporturi-pictura" target="_blank">suprafata de pictura</a> rigida pentru a evita aparitia de
crapaturi.<o:p></o:p></span><br />
<span lang="RO"><br /></span></div>
<h3>
<span lang="RO">5.<span style="font-size: 7pt;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="RO">Textura
culorilor de ulei<o:p></o:p></span></h3>
<div class="MsoNormal">
<span lang="RO">Culorile de ulei
retin in mod natural textura si permit realizarea unor tuse de pensula
artistice! Poti da textura suprafetei inainte de a picta folosind o pasta
(mediu) de textura. Dupa uscarea acestei paste de textura poti incepe sa
pictezi. Daca nu esti multumit, poti folosi oricand in timpul pictura un <a href="http://pictorshop.ro/pictura/auxiliare-pictura/pictura-in-ulei/mediu-impasto-maimeri-5806632.html" target="_blank">mediu impasto</a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx4Qyppp52Be3-RXj17RnWxFhlCZIi9GlCJ11CFWJD6BcQBBGdAS1sds3pOg_S8HF2q7vxjxde2aZxYe9TGa97sdExSyiNQIjtMGwZKGjTSjaUtqTZglJjd5fN8ZP1xJapkO6AQwkqTQ/s1600/High-peaks_LR.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx4Qyppp52Be3-RXj17RnWxFhlCZIi9GlCJ11CFWJD6BcQBBGdAS1sds3pOg_S8HF2q7vxjxde2aZxYe9TGa97sdExSyiNQIjtMGwZKGjTSjaUtqTZglJjd5fN8ZP1xJapkO6AQwkqTQ/s320/High-peaks_LR.jpg" width="320" /></a></div>
<h3>
<span lang="RO">6.<span style="font-size: 7pt;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="RO">Gras
peste slab (engl. „fat over lean”)<o:p></o:p></span></h3>
<div class="MsoNormal">
<span lang="RO">Pentru a preveni
aparitia crapaturilor mai tarziu, asteapta ca straturile de culoare aplicate la
inceput sunt perfect uscate inainte de picta peste ele. Asigura-te ca
straturile de dedesubt contin mai putin <a href="http://pictorshop.ro/pictura/auxiliare-pictura/pictura-in-ulei/ulei-de-in-polimerizat-maimeri-5816652.html" target="_blank">ulei de in</a> decat cele de deasupra. Straturile
de culoare inferioare vor absorbi din uleiul straturilor de culoare de deasupra
lor. Astfel, straturile de culoare de ulei de deasupra se vor usca mai repede
(daca contin mai putin ulei, oxidarea - adica uscarea se va realiza mai rapid)
si vor aparea crapaturi.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<h3>
<span lang="RO">7.<span style="font-size: 7pt;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="RO">Indepartarea
<a href="http://pictorshop.ro/pictura/auxiliare-pictura/pictura-in-ulei/filtre/categorie-vernis" target="_blank">vernisului</a> de pe o pictura in ulei<o:p></o:p></span></h3>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;">
<span lang="RO">Vrei sa indepartezi un strat de culoare sau de vernis de pe o pictura in
ulei? <a href="http://pictorshop.ro/pictura/auxiliare-pictura/pictura-in-ulei/terebentina-rectificata-maimeri-5816606.html" target="_blank">Esenta de terebentina</a> este solventul care te va ajuta sa faci asta, dar acorda
foarte mare atentie pentru ca terebentina este foarte puternica si poate afecta
pictura in mod nedorit.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;">
<br /></div>
<h3>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifZvurYM0MJEhzjKyFS0UxLIbE8CxfDja6xOT9cxQVWupuruE4-jDvrqPyzg4XF9_Y634CpFAnCNxXA_Y7p3pqawTd-C3ObLo9xJILO102CALS-bMk3Zfj5e72i2PHlZ_XfhE0dmtVwg/s1600/Basic+Palette+Angle+01.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifZvurYM0MJEhzjKyFS0UxLIbE8CxfDja6xOT9cxQVWupuruE4-jDvrqPyzg4XF9_Y634CpFAnCNxXA_Y7p3pqawTd-C3ObLo9xJILO102CALS-bMk3Zfj5e72i2PHlZ_XfhE0dmtVwg/s320/Basic+Palette+Angle+01.jpg" width="320" /></a><span lang="RO">8.<span style="font-size: 7pt;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="RO"> Curatarea<o:p></o:p></span></h3>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;">
<span lang="RO"><a href="http://pictorshop.ro/pictura/auxiliare-pictura/pictura-in-ulei/terebentina-rectificata-maimeri-5816606.html" target="_blank">Terebentina </a>este agentul de curatarea cel mai des folosit pentru culorile
de ulei. Poti indeparta excesul de culoare de ulei si curata ustensilele de
pictura. Varianta moderna a terebentinei (imbratisata mai ales de catre
artistii care sunt alergici/sensibili la mirosul saul puternic) este <a href="http://pictorshop.ro/pictura/auxiliare-pictura/pictura-in-ulei/diluant-inodor-maimeri-5816600.html" target="_blank">solventul inodor</a>. Exista, bine-inteles o intreaga varietate de <a href="http://pictorshop.ro/pictura/auxiliare-pictura/pictura-in-ulei/diluant-ecologic-maimeri-5826605.html" target="_blank">solventi ecologici</a> (pot fi
deversati in sistemul de canalizare public) care sunt indeajuns de puternici
pentru a indeparta culoarea de ulei de pe pensule fara a le afecta parul.<o:p></o:p></span></div>
<h3>
<span lang="RO">9.<span style="font-size: 7pt;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="RO">Recicleaza<o:p></o:p></span></h3>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;">
<span lang="RO">Obisnuieste sa ai in atelier un recipient mai mare in care sa torni
terebentina pe care o folosesti curent. Las-o peste noapte la decantat si poti
folosi stratul superior de terebentina ziua urmatoare. Se recomanda totusi
folosirea acestei terebentine „reciclate” doar pentru curatarea pensulelor si a
paletei de pictura. Este foarte important ca terebentina folosita in pictura sa
fie curata, decantata intrucat exista riscul de a obtine culori noroioasa –
ilustrate in punctul 3!<o:p></o:p></span></div>
<h3>
<span lang="RO">10.<span style="font-size: 7pt;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="RO">Experimenteaza<o:p></o:p></span></h3>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;">
<span lang="RO">Acum ca ai la indemana cele mai importante reguli din pictura in ulei, nu
iti ramane decat sa exersezi si sa experimentezi pictura in culorile de ulei.
Aceasta este calea sigura de a crea o relatie stransa intre tine ca artist si
acest mediu de pictura care a supravetuit testul timpului!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-12081747350063891122013-02-23T20:04:00.000+02:002013-02-23T20:18:12.863+02:00Alegerea albului in pictura in culori de ulei<br />
<h3>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLyVqQMxmcWSRQFH7yx3q2CDkzsBJ-PefUDMR8ifS_cMJMpyJlbaGCCZjORXPcHSn-nxqe4MXxvvGJ1IJphxmvfph6Fk6OOLnQn62fcjJmwFztgnu-T30RZJmuWhGLCPNp90IPaGs-XQ/s1600/Flemish_White_Oil_Paint_1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLyVqQMxmcWSRQFH7yx3q2CDkzsBJ-PefUDMR8ifS_cMJMpyJlbaGCCZjORXPcHSn-nxqe4MXxvvGJ1IJphxmvfph6Fk6OOLnQn62fcjJmwFztgnu-T30RZJmuWhGLCPNp90IPaGs-XQ/s320/Flemish_White_Oil_Paint_1.jpg" width="160" /></a>
Unii artisti sustin ca cea mai importanta alegere pe paleta de culoare este alegerea albul. In articolul urmator vom vedea care sunt diferentele dintre principalele tipuri de alb in culorile de <a href="http://pictorshop.ro/pictura/culori-pentru-pictura/culori-ulei" target="_blank">pictura in ulei</a>.</h3>
<br />
In principiu exista trei tipuri de <a href="http://pictorshop.ro/restaurare/pigmenti/pigmenti-puri-kremer---asfalt-kr4.html" target="_blank">pigment </a>alb folosite in fabricarea albului in culorile de ulei. oxidul de plumb, oxidul de titan si oxidul de zinc. Puterea de acoperire a pigmentului si tipul de ulei folosit ca <a href="http://pictorshop.ro/pictura/auxiliare-pictura/pictura-in-ulei/filtre/categorie-mediu" target="_blank">liant </a>determina natura culorii de alb obtinute.<br />
<br />
<h4>
Albul de plumb (PW1)</h4>
Pe parcursul primelor sute de ani in pictura in ulei, albul de plumb a fost singurul pigment la indemana artistilor. Cunoscut sub numele de „alb zapada” (Flake White sau Cremnitz White), acest tip de alb a fost preferat de artisti datorita puterii sale de acoperire foarte buna si a uscarii rapide. Albul de plumb este perfect opac.<br />
Pentru ca se obtine din plumb, albul zapada prezinta riscuri pentru sanatate si mediul inconjurator. In procesul de fabricatie, pulberea de oxid de plumb se poate inhala foarte usor si este foarte toxica.<br />
<br />
Plumbul este o substanta toxica care, odata acumulata in corp, afecteaza celulele nervoase.<br />
In secolul al XIX-lea incep sa se descopere pigmenti albi, alternative la albul de plumb, iar in secolul al XX-lea folosirea albului de plumb este descurajata si chiar interzisa in anumite tari.<br />
<br />
Oxidul de plumb continua sa fie un pigment preferat, in special pentru grunduirea panzei de pictura. Este apreciat pentru caldura nuantei sale si a puterii de acoperire foarte eficiente. Albul de plumb este folosit in pictura portretelor, intrucat unii artisti considera ca reda foarte expresiv caldura tenului.<br />
<br />
<h4>
Oxidul de titan (PW6)</h4>
In zilele noastre, cel mai folosit pigment alb in culorile de uleim acrilic sau cerneala este oxidul de titan – folosit chiar si in industria alimentara si cosmetice. In producerea culorilor pentru artisi, oxidul de titan este principalul ingredient in obtinerea albului de titan.<br />
<br />
Albul de titan a devenit o alternativa populara la albul de plumb pentru ca are de asemenea o foarte buna putere de acoperire si se usuca lent.<br />
<br />
<h4>
Oxidul de zinc (PW4)</h4>
Oxidul de zinc este un pigment alb, transparent si sta la baza albului de zinc, care are o putere de acoperire mica. Artistii folosesc albul de zinc pentru crearea de glazuri si deschiderea tonalitatii unei culori. Pentru ca are o putere mica de acoperire, un strat de culoare alb de zinc permite intrezarirea culoriilor de dedesubtul sau.<br />
<br />
Un bun exemplu al folosirii albului de zinc este crearea de transparente in pictura unui voal, sau a cetii intr-un peisaj tomnatic.<br />
<br />
La fel de important ca pigmentul folosit in obtinerea albului in culorile de pictura este liantul. Tipul de ulei folosit ca liant afecteaza aspectul albului; astfel ca uleiul de in confera o tonalitate calda, usor galbuie, in timp ce uleiul de sofran este mult mai „curat” si albul obtinut este mai rece. Odata cu trecerea timpului si oxidarea culorilor de ulei, albul ce are la baza ulei de sofran tinde sa isi mentina „puritatea”, in timp ce albul pe baza de ulei de in tinde sa se ingalbeneasca usor.<br />
<h4>
<br />Alegerea albului de catre artistii astazi</h4>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZeaUJIVOm-qeLBIgMPF4sSazU2sFda86h75z2JSsBPYCL2dYqcvK6JMN7hRlML0WJByjFDZ48jAOEWSX9bJ5nrOEerMeFjVaR-wRiu8naubTf1k-5TdKOVRIo4_xSSFZWRYv1kdAfgg/s1600/white.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZeaUJIVOm-qeLBIgMPF4sSazU2sFda86h75z2JSsBPYCL2dYqcvK6JMN7hRlML0WJByjFDZ48jAOEWSX9bJ5nrOEerMeFjVaR-wRiu8naubTf1k-5TdKOVRIo4_xSSFZWRYv1kdAfgg/s200/white.jpg" width="200" /></a>Producatorii de culori de pictura pentru artisti folosesc pigmenti puri sau amestecuri de pigmenti pentru a obtine o varietate de alburi, fiecare cu caracteristici proprii.<br />
Albul de titan este cunoscut ca fiind „greu de lucrat cu pensula”, in timp ce albul de zinc prezinta proprietati ce il fac sa se aplice usor. Astfel, albul zinc – titan imbina calitatilor celor doua tipuri de alb.<br />
<br />
Oxidul de plumb sta la baza culorilor cu timp de uscare rapid, astfel ca este uneori adaugat in reteta altor tipuri de alb pentru a le accelera timpul de uscare. Majoritatea producatorilor de culori pentru pictura pentru artisti mentioneaza pe eticheta tubului de culoare pigmentul folosit.<br />
<br />
Indiferent de preferinta personala pentru un anumit tip de alb, recomandam folosirea <a href="http://pictorshop.ro/pictura/culori-pentru-pictura/culori-ulei" target="_blank">culorilor de pictura pentru artisti</a> (calitate superioara), intrucat culorile de ulei folosite de incepatori contin o cantitate considerabila de substante de umplutura, precum creta, in locul pigmentului alb propriu-zis.<br />
<h4>
Stiati ca...?</h4>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisaoCcxeZGcwBIWc7-8eRlGMetAXcnuZCBNGPqPp7gthNq_3LvWSU-APPUufh066IS9MqSFTDkakYrxQG08wh279IzfywSUS8YvFidxsXcWebI7fKNbLpVPUytzbEmDvuP_TwCbpu36A/s1600/Stack-Dismantling.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="234" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisaoCcxeZGcwBIWc7-8eRlGMetAXcnuZCBNGPqPp7gthNq_3LvWSU-APPUufh066IS9MqSFTDkakYrxQG08wh279IzfywSUS8YvFidxsXcWebI7fKNbLpVPUytzbEmDvuP_TwCbpu36A/s320/Stack-Dismantling.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Procesul de curatare a blocurilor de plumb</td></tr>
</tbody></table>
De-a lungul istoriei, albul de plumb a fost produs urmarind un procedeu numit „procedeul olandez”. Acesta avea la baza descoperirea faptului ca plumbul corodeaza in prezenta acidului acetic si a dioxidului de carbon si produce o pulbere alba.<br />
<br />
Blocuri de plumb erau suspendate deasupra unor recipiente ce contineau otet, ce reprezentau sursa de acid acetic. Apoi blocurile de plumb erau impachetate in straturi de balega de vaca, care, odata fermentata, producea dioxidul de carbon. Acest intreg procedeul era de ne-evitat de catre tinerii invatacei in atelierele de pictura.<br />
<br />
Dupa cateva saptamani, blocurile de plumb erau curatate cu grija si astfel se obtineau fulgi (engl. „flake”)de pulbere alba ce acopereau blocurile de plumb. Acesti fulgi de oxid de plumb pur, foarte toxic, se colectau, se sfaramau si se amestecau cu ulei de in pentru a obtine albul de plumb (Flake white).<br />
<br />
Probabil ca te intrebi ce reprezinta PW1, PW4 sau PW6. Aceste coduri reprezinta acronime internationale pentru identificarea pigmentilor. PW reprezinta un „Pigment alb” (Pigment White) si numarul denota tipul de pigment specific.<br />
<br />Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-91934655302580213542012-10-09T23:21:00.000+03:002012-10-10T09:26:05.710+03:00Tehnici si efecte inedite pentru pictura acuarela<br />
Este perfect agreat faptul ca artistilor le place sa experimenteze si sa isi personalizeze lucrarile. Tehnica picturii in <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/culori-pentru-pictura/culori-acuarela" target="_blank">acuarela </a>permite obtinerea unor forme variate de texturi si efecte, prin simpla folosire a unor materiale ce se afla in orice atelier sau… bucatarie ! In urmatoarele randuri va propunem sa incercati tehnica acuarelei realizate cu pensula uscata, pictura umed-peste-umed si sa experimentati efectele produse de sarea de bucatarie pe o pictura acuarela.<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrV_5zgdqDlQxW1sRpJJKlcjwkCO_scLG5Ym5KrF80uosvHZChS5LJX8zEk7DpXiK-_9Qz40nkGJTL6KON6HXYXLexz7EI2m1TDnqhdXlbh-1Bc2vb78q7ebcGLRxs480KlzqCmDO4dQ/s1600/pensula+uscata.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrV_5zgdqDlQxW1sRpJJKlcjwkCO_scLG5Ym5KrF80uosvHZChS5LJX8zEk7DpXiK-_9Qz40nkGJTL6KON6HXYXLexz7EI2m1TDnqhdXlbh-1Bc2vb78q7ebcGLRxs480KlzqCmDO4dQ/s1600/pensula+uscata.JPG" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Se poate vedea in detaliul din stanga tehnica pensulei uscate<br />
in pictura acuarela si efectul produs</td></tr>
</tbody></table>
<h3>
Tehnica pensulei uscate</h3>
Pensula uscata este o tehnica versatila, in sensul ca se foloseste mai mult pigment si mai putina apa pe suprafata hartiei acuarela. Aceasta tehnica functioneaza optim pe o hartie speciala pentru acuarela, ce are textura specifica, granulata.<br />
<br />
Pentru inceput, incarca <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/pensule" target="_blank">pensula </a>cu acuarela si apoi indeparteaza excesul pe un prosop de hartie. Folosind partea laterala a capului pensulei, aplica usor culoarea pe hartie. Pentru a crea un efect de adancime, asteapta ca primul start de acuarela sa se usuce, dupa care aplica din nou culoare urmand aceeasi pasi.<br />
<br />
Pentru rezultate bune, foloseste o pensula ce este mai mult rotunda si mai putin ascutita. O pensula cu varful bine conturat tinde sa creeze o linie dreapta atunci cand atinge <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/hartie-pentru-arta" target="_blank">hartia </a>texturata.<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMK58fVo4vqB3bN3dOybtyDNI7kj6osCjIcJDXB23R7x57N73bj_QfIdGBje4Kg04GVI8oYJSaIBQVMyANY7nNWNUWbcekp01ojNa2zURBaj0W6SUKd6YgDpkT9Auyeb3e9XFm1EkB-Q/s1600/tehnica+acuarela+umed+peste+umed.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMK58fVo4vqB3bN3dOybtyDNI7kj6osCjIcJDXB23R7x57N73bj_QfIdGBje4Kg04GVI8oYJSaIBQVMyANY7nNWNUWbcekp01ojNa2zURBaj0W6SUKd6YgDpkT9Auyeb3e9XFm1EkB-Q/s1600/tehnica+acuarela+umed+peste+umed.JPG" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Efectul tehnicii acuarela umed-peste-umed</td></tr>
</tbody></table>
<h3>
Tehnica umed-peste-umed</h3>
Aceasta tehnica de pictura acuarela presupune ca vopseaua sa fie picurata pe hartia umeda. Efectul final creaza iluzia unor contururi difuze, care se integreaza perfect in fundalul picturii.<br />
<br />
Inainte de toate hartia de pictura trebuie umezita. Abia cand aceasta isi pierde « luciul », poti incepe sa pictezi. Poti aplica stropi de apa peste acuarela pentru a obtine efecte difuze si mai variate. Pentru rezultate optime, alege culori ale caror valoare este apropiata. De asemenea, asteapta ca luciul suprafetei umezite sa se piarda inainte de a aplica acuarela, altfel hartia este prea uda si nu vei obtine efectul dorit.<br />
<br />
Tine cont de faptul ca culorile se usuca intr-un ton putin mai deschis atunci cand au fost aplicate pe o suprafata umeda. Poate ca este util sa testezi acuarelele pe o hartie separata .<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjio2qJOaQ0do0FNCEznEYZjevHeOuBiIB-uHF8aNaPCsXkJlqkQBPxA_ploes6GqwHu_7FXQn7IC4cdUAbk7KGPngIE4EnNGxB8lpqfXe7p7dWPLlVDwOVMqQD6h2LNbivD-ssvwqQng/s1600/tehnica+acuarela+sare.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="154" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjio2qJOaQ0do0FNCEznEYZjevHeOuBiIB-uHF8aNaPCsXkJlqkQBPxA_ploes6GqwHu_7FXQn7IC4cdUAbk7KGPngIE4EnNGxB8lpqfXe7p7dWPLlVDwOVMqQD6h2LNbivD-ssvwqQng/s320/tehnica+acuarela+sare.JPG" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Textura obtinuta cu ajutorul sarii de bucatarie</td></tr>
</tbody></table>
<h3>
Tehnica picturii acuarela cu sare</h3>
Folosirea sarii in pictura acuarela este amuzanta si creativa deopotriva pentru ca produce efecte diferite, in functie de tipul picturii. Se poate folosi sarea de bucatarie pentru a obtine un efect discret sau sare de mare pentru a obtine un model foarte granulat, evident.<br />
<br />
Inainte de toate, aplica vopseaua pentru a obtine formele si cromatica dorita. Cand acuarela isi pierde din luciul caracteristic culorii umede, aplica o mica cantitate de sare si imprastie-o dupa dorinta. Asteapta sa se usuce, dar nu lasa de tot sarea pe pictura acuarela ! De indata ce pictura acuarela s-a uscat complet, indeparteaza sarea cu ajutorul unei carpe uscate sau a unui prosop de hartie. <br />
<br />
Secretul acestei tehnici a picturii in acuarela cu sare consta in controlul perfect al timpului si gradul de umiditate. Conditiile de mediu uscate pot duce la uscarea rapida a picturii, ceea ce nu permite sarii sa produce efectul descris mai sus. Totodata, in conditii umede si reci, pictura pare a nu se mai usca.<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjdz_YvFetHGKwoE4a9hqO2XomDH8-yu8aTLZXQGAyBtcoACkDqtal5kTKBUvWDWOdfXsH_WA7ZNVXxWINNS0QWlf5AstpOLY9nicOLf5PGgZSzFLy0OHgQHSnmdVyGBErlR4UuDT2FA/s1600/tehnica+buretelui+acuarela.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjdz_YvFetHGKwoE4a9hqO2XomDH8-yu8aTLZXQGAyBtcoACkDqtal5kTKBUvWDWOdfXsH_WA7ZNVXxWINNS0QWlf5AstpOLY9nicOLf5PGgZSzFLy0OHgQHSnmdVyGBErlR4UuDT2FA/s1600/tehnica+buretelui+acuarela.JPG" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Detaliu - tehnica buretelui in pictura acuarela</td></tr>
</tbody></table>
<h3>
Tehnica buretelui</h3>
Continuand explorarea tehnicilor de obtinere a unor efecte special in acuarela, propunem folosirea unui simplu burete. Aceasta tehnica creaza un aspect luminos si aerat, fiind ideal atunci cand doresti sa obtii un frunzis sau niste arbori cat mai reali.<br />
<br />
Pregateste-ti buretele natural scufunzandu-l in apa curata si apoi indepartand excesul de apa. Trece-l de cateva ori peste un prosop de hartie pana cand se simte doar umed, ci nu ud. Apoi, inmoaie un colt al buretelui in acurela si aplica prin miscari usoare culoarea pe hartia de pictura. Dupa ce ai terminat cu o anumita culoare, apasa buretele pe un prosop de hartie sau carpa pentru a « elibera » toata culoarea. Apoi se foloseste urmatoarea culoare; se recomanda a se incepe pictura cu cele mai deschise culori, pentru a se incheia cu cele mai inchise.<br />
Cel mai popular tip de burete folosit pentru aceasta tehnica este buretele natural (buretele de mare).<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEwaUnczZIx0oUd7cKm0ZrKzMo8WvQtqM9DPRfLTDfYj8xp8UtODUgp4AiBney8GGdEEaeBW41TM6nzHfPgeuRDABHftkE-2OyGmlGGtyg-bDdUSq6cg5zjrQkGYFP7Sh6aNHJh9rPyw/s1600/tehnica+acurelei+in+degradeu.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="126" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEwaUnczZIx0oUd7cKm0ZrKzMo8WvQtqM9DPRfLTDfYj8xp8UtODUgp4AiBney8GGdEEaeBW41TM6nzHfPgeuRDABHftkE-2OyGmlGGtyg-bDdUSq6cg5zjrQkGYFP7Sh6aNHJh9rPyw/s320/tehnica+acurelei+in+degradeu.JPG" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Detaliul din stanga ilustreaza perfect degradeul<br />
in tehnica picturii in acuarela</td></tr>
</tbody></table>
<h3>
Tehnica acuarelei in degradeu</h3>
Un lavis aplicat in degradeu este ideal pentru a imita cerul. Pentru un cer “nemarginit” poti incepe cu un albastru inchis. Cu cat se apropie de linia orizontului, acesta se va deschide. Iluzia obtinuta prin aplicarea acuarelei in degradeu este uimitoare !<br />
<br />
Incepe pictura prin a incarca la maxim pensula cu acuarela si aseaza-o pe hartia de pictura. Fara a ridica pensula de pe hartie, indrapta-te spre linia orizontului. Apoi incarca pensula cu apa si trece-o deasupra stratului de acuarela aplicat anterior. Se procedeaza la fel pentru intreaga suprafata a picturii unde se doreste pictarea cerul. Excesul de apa se indeparteaza cu o pensula specifica.<br />
<br />
O alternativa pentru obtinerea acestui efect acuarela in degradeu este aplicarea unui laviu in albastru deschis. Dupa aceasta se aplica un laviu cu o nuanta putin mai inchisa in partea de sus a cerului si se continua in acest fel pana cand cerul capata gradatia si intensitatea cromatica dorita.<br />
Un mic secret pentru a obtine rezultatul dorit consta in asezarea lucrarii intr-o pozitie inclinata. Aseaza pictura astfel incat cerul sa fie cat mai aproape de tine.<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4jtkolTITf0kK_RDKetWAjx7vJabE8fAJrUlswEhDe8MtjNgapZ5U3wATbHbM1bEgQYejAmCudFV94DCo3EFci4cRt4O44HLH5puGGz4prt-v29bCLrVN222cVwXPFBeAfSKHH95xgw/s1600/tehnica+imprastierii+acuarelei.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="125" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4jtkolTITf0kK_RDKetWAjx7vJabE8fAJrUlswEhDe8MtjNgapZ5U3wATbHbM1bEgQYejAmCudFV94DCo3EFci4cRt4O44HLH5puGGz4prt-v29bCLrVN222cVwXPFBeAfSKHH95xgw/s320/tehnica+imprastierii+acuarelei.JPG" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Stropii de acuarela se pot controla din miscarea<br />
degetului mare si a flexibilitatii parului pensulei</td></tr>
</tbody></table>
<h3>
Tehnica imprastierii acuarelei</h3>
Aruncarea culorii acuarela in stropi creaza iluzia unei texturi si a unui plan adanc. Poti folosi atat o pensula pentru acuarela cat si o periuta de dinti. Ambele ajuta la realizarea tehnicii, dar se obtin efecte diferite.<br />
Amesteca culoarea acuarela de intensitate medie (o culoare nici deschisa, dar nici inchisa) si incarc-o pe varful unei pensulei. Aseaza-ti degetul mare la capatul pensulei da-i drumul cu miscari bruste. Incearca sa vezi ce efecte obtii pe o hartie separata. Invata sa controlezi fluxul de stropi, marimea si intensitatea acestora.<br />
<br />
Pentru rezultate surprinzatoare, poti aplica acesti stropi de acuarela pe o suprafata a hartiei umede. Imprastierea acurelei poate deveni foarte neplacuta atunci cand stropii de culoare ajung in locuri nedorite, de aceea recomandam sa protejezi anumite parti ale lucrarii cu un prosop de hartie.<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKy4EUYcxKsrEHzw98DFIPuy142q0JZkvIae-GV56KuZzED505KzFXGhyphenhyphen1Zhoc-qxnI148o0FZZeTrqnaQ5BPljVGvMaTQ0yuYJZyvJ_-Vlfi_RV6D755VbYw5h1Vdptg9F3hUG9AQeg/s1600/alcool.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="148" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKy4EUYcxKsrEHzw98DFIPuy142q0JZkvIae-GV56KuZzED505KzFXGhyphenhyphen1Zhoc-qxnI148o0FZZeTrqnaQ5BPljVGvMaTQ0yuYJZyvJ_-Vlfi_RV6D755VbYw5h1Vdptg9F3hUG9AQeg/s200/alcool.JPG" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Folosirea unor stropi de alcool / spirt<br />
pe acuarela inca umeda</td></tr>
</tbody></table>
Alte tehnici creative de obtinere a unor efecte inedite in pictura acuarela sunt folosirea alcoolului sau a foliei de plastic. Daca versi cativa stropi de alcool pe pictura acuarela, cat timp aceasta este inca umeda, acestia ora forma niste pete albe. Poti experimenta diverse efecte marmorate daca aplici o picatura de alcool peste o culoare ce este aproape uscata; dupa ce este complet uscata adaugi deasupra o noua culoare si un alt strop de alcool.<br />
<br />
Folosirea foliei de plastic folosita in bucatarie poate crea detalii uimitoare daca o aplici pe acurela inca umeda. Liniile create vor da contur si vor “organiza” pictura.<br />
<br />
Lista efectelor speciale in acuarela poate continua cu folosirea varfului capatului pensulei. Poti “zgaria” culoarea aproape uscata pentru a crea margini si linii ascutite. Pigmentul continut de acuarela se va « aseza » in santurile create cu capatul pensulei.<br />
<br />
In acelasi contex al tehnicilor de pictura in acuarela, <a href="http://www.pictorshop.ro/product--latex-maimeri--1758.html" target="_blank">latexul </a>nu mai este de mult un secret, iar efectele obtinut sunt atat de variate ! Sfaturile prezentate mai sus sunt doar cateva sugestii ce pot transforma o lucrare conventionala intr-o pictura acuarela de efect, cu personalitate.<br />
<br />Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-14527522525330801142012-09-25T09:25:00.001+03:002012-09-25T09:31:27.768+03:00Pigmenti - Galben indian (Indian Yellow)<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpHfDYeTUaXw4eSm0Z_GQDhkY4rGv4gHmDQy0l7VOZNxu9V7ybk4zIbP68UCe_6lNxH-4CrzZCpkKkJKFzd-lzMlnWE5HOoiQe2tFDPhIWhgQDFP3DFt0xCm54CmxDhg65xNS00H9i7A/s1600/middle-chrome-pigment-250x250.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpHfDYeTUaXw4eSm0Z_GQDhkY4rGv4gHmDQy0l7VOZNxu9V7ybk4zIbP68UCe_6lNxH-4CrzZCpkKkJKFzd-lzMlnWE5HOoiQe2tFDPhIWhgQDFP3DFt0xCm54CmxDhg65xNS00H9i7A/s1600/middle-chrome-pigment-250x250.jpg" /></a></div>
Culoarea galben indian (Indian Yellow), cunoscuta si sub
numele de Piuri sau Purree provine dintr-un pigment galben intens, cu o putere
de colorare excelenta.<br />
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Dupa cum ii sugereaza numele, pigmentul galben indian pare a
fi originar din India, in jurul secolului al XV-lea, in regiunea Monghr (un
oras in Bengal). Pigmentul galben indian este un lac natural, de origine
organica, apreciat pentru culoarea sa calda, transparenta si rezistenta la
lumina. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pentru a crea aceasta culoare, vacile sunt hranite cu frunze de mango
intr-o dieta stricta. Urina acestora formeaza niste conglomerate in nisip ce
sunt mai apoi colectate, macinate pana la nivel de pulbere si apoi purificate. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVL_p8JTkNoPdyxQkL0MidpXCZl-_kbB-vKXW5pnxqfHP66KutkuwJ_bk482BIhhEaC4FWwKZtrdPsc_Jpyj_kQcn7BnPLNOp_KuDtC5y6-hoSxLrdA-TOwApsjV3Tz3MC-P3IArs2pQ/s1600/indian+yellow+lumps.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVL_p8JTkNoPdyxQkL0MidpXCZl-_kbB-vKXW5pnxqfHP66KutkuwJ_bk482BIhhEaC4FWwKZtrdPsc_Jpyj_kQcn7BnPLNOp_KuDtC5y6-hoSxLrdA-TOwApsjV3Tz3MC-P3IArs2pQ/s1600/indian+yellow+lumps.jpg" /></a>In secolul al XVII-lea, olandezii aveau legaturi stranse cu
India si pictorii olandezi sunt considerati ca fiind cei care au adus pigmentul
galben indian in Europa. In acele vremuri, pigmenti transparenti erau greu de
gasit si astfel galbenul indian s-a raspandit rapid. Mari maestri precum Turner,
au introdus galbenul indian in paleta lor de picture in acuarela.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Modul in care se extrage pigmentul galben indian a fost
contestat si se pare ca in secolul al XIX-lea, culoarea a fost scoasa de pe
piata pana in urmatorul secol, datorita cruditatii cu care se obtinea. O dieta
bazata doar pe frunze de mango ducea vacile la o stare de infometare continua,
pe langa efectul neplacut produs de toxinele rezultate in urma digestiei
acestor frunze de mango. Curand, in secolul XXI-lea noi forme sintetice ale
pigmentului au fost obtinute in laborator.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Astazi, proprietatile galbenului indian sunt folosite in
glazurile realizate in <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/culori-pentru-pictura/culori-acuarela/culori-acuarela-artists-winsor-newton.html" target="_blank">acuarela</a> cat si <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/culori-pentru-pictura/culori-ulei/culori-ulei-artists-winsor-newton.html" target="_blank">culori de ulei</a>. <o:p></o:p></div>
Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-83289261928821928982012-06-07T00:14:00.000+03:002012-06-07T00:32:15.812+03:00Pictura in acuarela pentru incepatori pas cu pas<b>Tutorial 1: Floarea-soarelui</b><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiC52Derll1U2OB2vY0NJDppsBl0Bl6KCywfjMn1XVEILb5e73s9OqbiAcst7NjuGZorF2QZgj7QcxS-abkQNp-ItQmAAiHqQNzjUHXS4kv5x7jW0SdRAtizqeMt9HbdYwB8bEY7T6guw/s1600/7.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiC52Derll1U2OB2vY0NJDppsBl0Bl6KCywfjMn1XVEILb5e73s9OqbiAcst7NjuGZorF2QZgj7QcxS-abkQNp-ItQmAAiHqQNzjUHXS4kv5x7jW0SdRAtizqeMt9HbdYwB8bEY7T6guw/s320/7.jpg" style="cursor: move;" width="239" /></a>Cromatica culorilor acuarela folosite in acesta pictura este unitara. Cu toate acestea, efectul final al picturii este interesant si plin de forme si volum, creaza impresia de unitate si armonie – dificila de obtinut atunci cand se lucreaza cu obiecte contrastante.<br />
Unul dintre obiectivele acestui exercitiu de pictura in acuarela consta in controlarea nuantelor intr-o paleta de culori reci, pentru a crea un efect de calm si lipsa de miscare.<br />
<br />
Inainte de a incepe sa asezi culorile acuarela pe hartie, trebuie sa realizezi schita desenului. Traseaza conturul florii-soarelui cu linii simple, cu ajutorul unui <a href="http://www.pictorshop.ro/grafica/creioane/creioane-schite">creion pentru schita</a> (creion sau mina grafit) floarea si frunzele acesteia. Cand se deseneaza pe o <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/hartie-pentru-arta/acuarela">hartie acuarela</a> (de regula este mai groasa si aspra) se vor folosi tuse de creion fine, pentru a se sterge usor dupa ce pictura este gata.<br />
<b><br /></b><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoXfNa9Q2VNtjKH63EcvK1QHi1bwwav3BwkDEufzA31Q5Jp9CHkWoX_coxmNSUVGmnvtviZY00btKlh9nYd55lr74QS71wyhBPL9hyphenhyphenA5xquN0Fnf-wbZxXi1csfJyBlSKp6dwg_e4kFA/s1600/1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoXfNa9Q2VNtjKH63EcvK1QHi1bwwav3BwkDEufzA31Q5Jp9CHkWoX_coxmNSUVGmnvtviZY00btKlh9nYd55lr74QS71wyhBPL9hyphenhyphenA5xquN0Fnf-wbZxXi1csfJyBlSKp6dwg_e4kFA/s320/1.jpg" width="239" /></a></div>
<b>PASUL 1 </b><br />
Mai intai umezeste petalele cu ajutorul unei <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/pensule/fir-natural">pensule cu fir natural</a>. Apoi se foloseste o pensula pentru acuarela rotunda pentru a aplica culoarea galbena foarte diluata pe fiecare petala. Se lucreaza dintre interior catre margini. Cat petalele sunt inca umede, se foloseste un amestec de galben lamaie (lemon yellow) si ocru galben (yellow ochre) pentru a da contur bazei si centrului fiecarei petale.<br />
Dupa ce hartia s-a uscat complet, se aplica un amestec de acuarela ocru galben (yellow ochre) si siena arsa (burnt sienna) pentru a picta spatiul dintre petale, folosind mai putina apa si mai mult pigment in acest amestec pentru cateva petale, pentru a crea un efect de „adancime”. Se spala pensula pentru acuarela, se tamponeaza pe un prosop de hartie si apoi se amesteca zonele recent pictate, pana se obtine o trecere usoara si naturala de culoare.<br />
<br />
<b><br /></b><br />
<b>PASUL 2 </b><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixtj_tLAsH3sF6VlWY3S6TUm9Jockn0taxbGPpXrL7Kr_u5rTBOOdOB0dqr8yZOIX6OIvQhAkd2TcOippJLmL_NXREzIieV2H_uUusIN2fiI6bdcdREAptcM74A2ezjEfG4xfH9DS6nQ/s1600/2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: right;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixtj_tLAsH3sF6VlWY3S6TUm9Jockn0taxbGPpXrL7Kr_u5rTBOOdOB0dqr8yZOIX6OIvQhAkd2TcOippJLmL_NXREzIieV2H_uUusIN2fiI6bdcdREAptcM74A2ezjEfG4xfH9DS6nQ/s320/2.jpg" width="240" /></a>Dupa ce s-a uscat, se foloseste un amestec de ocru galben (yellow ochre), siena arsa (burnt sienna) si magenta pentru a aplica umbrele. Mai apoi se umezeste hartia in jurul marginii de dinafara florii-soarelui, dar centrul acesteia se lasa uscat. Se aplica atat ocrul galben (yellow ochre) cat si amestecul galben lamaie (lemon yellow) si ocru galben (yellow ochre) in jurul centrului uscat, folosind mai putina apa, pentru a se obtine culori bogate si inchise.<br />
Cu cat te apropii tot mai mult de baza petalelor adauga mici cantitati din urmatoarele amestecuri: magenta cu galben lamaie (lemon yellow) si siena arsa (burnt sienna), magenta, ultramarin (ultramarine) pentru a intuneca culorile. Foloseste chiar si mai putina apa pentru a crea cele mai inchise nuante, in locul unde petalele se unesc, in centru. Presara sare in centru cat inca acuarela este umeda si apoi indeparteaza-o usor odata uscata, pentru a obtine o suprafata texturata, imitand semintele florii-soarelui.<br />
<b><br /></b><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjndOYCfNusmfoK0_QXligTqgRPdKQfZuaKW5P8V4-UNi4e1SE1yhXMGUDRPcJRv4VE4XScK9GJALGqHSKGWg-NrKBgyvUg4AzEVUwa4tRcVKH5d5oOrDhducC-LE-Y0-HaKovXVxJUzw/s1600/3.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjndOYCfNusmfoK0_QXligTqgRPdKQfZuaKW5P8V4-UNi4e1SE1yhXMGUDRPcJRv4VE4XScK9GJALGqHSKGWg-NrKBgyvUg4AzEVUwa4tRcVKH5d5oOrDhducC-LE-Y0-HaKovXVxJUzw/s320/3.jpg" width="238" /></a><b>PASUL 3 </b><br />
Acum va trebui terminat de pictat centrul. Incepe de-a lungul marginii centrului cu ocru galben (yellow ochre) – precum in pasul 2. Apoi se adauga un amestec de verde, obtinut din ultramarin si galben lamaie (lemon yellow) in mijlocul absolut al florii-soarelui.<br />
Amesteca siena arsa (burnt sienna), magenta si ultramarin pentru a picta marginea inchisa, unde centrul se intalneste cu petalele, separand vizual cele doua parti.<br />
Cat acuarela este inca umeda, se presara sare peste mijloc. Dupa uscare, sarea se indeparteaza usor cu pensula pentru a se obtine o suprafata ne-uniforma.<br />
<b><br /></b><br />
<b>PASUL 4 </b><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEYtzWNM-aWEo1xeBTh3zrmS8Mq19D6E2HSZFwHRrUOOqpFYlbeV5_Z6KvWu-AKkbaB1x9mOELLb8qA77qLPHK66hkQZRMO8P_M54bsknnb_vcT_R4j6H1ykKKfKVM3A8axM8LIwU9Qw/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: right;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEYtzWNM-aWEo1xeBTh3zrmS8Mq19D6E2HSZFwHRrUOOqpFYlbeV5_Z6KvWu-AKkbaB1x9mOELLb8qA77qLPHK66hkQZRMO8P_M54bsknnb_vcT_R4j6H1ykKKfKVM3A8axM8LIwU9Qw/s320/4.jpg" width="238" /></a>Se umezete suprafata inferioara a frunzelor mari si intoarse si mai apoi se aplica laviuri* de galben lamaie (lemon yellow) in amestec cu albastru celest (cerulean blue) de-a lungul marginilor exterioare. Se aplica acuarela dintre margine spre interior, unde se vor folosi culori tot mai diluate. Cat timp frunzele nu sunt uscate, centrul se inchide cu un amestec de galben lamaie (lemon yellow) si ultramarin.<br />
Apoi se umezesc frunzele de dimensiuni mai mici in acelasi fel, lucrand mereu dinspre deschis spre inchis.<br />
De asemenea, se umezeste tulpina si se incepe aplicarea culorii acuarela cu un amestec de galben lamaie (yellow lemon) si albastru celest (ceruleum blue) si apoi se adauga un amestec de verde inchis obtinut din ocru galben (yellow ochre), siena arsa (burnt sienna) si ultramarin (partea dedesubt a frunzulitelor).<br />
Cand se aplica o culoare noua peste o alta culoare inca umeda, in mod natural culoarea se va imprastia si se va amesteca de la sine. Efectul obtinut este similar unui laviu (culoare aplicata in degradeu). Pentru a „contamina” culoarea inca umeda, nu este nevoie decat de un varf de pensula inmuiat in noua culoare.<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpSVdGyGpSWjDIwRx-zwpkO79OFqPj7Pv6RGekGTfiIEoYCa5RnTl1aNDC86_UHdbPoDoQou2pIcorXhWnUkXD0Ijom9BnZ_WoOWFHKDa39JtFPBnTVNQ2bns-qFs-Pbk6XSQmBPqXJQ/s1600/5.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpSVdGyGpSWjDIwRx-zwpkO79OFqPj7Pv6RGekGTfiIEoYCa5RnTl1aNDC86_UHdbPoDoQou2pIcorXhWnUkXD0Ijom9BnZ_WoOWFHKDa39JtFPBnTVNQ2bns-qFs-Pbk6XSQmBPqXJQ/s320/5.jpg" width="239" /></a><b>PASUL 5 </b><br />
De indata ce suprafata dedesubt a frunzelor indoite s-a uscat, se umezeste varful fiecarei frunze.<br />
<br />
Apoi se adauga un element de varietate prin folosirea unei culori acuarela verde, de la cele mai deschise nuante (obtinut din galben lamanie si albastru celest) pana la cele mai inchise (ocru galben, siena arsa si ultramarin).<br />
<br />
Cat timp acuarela este umeda, cu ajutorul varfului manerului de pensula se marcheaza venele frunzelor.<br />
<br />
Daca culoarea este inca foarte uda, aceasta tehnica va produce linii inchise; daca culoarea este doar umeda atunci se for crea linii albe delicate.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0nht8R9sE_uxCBmrasPcQKGIWEUF88E-hZXbJ_MFAeUfIFDlSWr8Fe6VgrSIWoA57W621tW7O2cuORB3HXUoso0j13QUbKeTvzZ7EW-Z08piR28QyvykhXojCTcVdo2sNLi_8U5E1Yg/s1600/6.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0nht8R9sE_uxCBmrasPcQKGIWEUF88E-hZXbJ_MFAeUfIFDlSWr8Fe6VgrSIWoA57W621tW7O2cuORB3HXUoso0j13QUbKeTvzZ7EW-Z08piR28QyvykhXojCTcVdo2sNLi_8U5E1Yg/s320/6.jpg" width="238" /></a></div>
<br />
<b>PASUL 6 </b><br />
Pentru fundal se va lucra in ultramarin, in partea de jos a hartiei, in spatele frunzelor.<br />
<br />
Cu cat urci cu in aplicarea fundalului, se vor folosi nuante din ce in ce mai deschise, folosind mai multa apa si mai putina culoare.<br />
<br />
In partea din dreapta a fundalului, aplica un amestec deschis de galben lamaie (lemon yellow) si ocru galben (yellow ochre).<br />
<br />
Cat timp aceasta zona este inca umeda, adauga cateva frunze fine in fundal, cu un amestec de culoare verde, obtinut din galben lamaie si ultramarin.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiC52Derll1U2OB2vY0NJDppsBl0Bl6KCywfjMn1XVEILb5e73s9OqbiAcst7NjuGZorF2QZgj7QcxS-abkQNp-ItQmAAiHqQNzjUHXS4kv5x7jW0SdRAtizqeMt9HbdYwB8bEY7T6guw/s1600/7.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiC52Derll1U2OB2vY0NJDppsBl0Bl6KCywfjMn1XVEILb5e73s9OqbiAcst7NjuGZorF2QZgj7QcxS-abkQNp-ItQmAAiHqQNzjUHXS4kv5x7jW0SdRAtizqeMt9HbdYwB8bEY7T6guw/s320/7.jpg" width="239" /></a></div>
<b>PASUL 7 </b><br />
Cand culoarea acuarela s-a uscat, se aplica un al doilea strat de culoare peste fundal, un amestec obtinut din ocru galben, siena arsa si ultramarin, diluat mai mult in partea inferioasa a picturii. Apoi se adauga un strat de acuarela albastra aproape transparenta deasupra frunzulitelor din fundal. Pictura trebuie sa se usuce perfect intre aplicarea de straturi de culoare.<br />
<b><br /></b><br />
<b>PASUL 8 </b><br />
Acum se aplica o serie de glazuri peste fundal. Se alterneaza un amestec de verde (obtinut din galben lamaie si ultramarin) cu un albastru ultramarin, lasand culoarea sa se usuce intre orice doua aplicari consecutive.<br />
Spre partea inferioara a florii-soarelui se folosesc culori foarte inchise, dar care se deschid diluandu-le cu cat mai multa apa, cu cat avansezi cu pictura catre partea superioara a picturii.<br />
Asteapta uscarea culorii acuarela dupa care poti sterge liniile de creion si poti sa iti semnezi frumoasa lucrare!<br />
<br />
*Laviu - Tehnica prin care se formeaza umbre intr-o pictura ce foloseste culori solubile in apa (acuarela, cerneala etc), aplicandu-se straturi de culoare din ce in ce mai diluate<br />
<br />
Materialele recomandate pentru a obtine aceasta pictura in acuarela sunt:<br />
<a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/culori-pentru-pictura/culori-acuarela/culori-acuarela-cotman-winsor-newton.html">Culori acuarela Cotman</a><br />
<a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/pensule/fir-natural/pensula-rotunda-reinmarder-maier.html">Pensule fir natural acuarela Pictor Kolinsky</a><br />
<a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/pensule/fir-sintetic/pensula-rotunda-seria-111-cotman-winsor-newton.html">Pensule fir sintetic acuarela Cotman rotunda</a><br />
<a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/hartie-pentru-arta/acuarela/hartie-acuarela-watercolour-torchon-fabriano.html">Hartie acuarela Watercolour Torchon Fabriano</a><br />
<br />Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-34174576788260924882012-05-29T00:07:00.002+03:002012-05-29T00:07:52.963+03:00Pensulele de pictura<title>Untitled Document</title>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi80xluqfgyn4c2XCJXTCQmMoOW2fVRgzB7y0SXUt9FRRUf7RlCpqrvnkhTQdqA7abWRXIyxL5B4hvcV0RQRXBGV4tENqV3XcLNWIAW2qh8I-WTeKYGIjW_mrooQwhskrpn3C_m3GRvbQ/s1600/Pensule-pictura.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi80xluqfgyn4c2XCJXTCQmMoOW2fVRgzB7y0SXUt9FRRUf7RlCpqrvnkhTQdqA7abWRXIyxL5B4hvcV0RQRXBGV4tENqV3XcLNWIAW2qh8I-WTeKYGIjW_mrooQwhskrpn3C_m3GRvbQ/s1600/Pensule-pictura.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pensule pentru pictura profesionale,<br />pentru artisti</td></tr>
</tbody></table>
De multe ori importanta pensulelor, in achizitia materialelor de pictura, este uitata si sunt vazute doar ca niste ustensile de aplicare a vopselii sau a vernisului. Culoarea capata de regula cea mai mare atentie, dar se stie ca alegerea uneltelor de pictura si a auxiliarelor au o la fel de mare importanta asupra lucrarii.<br />
<br />
Ce inseamna de fapt „calitatea” unei pensule<br />
<br />
<br />
Atat pentru studenti, incepatori cat si pentru artistii deja consacrati, bugetul de achizitie a <a href="http://www.pictorshop.ro/">materialelor de pictura</a> este mereu strans. De multe ori nu exista decat o singura optiune si anume aceea de a cumpara niste pensule economice. Nu este nimic rau in acest rationament, dar doua lucruri trebuie amintite:<br />
<ul>
<li>Pensulele cu fir de porc se vor rasfira usor, parul se ma inmuia, posibil sa cada, stricand lucrarea si chiar impiedicandu-te sa aplici culoarea de pictura corect</li>
<li>Pensulele sintetice, folosite pentru cerneala, acrilice sau acuarela nu vor „retine” o cantitate mare de culoare si e posibil sa nu isi mentina varful ascutit</li>
<li>Odata folosite, se vor deteliora in scurt timp si este posibil sa ai nevoie de doua sau trei pensule economice pentru a termina o lucrare, iar costul acestora poate echivala pretul unei pensule de calitate, pentru artisti</li>
</ul>
<strong>Parul natural</strong><br />
<br />
<a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/pensule">Pensulele pentru pictura </a>cu fir natural, pentru artisti se confectioneaza de regula din par de zibelina sau capra. Aceste tipuri de fir sunt moi si se folosesc cu precadere pentru culorile de pictura de consistenta fluida, indiferent ca este vorba de culori de ulei, acrilic, tempera, acuarela sau cerneala.<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMRUQ4KAzfObiBlKru2pOwCj0GdKpbf5yDk1XQxebFk56sD9DLS7UogUPraOwYFhnPAXhrePtWLZNhOu2jyKdJDXMoBuhJVKnItrE1DhSnlFBeu6LMWEUiEdTPmCivo5UHnQoZ5a0jmg/s1600/structura-par-pensula-zibelina.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMRUQ4KAzfObiBlKru2pOwCj0GdKpbf5yDk1XQxebFk56sD9DLS7UogUPraOwYFhnPAXhrePtWLZNhOu2jyKdJDXMoBuhJVKnItrE1DhSnlFBeu6LMWEUiEdTPmCivo5UHnQoZ5a0jmg/s1600/structura-par-pensula-zibelina.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Structura microscopica a<br />firului de zibelina</td></tr>
</tbody></table>
Parul de zibelina este ideal pentru confectionarea pensulelor. Structura firului de par este conica, elastica si acoperita cu niste solzisori microscopici. Forma conica si elasticitatea firului ajuta la formarea unui varf foarte bine definit, ascutit. Solzii microscopici au rolul de a „incarca” cat mai multa culoare.<br />
Combinarea acestor trei elemente fac dintr-o pensula cu par de zibelina un mijloc perfect de control, in timpul aplicarii culorii de pictura.<br />
<br />
Singura problema a firului de zibelina este costul ridicat. Ca modalitate de compromis, pe piata sunt disponibile pensule cu fir sintetic sau combinatie de par de zibelina si fir sintetic. <br /><br />
In varful piramidei, din punct de vedere al calitatii este pensula cu par de zibelina <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/pensule/fir-natural/pensula-pictura-seria-7-winsor-newton.html">Seria 7 Winsor & Newton</a>. Fiecare pensula din aceasta gama este realizata dintr-un amestec de fire de zibelina de lungimi diferite, ce ajuta la obtinerea unui varf perfect, ce se mentine chiar si dupa utilizari indelungate. Notorietatea pensulelor Seria 7 vine din trecut: a fost special creata la comanda Reginei Victoria si a fost folosita de artistii de pe Titanic, dar se continua in zilele noastre cand este considerata a diminua timpul de lucru cu 60% datorita eficientei sale de a ingloba mai multa culoare.<br />
<br />
<br />
Un alt lucru util a fi mentionat este ca marimile pensulelor de pictura variaza de la tara la tara si de la producator la producator; astfel o pensula numarul 10 nu va avea aceeasi marime. <br />
<br />
<br />
Alte pensule pentru artisti cu fir natural de zibelina sunt <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/pensule/fir-natural/pensula-rotunda-pictor-kolinsky-maimeri.html">Maimeri Pictor Kolinsky</a> sau <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/pensule/fir-natural/pensula-rotunda-seria-67-sable-winsor-newton.html">Winsor & Newton Artists’ Water Colour Sable</a>. Sunt cu mult superioare pensulelor cu fir sintetic si glazura in ulei sau laviul aplicat cu acestea va fi mult mai precis si controlabil. <br />
<br />
<br />
Parul de capra este o varianta cu un pret mai mic fata de zibelina. Pensula cu par de capra este ideala pentru laviu. Parul de „onduleaza” si nu formeaza varf. <br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTmBh_W97WFbBDCMVJtIjF5CAuhd00RKu_hvsCvXzyFhyphenhyphenwtMMS1RUu_-ZP1uGLoAmt2FVAf3pRhQ4W9iK9NP9k2kqMACwCjDVIE0OJ4OTzvtsU9XTwrCASOlczpb1gHrJa8ySHtWxwmQ/s1600/structura-par-pensula-porc.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTmBh_W97WFbBDCMVJtIjF5CAuhd00RKu_hvsCvXzyFhyphenhyphenwtMMS1RUu_-ZP1uGLoAmt2FVAf3pRhQ4W9iK9NP9k2kqMACwCjDVIE0OJ4OTzvtsU9XTwrCASOlczpb1gHrJa8ySHtWxwmQ/s1600/structura-par-pensula-porc.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Structura microscopica a<br />firului pe porc</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Parul de porc este un fir natural, dur si destul de „teapan” cat sa se poata aplica culoarea de ulei sau acrilicul direct din tub. Fiecare fir se termina cu un varf despicat, ceea ce ajuta la amestecarea culorilor pe paleta sau „incarcarea” pensulei cu o cantitate semnificativa de vopsea.<br />
<br />
<br />
Ca orice alt tip de pensula, cele cu par natural de porc sunt disponibile in diverse tipuri de calitati si implicit preturi. <br />
<br />
<br />
Cele mai calitative pensule cu par de porc contin firul cel mai dur. Parul de porc are o curbura naturala, indreptata spre interior. Aceasta forma ajuta la pastrarea controlului atunci cand pensule se „apasa” pe panza. O alta calitate a parului de porc consta degradarea treptata: in ciuda faptului ca isi pierde din marime, isi pastreaza forma. Degradarea aceasta se intampla totusi in ani de zile de pictura!<br />
Cu cat calitatea pensulei este mai scazuta, cu atat duritatea firului de par este mai mica si degradarea va fi mai accentuata. Pentru cei ce doresc o pensula de calitate medie/buna la un pret rezonabil, pensulele<a href="http://www.pictorshop.ro/cs-photos/products/thumb/pensula-rotunda-seria-35-azanta-winsor-newton_2098_1_1322126910.jpg"> Reinboster Maier</a> si <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/pensule/fir-natural/pensula-rotunda-seria-35-azanta-winsor-newton.html">Winsor & Newton Azanta</a> sunt perfect recomandabile.<br />
<strong><br /></strong><br />
<strong>Firul sintetic</strong><br />
<br />
Pensulele cu fir sintetic sunt confectionate din poliester, putand fi atat dure cat si moi, potrivite pentru culorile fluide, dar si pentru cele dense. Pentru ca pretul materiei prime este mai scazut decat in cazul pensulei cu par natural, pretul pensulei cu fir sintetic este de regula mai scazut, dar asta nu inseamna ca sunt total de ignorat de catre artisti!<br />
<br />
<br />
Pensulele cu fir sintetic moale sunt concepute pentru culorile de pictura fluide. Pensulele de calitate superioara au un varf perfect, ce se mentine odata umezite. Un bun exemplu sunt pensulele <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/pensule/fir-sintetic/pensula-rotunda-seria-111-cotman-winsor-newton.html">Winsor & Newton Cotman</a> sau <a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/pensule/fir-sintetic/pensula-rotunda-seria-92-pictor-toray-maimeri.html">Maimeri Toray</a>; chiar daca nu pot „incarca” multa culoare, varful este perfect si ofera un bun control aplicarii vopselii. <br />
<br />
<br />
Pensulele<a href="http://www.pictorshop.ro/pictura/pensule/fir-mixt/pensula-rotunda-seria-101-sceptre-gold-ii-winsor-newton.html"> Sceptre Gold</a>, avand un amestec de zibelina si fir sintetic imbina calitatile firului natural de zibelina cu pretul economic al firului sintetic.<br />
<br />
<br />
Firul sintetic dur al pensulelor este special creat pentru pictura in ulei si acrilic. Avantajul firului sintetic in comparatie cu parul de porc este ca cel din urma nu devine flasc in contact cu apa. Acest aspect devine important atunci cand se lucreaza in culori de ulei solubile in apa.<br />
<br />
<br />
Si nu in ultimul rand, pensulele cu fir sintetic reprezinta o alternativa celor ce acorda o atentie sporita mediului inconjurator, fiind vegetarieni!<br />
<br />
<strong><br /></strong><br />
<strong>Sfaturi despre cum sa iti pastrezi pensulele</strong><br />
<br />
<br />
Regula de aur consta in atentie fata de pensule. Astfel durata de viata se extinde considerabil si costurile sunt sub control!<br />
<ul type="disc">
<li>Nu depozita pensulele cu varful in jos</li>
<li>Clateste pensulele de acrilic in timp ce pictezi pentru a evita intarirea acestuia</li>
<li>Nu folosi pensule de zibelina pentru a amesteca culorile; pentru amestec de culoare foloseste pensule ieftine</li>
<li>Dupa stergerea si clatirea pensulelor de culoare, spala-le in apa calda si sapun; rezultatele vor fi surprinzatoare!</li>
<li>Reda forma pensulelor dupa ce le speli, usuca manerul si aseaza-le intr-un recipient cu varful in sus</li>
<li>Cand pensulele cu par de zibelina nu vor fi folosite pentru o perioada mai indelungata, depoziteaza-le cu grija intr-un loc in care pui o substanta de indepartat moliile (naftalina, levantica etc)</li>
<li>Restaureaza pensulele sintetic indoite prin inmuierea lor intr-o apa ce a fiert, usor racita, aproape un minut.</li>
<li>Restaureaza pensulele rasfirate sau indoite spalandu-le temeinic si apoi dandu-le forma cu putina guma arabica; lasa-le sa se usuce pentru cateva zile inainte de a le clati si folosi din nou.</li>
</ul>Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-56338122278895073942011-05-25T21:27:00.001+03:002011-05-25T21:29:37.954+03:00Schita si desen - Realizarea unui portret in grafit pas cu pas<table width="100%" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0"><tbody><tr><td><table width="100%" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0"><tbody><tr valign="top"><td><table width="100%" border="0" cellpadding="0" cellspacing="1"><tbody><tr><td><br /></td> </tr> </tbody></table> </td> </tr> </tbody></table> </td> </tr> <tr> <td> </td> </tr> <tr> <td> <div id="story"> <h2><br /></h2> <p><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/16.jpg" width="350" align="right" height="158" />In continutul acestui articol vom explica pas cu pas etapele procesului de desenare a unui portret.</p> <p>Trebuie tinut cont de faptul ca un portret este un "proces" ce cuprinde mai multe etape.</p> <p><strong>Materiale necesare:</strong></p> <p>- <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=496&it=4">Hartie pentru schita sau desen</a> 21x29 sau 30x42cm</p> <p>- <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=84&it=4">Creion HB si B cu mina de grafit</a></p> <p>- <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=349&it=4">Guma paine</a></p> <h2> </h2> <h2>Pasul 1 in desenarea portretului</h2> <p><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/3.jpg" width="157" align="right" height="200" /><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/2.jpg" width="129" align="right" height="200" />Se incepe cu desenarea unei forme ovale sau a uneia tip ou. O linie longitudinala ce taie forma ovala de la jumatate va indica locul unde vor fi desenati ochii. Aceasta linie va ajuta la pozitionarea ochilor in linie dreapta, caci exista riscul la incepatori de a-i incrucisa daca sunt desenati mai tarziu.</p> <p>Se traseaza o a doua linie la jumatatea distantei intre linia ochilor si barbie - aceasta reprezinta varful nasului. Mai apoi se traseaza o alta linie la jumatatea dintre nas ci barbie, reprezentand linia gurii.</p> <p>In final se traseaza o linie transversala ce va imparti fata simetric si va indica linia gatului.</p> <p>Toate aceste linii trebuiesc trasate usor, pentru a putea fi sterse mai tarziu cu usurinta. In acelasi timp, liniile trebuie sa fie destul de vizibile pentru a nu pierde ghidajul lor.</p> <h2 align="left"> </h2> <h2 align="left">Proportiile fetei</h2> <p align="left">Pentru a masura perfect si usor proportiile fetei se poate folosi aceasta tehnica a distantei ochilor. Aceasta tehnica a masurarii proportiilor te va ajuta sa intelegi si sa trasezi corect formele fetei. Pentru incepatori, greselile cele mai frecvente constau in desenarea unui nas prea scurt sau prea lung. </p> <p align="left">Linia albastra din ilustratia alaturata reprezinta distanta ochilor. Fiecare forma de migdala albastra reprezinta latime unuia dintre ochi in raport cu fata. Liniile rosii doar delimiteaza si face mai evidente aceste lungimi.</p> <p align="left">Vei observa ca intre cei doi ochi exista o distanta echivalenta cu cea a unui ochi. Totodata, distanta dintre ochi si conturul fetei este egala tot cu lungimea unui ochi. Astfel, putem masura latimea fetei in aproximativ 5 lungimi de ochi.</p> <p align="left">Este o idee foarte buna sa se foloseasca acest instrument al "distantei ochilor" pentru a desena proportiile fetei. In acelasi fel nasul poate fi folosit pentru a masura dinstanta dintre frunte si nas (echivalenta cu lungimea a 3 ochi) sau dintre nas si barbie (egala cu lungimea ochilor, adica 2 lungimi de ochi). </p> <p align="left">Intr-o etapa mai avansata a desenului de portrete vei putea masura aceste proportii doar privind fotografia modelului. Totusi, in fazele de inceput poti desena usor aceste masuratori ce mai apoi vor fi sterse.</p> <h2>Pasul 2 in desenarea portretului</h2> <p><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/5.jpg" width="167" align="right" height="200" />Acum urmeaza construirea formelor principale si a umbrelor. Umbrele sunt indicate usor prin formele parului.</p> <p>Se adauga cateva detalii pe fata. Se sterg doar daca este necesar, dar trebuie tinut cont la liniile sa fie usoare, fine si late. Se traseaza doar formele principale. </p> <p>Schita se confrunta cu manechinul (fotografie sau oglinda) pentru a observa din cand in cand zonele ce au fost desenate stramb). Acest exercitiu va ajuta si la observarea zonelor asimetrice (mereu exista zone desenate mai putin natural, in cazul de fata barbia va trebui corectata mai tarziu; de regula se greseste in desenarea ochilor, nasului sau a obrajilor). Se corecteaza zonele cu probleme si se continua desenul.</p> <p>Trebuie tinut cont de faptul ca orice persoana are unele parti ale fetei usor asimetrice. Nicio persoana nu are trasaturi perfecte si uniforme. De fapt, aceste iregularitati se pot observa mult mai usor daca se intoarce o fotografie a fetei lor invers.Cu toate acestea, trebuie facuta distinctia intre asimetriile fetei si un desen stramb.</p> <p align="left">Inainte de a trece la adaugarea de tonuri mai inchise se verifica respectarea proportiilor de baza. Se foloseste metoda distantei ochilor pentru a masura si verifica proportiile. Este mult mai usor sa se corecteze si sa se stearga greselile majore acum, decat mai tarziu cand vor fi deja adaugate detalii si tonuri inchise. </p> <h2 align="left">Pasul 3 in desenarea portretului</h2> <p align="left"><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/6.jpg" width="141" align="right" height="200" />Cand te-ai decis asupra proportiilor si acestea sunt trasate clar, poti incepe definirea trasaturilor portretului.</p> <p align="left">Se sterg liniile trasate la inceput ce au ajutat la alinierea formelor, dar si liniile libere ce te-au ajutat la crearea structurii fetei.</p> <p align="left">Poti incepe prin adaugarea de detalii ochilor, nasului si a gurii. Incepe prin a desena pupila ochiului, detaliile in jurul buzelor si narilor si asa mai departe. Finiseaza umbrele fetei.</p> <p align="left">Nu te descuraja de liniile ce nu redau portretului unitate intrucat acestea se pot sterge si re-trasa. Cand doresti sa luminezi sau sa controlezi o zona, incearca sa o stergi prin miscari de tamponare. Este indicat sa stergi usor si nu prin miscari intense si precise.</p> <p align="left">Trebuie sa nu pierzi din vedere imaginea modelului, fie prind fotografia sau oglinda. Acest ghidaj este esential, mai ales in cazul acestui portret privit din fata. Este foarte usor sa incalci granita proportiilor si sa evidentiezi inutil anumite trasaturi.</p> <p align="left">Daca intampini anumite probleme intr-o anumita zona a desenului nu te descuraja. Incearca sa iei o pauza si apoi revino asupra lucrarii cu un alt aer mai degajat. </p> <h2 align="left">Umbre si tonalitati</h2> <p align="left"><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/9.jpg" width="112" align="right" height="120" /><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/8.jpg" width="66" align="right" height="120" />Ilustratia alaturata exemplifica tehnica hasurii incrucisate. Este una dintre cele mai utilizate tehnici de hasurare atat in desenul in creion cat si cerneala. Liniile subtiri "hasurate" sunt folosite pentru a simula umbre sau tonuri inchise.</p> <p align="left">Pentru a obtine umbre, artistul trebuie sa foloseasca si alte mijloace, nu doar hasura. Tipul de linii folosit, tehnica si formele umbrite cantaresc la fel de mult in obtinerea unui rezultat optim.</p> <p align="left">In lateral sunt prezentate doua cilindre. Cel de deasupra este desenat in ceea ce se numeste "linii de contur". Cilindrul de desubt foloseste aleator linii de hasura incrucisata. Ambele linii sunt folosite pentru a reda un efect tridimensional. Care dintre cele doua tehnici are un impact mai mare?</p> <p>Ambele forme de cilindru arata bine, dar cilindrul din pozitia superioara reda mult mai bine ideea de cilindru, pentru ca liniile "contur" il inconjoara, punand accent pe rotunjimea sa.</p> <p><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/7.jpg" width="146" align="right" height="200" /><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/10.jpg" width="172" align="right" height="200" /><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/11.jpg" width="130" align="right" height="215" />Cu toate ca chiar si cilindrul din partea inferioara are aspect tridimensional, liniile de pe suprafat sa sugereaza mai mult o tonalitate decat volum. Tot ceea ce hasura incrucisata poata sa redea sunt zone in umbra, deschise sau medii.</p> <p>In desen, efectul de umbra si adancime poate fi redat si de intensitatea nuantei, dar efectul de de volum este sugerat doar de catre liniile contur. Acest lucru nu inseamna implicit ca toate desene trebuie sa contina linii contur. Fiecare artist va intrebuinta tehnica ce ii este mai apropiata de la puncte, linii aleatoare etc. Totusi, se recomanda folosirea de linii contur in crearea de portrete intrucat dau viata subiectului. </p> <p>Inca un exemplu ce ilustreaza deosebirea dintre efectul liniilor hasura in cruce si liniilor contur. Liniile hasura din desenul de deasupra confera o indicatie asupra tonalitatii, aplatizandu-le in acelasi timp. Concomitent, desenul de desubt ce foloseste linii contur redau adancimea si volumul formelor.</p> <p>Iata doua exemple ce ilustreaza crearea de umbre pe portret. Pozitionarea sursei de lumina dicteaza directa umbrelor: sub nas, barbie, buza de jos sau intreaga jumatate a fetei.</p> <p>Umbrele adauga multa greutate desenului. Nu numai ca sunt raspunzatoare pentru gravitate si realism, dar pot imprima si o anumita atitudine subiectului. Pentru incepatori, pentru a sesiza zonele in umbra, se poate privi modelul cu ochii intre deschizi. Astfel vor fi vizibile partile in umbra, ce vor trebui accentuate. </p> <p>Pentru a explica tehnica aplicarii umbrelor ne putem folosi de aceasta ilustratie alaturata, de dimensiuni mari. Umbra poate fi descompusa in 5 tonuri de baza, de la negru pana la griuri inchise, medii, griuri deschise si alb. Fiecare dintre acestea sunt reprezentate in portret si va trebui sa le identificam pentru a le intelege si intrebuinta corect.</p> <p>O mare parte a umbrelor va depinde de "tonalitatea" lucrarii. Daca desenezi un portret ce este predominant plasat in umbra, atunci se vor folosi tonuri inchise de gri. In caz contrar (portrete pastelate si atenuate) se vor folosi mai putine nuante de negru si mai multe griuri deschise.</p> <p>Cu toate acestea, majoritatea portretelor pastreaza un echilibru intre tonurile inchise si cele deschise. Aplicarea umbrelor si mai ales a negrului se realizeaza de regula in finalul lucrarii. Totusi, o greseala frecventa printre incepatori consta in evitarea adaugarii de tonuri inchise, chiar daca este necesar.</p> <p align="left"><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/14.jpg" width="194" align="right" height="200" /><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/13.jpg" width="259" align="right" height="200" /><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/12.jpg" width="259" align="right" height="200" />Ilustratia alaturata evidentiaza zonele inchise ale acestui portret in creion. Dupa cum se vede, in partea inchisa a fetei predomina aceste tonuri inchise. Coltul gurii, pupila, si nara din umbra (partea dreapta), zona de sub barbie si sprancenele - sunt toate intunecate.</p> <p align="left">Tonurile inchise sunt folosite adesea ca accente. Multe portrete nu contin astfel de suprafete in exces, dar atunci cand acestea exista ele trebuiesc evidentiate folosind negru. Este vorba de negru, nu de gri mediu. La finalul lucrarii se pot adauga aceste tuse de negru care sa evidentieze accentele de umbra. Se folosesc creioanele cu mina moale 2B si 3B. Daca subiectul are parul negru, atunci se va folosi negru si nu gri! Pupilele sunt adesea negre, cu exceptia celor din portretele palide, pastelate. </p> <p align="left">Pentru a obtine aceste zone inchise cu ajutorul creionului se folosesc mine moi (2B si 3B). Peste acestea se foloseste grafit astfel incat zona sa devina cu adevart neagra.</p> <p align="left">Umbrele medii sunt frecvent folosite in portrete, in special in umbrele pe apar pe suprafate fetei. Sunt destul de inchise, dar nu foarte inchise pentru a fi confundate cu zonele negre. In acest model sunt indicate zonele din partea dreapta a fetei: sub spranceana, globul ocular, in jurul gurii si a nasului etc.</p> <p align="left">Este foarte important sa se obtina intensitatea corecta a umbrelor medii. Acestea se traseaza spre finalul desenului, folosind mine destul de moi, precum 2B si B. Daca simti ca ai intunecat prea tare zona, atunci se estompeaza intensitatea umbrei cu ajutorul unei gume paine, prin miscari de tamponare. </p> <p align="left">Umbrele medii sunt adesea o piatra de incercare pentru incepatori, intrucat acestia folosesc tonuri inchise si negru pentru a aplica umbrele. Griurile medii realizeaza tranzitia dintre zonele aspre, intunecate catre suprafetele voluminoase. Confera desenului un aspect unitar si natural. </p> <p align="left">Umbrele subtile si deschise sunt desea ignorate de catre incepatori. Cu toate acestea, umbrele deschise incorporeaza o abundenta de detalii, conferind portretului un aspect mult mai realistic si natural. </p> <p align="left">Pentru cei ce sunt obisnuiti cu trasarea unor linii aspre, umbrele deschise se pot obtine prin estomparea realizata cu guma paine sau estompa de hartie. Cuvantul cheie al umbrelor deschise este subtilitate. </p> <p align="left">In acest portret griurile subtile ajuta la formarea unei suprafete de tranzitie si totodata formeaza forme rotunjite. Spre exemplu, rotunjimea varfului nasului, a muschiului gatului, a barbiei si a fruntii sunt puse in evidenta. Pentru a fi cat mai natural, potretul poate descrie si riduri usoare sau umbra "ora 5". </p> <p align="left"> </p> <h2 align="left">Realizarea unui portret realist</h2> <p align="left"><img alt="Portret in grafit" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/portret/15.jpg" width="200" align="right" height="140" />Pentru a crea un portret realist trebuie controlate foarte bine umbrele. Practic, totul este un joc al liniilor de hasura si a umbrelor. Necesarul de materiale pentru un portret rrealist consta in:</p> <p align="left">- <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=496&it=4">carton Bristol</a>, cu suprafata neteda (este important ca suprafata hartiei sa fie fina si sa nu aiba textura)</p> <p align="left">- mina de carbune B sau 2B si HB (un creion obisnuit este suficient, atat timp cat este ascutit foarte bine)</p> <p align="left">- guma paine (de nepretuit in obtinerea unor astfel de lucrari, pentru ca dimineaza din intensitatea tonalitatilor si sterge delicat greselile)</p> <p align="left">Pentru a evita murdarirea suprafetei de desen se recomanda asezarea unei hartiei sub podul palmei ce deseneaza. Optional se poate folosi si hartie de copiat pentru a obtine un contur perfect al subiectului. </p> <p align="left">Initial se incepe cu o schita preliminara, trasata in linii fine, ce pot fi sterse cu usurinta. Cand portretul capata contur se pot adauga detalii si umbre. Mereu se verifica desenul cu modelul. Pentru a deschide anumite zone se foloseste guma pain, prin miscari de tamponare. In acest fel nu se pierde din calitatea tuselor de creion, nici a hartiei, ba chiar mai mult, liniile difuzeaza. </p> <p align="left">Pentru a adauga detalii foarte fine se foloseste o mina extrem de bine ascutita. </p> <p align="left">Detaliu - ochi. Toate liniile de creion sunt hasuri incrucisate, nu sunt nici sterse nici mazgalite. Aceste linii curate pastreaza portretul intact, conferind un aer taios, realistic. Detaliile fine sunt mult mai usor de controlat decat liniile ample, ce sfarsesc prin a fi miste magzalituri. </p> <p>Liniile foarte fine ale hasurii in cruce dau efectul unei fotografii realiste, cu atat mai mult cu cat portretul este privit de la distanta. Daca liniile contur sunt folosite impreuna cu hasura incrucisata, atunci va aparea un efect tridimensional sugestiv. </p> <p> </p> <p align="left"> </p> <p align="left"> </p></div></td></tr></tbody></table>Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-17479963808367643952011-04-28T20:51:00.000+03:002011-04-28T20:53:15.355+03:00Pensule acuarela Winsor & Newton Seria 7<table width="100%" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0"><tbody><tr><td><br /></td></tr><tr><td><br /></td> </tr> <tr> <td> <div id="story"> <p><strong>Istoria pensulelor Seria 7</strong></p> <p> </p><table summary="" width="200" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1"> <tbody> <tr> <td><img alt="" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Seria7/1.jpg" height="222" width="200" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="center"><em>Regina Victoria - amatoare a tehnicii picturii in acuarela</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Winsor&Newton manufactureaza pensule pentru artisti de mai bine de 150 de ani, castigand reputatia de producator al celor mai fine pensule din lume, create cu cele mai bune materii prime.<br /><p>Aceasta impresie generala era bine impamantenita inca din secolul al XIX-lea, cand in 1866, Majestatea Sa Regina Victoria a cerut fabricarea celor mai fine pensule pentru acuarela din lume, in marimea sa preferata, numarul 7.<br /></p> <p>Pensula manufacturata la cerinta acesteia este cunoscuta ca fiind Seria 7. Standardul de calitate este similar cu cel din 1866, cu toate ca s-a renuntat la manerele din ivoriu natural si feroneria din argint, special concepute pentru Majestatea Sa.<br /></p> <p><strong>Calitatile unice ale parului de zibelina</strong><br /></p> <p>Zibelina este un termen frecvent utilizat atunci cand se face referire la parul folosit in pensulele pentru acuarela. Totusi, <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=659&it=4">Seria 7</a> se deosebeste de pensulele comune de zibelina prin faptul ca parul folosit este cel al zibelinei Kolinsky, din Siberia - <em>Mustela sibirica sibirica. </em>Dar vom vedea in continuare, cum acest par special este selectat dupa standarde cu adevarat unice.<br /><em></em>Siberian map </p> <p>Din pacate, termenul „Kolinsky” a devenit o descriere obisnuita multor tipuri de pensule de zibelina comune. De fapt, adevarata zibelina Kolinsky (<em>Mustela sibirica sibirica</em>) este extrem de robusta si puternica, datorita temperaturilor foarte joase frecvent intalnite in partile estice ale Siberiei. Pielea zibelinelor este folosita de populatia indigena, in timp ce parul cozii zibelinei este folosit in pensulele Seria 7.<br /></p> <p> </p><table summary="" width="200" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1"> <tbody> <tr> <td> <p align="center"><img alt="Imagine microscopica a structurii firului de par de zibelina siberiana Kolinsky" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Seria7/3.jpg" height="176" width="50" /></p> </td> </tr> <tr> <td> <p align="center"><em>Imagine microscopica a structurii firului de par de zibelina siberiana Kolinsky</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Sa aruncam o privire indeaproape asupra calitatilor extraordinare ale acestui fir de par din care se obtin cele mai fine pensule pentru acuarela!<br /><p>Ilustratia din dreapta arata structura microscopica a parului de zibelina, ce pare a fi formata din solzi - ce ajuta ca animalul sa ramana uscat si cald pe parcursul iernilor extreme. Fiecare fir de par este acoperit cu aceste formatiuni asemanatoare unor solzi suprapusi. Solzii au rolul de a mari suprafata de contact si de a captura umezeala.<br /></p> <p>In pictura, aceasta caracteristica a unei suprafete de contact extinse, este premisa unei pensule pentru acuarela de calitate. Odata ce aceste milioane de solzi sunt grupate in varful pensulei, capacitatea de a absorbi cantitati insemnate de apa si culoare echivaleaza termenul de putere de incarcare a pensulei, trasatura tipica pensulelor de zibelina. </p> <p><br /><strong>Locatia de manufactura a pensulelor acuarela Seriei 7</strong></p> <p>In locul colaborarii cu un partener care sa furnizeze parul de zibelina, Winsor & Newton pastreaza traditia de a selecta personal si manual parul ce urmeaza a fi folosit in fabrica de pensule din Lowersoft.<br /></p> <p>Lowersoft a fost ales datorita traditiei sale indelungate ca oras pescaresc: astfel se explica dexteritatea extraordinata mostenita de-a lungul generatiilor. Localnicii au fost extrem de potriviti pentru a intruni cerintele confectionarii manuale de pensule, datorita experientei lor de ani intregi in impletirea plaselor pescaresti – experienta este un factor esential in confectionarea pensulelor Seria 7.<br /></p> <p>Experienta necesara in selectarea parului, aranjarea sau testarea lui transforma un confectioner pe pensule mediu intr-un expert. Majoriatea lucratorilor fabricii din Lowersoft si-au petrecut viata in campul muncii in cadrul Winsor&Newton. De fapt, in ultimii 60 de ani 3 persoane ce au confectionat pensule Seria 7 au impreuna 134 de ani de experienta!<br /></p> <p><strong>Gama de pensule Seria 7</strong><br /></p> <p> </p><table summary="" width="200" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1"> <tbody> <tr> <td> <p align="center"><img alt="Pensula Seria 7 se distinge prin forma bine definita a corpului rotunjit si varful precis" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Seria7/4.jpg" height="51" width="200" /></p> </td> </tr> <tr> <td> <p align="center"><em>Pensula Seria 7 se distinge prin forma bine definita a corpului rotunjit si varful precis</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Caracteristicile unice ale pensulei Seria 7 sunt corpul varfului – lat si varful foarte fin, ce descrie perfect un punct.<br /><em></em> <p>Aceasta combinatie de elemente definitorii se datoreaza procesului minutios de selectare a parului, pregatirea si metoda de manufactura.</p> <p>Pensulele standard Seria 7 sunt mai mari decat marimile de pensule britanice conventionale si de asemenea, sistemul de masurare al numerelor difera de cel al altor tari. </p> <p>In gama standard Seria 7 exista 13 marimi de la 000 pana la numarul 10. La cerere si in functie de disponibilitatea materiei prime, se pot manufactura si numerele 11, 12 si 14. De notat este faptul ca aceste ultime 3 numere se realizeaza doar cand este disponibil par de zibelina de o lungime indeajuns de mare, astfel incat sa se respecte canoanele de calitate de acum 150 de ani.<br /></p> <p>In completare la gama standard, Seria 7 cuprinde si o gama de pensule pentru miniatura. Aceste sunt disponibile in 9 marimi, de la 000 pana la numarul 6. Seria 7 miniatura este confectionata cu acelasi fir de zibelina, de o calitate superioara. </p> <p><br />Lungimea parului folosit in aceste pensule este mult mai mica, permitand varfului fin sa atinga hartia pe o suprafata foarte mica, ideala pentru detalii minuscule.<br /> </p> <table width="100%" border="0" cellpadding="0"> <tbody> <tr> <td> <p align="center"><img alt="Pensula acuarela Winsor&Newton Seria 7 rotunda" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Seria7/8.jpg" height="200" width="200" /></p> <br /> </td> <td> <p align="center"><img alt="Pensula acuarela Winsor&Newton Seria 7 miniatura" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Seria7/9.jpg" height="200" width="200" /> </p> </td> </tr> <tr> <td> <p align="center"><em>Pensula acuarela Winsor&Newton Seria 7 rotunda</em></p> </td> <td> <p align="center"><em>Pensula acuarela Winsor&Newton Seria 7 miniatura</em></p></td></tr></tbody></table></div></td></tr></tbody></table>Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-50688362848595085752011-04-18T09:19:00.002+03:002011-04-18T09:35:11.772+03:00Tehnica fuzionarii sticlei<!--DOCTYPE html PUBLIC "-//W3C//DTD XHTML 1.0 Transitional//EN" "http://www.w3.org/TR/xhtml1/DTD/xhtml1-transitional.dtd"--> <p> </p><table style="width: 254px; height: 144px;" summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1"> <tbody> <tr> <td><img alt="Tehnica fuzionarii sticlei ilustrata in crearea de bijuterii de sticla sau obiecte de decor" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/sticla/9.jpg" width="250" height="83" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="center"><em>Tehnica fuzionarii sticlei ilustrata in crearea de bijuterii de sticla sau obiecte de decor</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Fuzionarea (engl. „fusing”) si modelarea (engl. „slumping”) sticlei sunt de regula mentionate ca fiind prelucrarea sticlei la cald sau arta fuzionarii sticlei. Temperatura acestor procedee variaza de la 600 grade pana la 930 grade Celsius. <p>Pentru a topi sticla si pentru a uni doua sau mai multe bucati de sticla se foloseste un <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=54&it=3">cuptor special conceput pentru fuzionarea sticlei</a>. Aceste piese de sticla sunt asezate sub forma de straturi in interiorul cuptorului. </p> <p>O piesa noua de sticla se obtine printr-unul sau mai multe cicluri de ardere, formare si ajustare a sticlei. Este o activitate fascinanta participarea la toate aceste etape de transformare ale sticlei si de manipulare in interiorul cuptorului. </p> <p>Inainte de a te aventura in tehnica fuzionarii si modelarii sticlei, trebuie sa stapanesti arta taierii sticlei. Totodata este esential sa ai cunostinta despre <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=95&it=3">diferitele tipuri de sticla</a> disponibile ce se deosebesc prin textura, forma si utilizare. </p> <h2>Ce se intampla cand sticla se topeste?</h2> <p>Cu cat sticla se incalzeste, aceasta se expandeaza si cand se raceste aceasta se contracta. Ritmul cu care sticla se expandeaza poate fi masurat. Diferitele tipuri de sticla se expandeaza si se contract la coeficienti diferiti. Acesti coeficienti ar putea afecta lucrarea de arta daca se folosesc doua tipuri de sticla distincte, fiecare cu temperaturi de topire si contractare diferite. </p> <p>Trebuie tinut cont de faptul ca sticla nu este uniform creata iar daca indicele COE nu corespunde atunci pot aparea crapaturi la racire. Inainte de a incepe lucrarea se recomanda testarea sticlei pentru a se verifica compatibilitatea sticlei si pentru a se asigura ca indicele COE este identic.<br /></p> <p>Cand sticla este incalzita devine moale si daca procesul de incalzire continua, atunci sticla incepe sa se topeasca si sa curga. Cand doua sau mai multe bucati de sticla sunt incalzite impreuna, la inceput se vor lipi. Daca se aplica caldura in continuare, acestea se vot topi impreuna, se vor aplatiza si vor deveni o singura bucata de sticla. </p> <p>Trebuie avut grija de intregul proces si de asezarea bucatilor de sticla pentru a se evita bulele de aer. Se recomanda adaugarea in programul procesului de fuzionare si modelare a sticlei si etapa eliminarii bulelor.<br /></p> <p>O bucata solida de sticla se poate modela cu ajutorul unei matrite. Acest procedeu va permite sticlei sa ia forma matritei si sa devina plata, concava sau orice alta forma. Totodata, bucata de sticla poate forma o matrita pozitiva.<br /></p> <p>Exista multe alte tipuri de tehnici de manipulare a sticlei ce pot fi realizate in interiorul cuptorului precum pieptanarea, lustruirea focului, turnarea sticlei etc. Multe dintre aceste tehnici vor fi discutate in continuare.<br /></p> <p>Temperaturile de mai jos sunt standard pentru arta fuzionarii sticlei. Unele tipuri de sticla pot necesita temperaturi diferite. Fiecare cuptor este unic, astfel incat sticla trebuie observata cum reactionarea in cuptorul propriu la variate temperaturi. Aceste informatii trebuiesc notate si trebuie mereu tinut minte ca acest comportament al sticlei este specific doar pentru un singur cuptor.<br /></p> <h3><br />Modelarea sticlei („slumping”)</h3> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="100"> <tbody> <tr> <td><img alt="Matrite si variate tipuri de sticla pentru tehnica fuzionarii sticlei " src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/sticla/11.jpg" width="250" height="171" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="center"><em>Matrite si variate tipuri de sticla pentru tehnica fuzionarii sticlei "slumping"</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Sticla se incalzeste pana se indoaie si capata forma matritei, temperatura intre 650 grade si 700 grade Celsius. <h3>Slefuirea sticlei fuzionate </h3> <p>Lustruirea sticlei incalzite pana la obtinerea unui aspect lucios, temperatura intre 700 grade si 760 grade Celsius.</p> <h3>Lipirea sticlei</h3> <p>Fuzionarea a doua sau mai multe bucati de sticla pana cand se lipesc, pastrandu-si fiecare textura individula si forma. Temperatura variaza intre 730 grade si 790 grade Celsius.<br /></p> <h3> </h3> <h3>Fuziunea completa</h3> <p>Prin fuziunea completa a sticlei se intelege incalzirea a doua sau mai multe bucati de sticla pana cand se topesc impreuna si formeaza o suprafata rotunda. Temperatura variaza intre 790 grade si 840 grade Celsius.<br /></p> <h3>Draparea sticlei<br /></h3> <p>Draparea sticlei este similara cu procesul de modelare, dar in loc de lasarea (coborarea) sticlei in matrita, prin draparea sticlei procesul este invers, in sensul ca sticla sa se topesca peste un obiect.<br /></p> <h3>Turnarea sticlei<br /></h3> <p>Turnarea sticlei („casting”) consta in aseazarea de bucati de sticla intr-o matrita si topirea sticlei pana cand ia forma matritei. </p> <h3> </h3> <h2>Care sunt tehnicile de fuzionare si incalzire a sticlei?</h2> <p>De regula se spune sticla incalzita la bucatile de sticla incalzite intr-un cuptor special conceput pentru fuzionarea sticlei. In aceasta categorie intre sticla fuzionata, modelata sau turnare.<br /></p> <p>Aceste tehnici sunt realizate cu ajutorul unui cuptor electric, a carui temperatura este controlata.<br /></p> <p>Sticla fuzionata trebuie sa aiba acelasi indice COE (coeficient de expansiune), altfel sticla se va sparge intrucat se va dilata si contracta la temperaturi diferite.<br /></p> <p>Cu cat indicele COE este mai mic, cu atat sticla este mai dura si se topeste la temperaturi mai inalte. Sticla este disponibila intr-o varietate de culori si dimeniuni. </p> <p>Grosimea tipica a foliei de sticla este de 1.5mm, iar cea groasa are 3mm.<br /></p> <p>Sticla pentru fuziune standard are o singura culoare uniforma. Sticla iridizata este acoperita cu o substanta metalica (iridiu) ce ii confera un aspect perlat. Sticla dicroica se furnizeaza intr-o varietate de modele si culori, ce apar diferite atunci cand sunt vazute din unghiuri distincte. Sticla pentru fuziune vine sub forma de <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=95&it=3">foi, frite, batoane sau pulbere</a>. </p> <p> </p> <h2>Ce este fuziunea sticlei</h2> <p>Fuziunea sticlei este procedeul prin care doua sau mai multe bucati de sticla sunt incalzite si unite intr-un cuptor special conceput. </p> <p>Sticla se poate strange si piesele se vor uni. Acest procedeu se numeste „complet” (engl. „full”). Daca sticla se strange la o temperatura mai mica, dar piesele sunt incalzite tot cat sa se uneasca, procedeul se numeste „lipire” (engl. „tack”).</p> <p>Incalzirea sticlei duce la modificarea proprietatilor fizice ale acesteia: sticla devine moale si daca este incalzita la o temperatura mai mare, sticla devine topita si pliabila. Odata ce sticla devine topita, cele doua sau mai multe piese vor incepe sa se uneasca si sa devina o singura piesa de sticla. Piesele de sticla incalzite trebuie sa fie compatibile pentru a se putea topi impreuna intr-o singura piesa rezistenta. </p> <h2>Procedeul de fuzionare completa versus lipire</h2> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="100"> <tbody> <tr> <td><img alt="Tehnica fuzionarii complete - bucatile de sticla fuzioneaza complet, devenind o singura bucata de sticla" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/sticla/3.jpg" width="250" height="202" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="center"><em>Tehnica fuzionarii complete - bucatile de sticla fuzioneaza complet, devenind o singura bucata de sticla</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Care este diferenta dintre un procedeu complet si procedeul lipire?<br />Cand sticla este stransa pana la punctul in care se topeste complet intr-o singura unitate, atunci procedeul se identifica ca fiind complet. Aceasta metoda apare de obicei intre 790 grade - 850 grade Celsius, in functie de fiecare tip de cuptor. <p>Procedeul numit lipire consta in aderarea a doua sau mai multe piese de sticla ce sunt incalzite pana cand incep sa se topeasca, unindu-se. Piesele de sticla par a fi lipite cu adeziv, fiecare mentinandu-si forma si textura originala. Acest procedeu apare de regula intre 730 grade - 790 grade Celsius.<br /></p> <p>Doua probleme pot aparea in abordarea ambelor metode. Se poate pierde forma sticlei si se pot forma bule nedorite.<br /></p> <p>Majoritatea sticlei incalzite trebuie sa aiba o grosime de aproape 6.3mm sau echivalentul a doua straturi de sticla. Daca se incearca incalzirea doar a unui strat de sticla, se va incerca strangerea sa pana la obtinerea unei grosimi de 6.3mm, ce reprezinta echivalentul a doua straturi de sticla.<br /></p> <h3> </h3> <h2>Care sunt principalii pasi in fuziunea sticlei?<br /></h2> <p>Primul lucru ce trebuie realizat este programul de ardere al sticlei. Acesta depinde de tipul de sticla, de tipul de cuptor si de rezultatul dorit. Pasii de mai jos sunt pur si simplu o serie de sugestii, ce te vor ajuta in prima incercare de fuzionare a sticlei.<br /></p> <p><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=54&it=3">Cuptorul si placile refractare</a> pe care se va fuziona sticla trebuiesc pregatite: cuptorul trebuie sa realize cel putin o data cu ciclu de ardere complet daca este nou, fara a avea nimic inauntru. Se pregateste placa refractara, eventual curatand-o.<br /></p> <p>Primul ciclu complet de ardere al cuptorului este necesar pentru ca permite eliberarea si arderea oricarui reziduu continut de caramizile cuptorului. Totodata se realizeaza oxidarea stratului protectiv ce acopera elementele de incalzire si care le protejeaza de orice fumuri sau impuritati emanate in timpul arderilor viitoare. Un alt efect benefic al unul ciclu complet de ardere consta in eliminarea oricarui exces de umezeala din interiorul cuptorului.<br /></p> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="100"> <tbody> <tr> <td><img alt="Tehnica fuzionarii sticlei - necesar de materiale" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/sticla/8.jpg" width="250" height="178" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="center"><em>Tehnica fuzionarii sticlei - necesar de materiale</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Dupa familiarizarea cu cuptorul si comenzile sale, trebuie sa te asiguri ca ai la indemana urmatoarele materiale: <ol><li>un carnet cu timpii de ardere </li><li>ceas </li><li>cleste pentru taierea sticlei </li><li>ulei pentru taierea sticlei (terebentina) </li><li>doua sau mai multe bucati de sticla compatibila (acelasi indice de expansiune COE) </li><li>ornamente </li><li>adeziv Elmer (diluat cu apa) </li><li>solutie de curatare a sticlei sau sapun si apa </li><li>cuptor pentru fuzionarea sticlei </li><li>ochelari cu pritectie IR si UV </li></ol> <p>Prima piesa de sticla ar trebui sa aiba o constructie simpla. Ideea este sa deprinzi acest mestesug al fuzionarii sticlei si sa devii sigur pe sine in operatiuni simple precum taierea sticlei sau folosirea cuptorului.<br /></p> <p>Primul pas consta in taierea sticlei. Sticla se poate taia atat in forma regulate cat si neregulate. Pentru a taia sticla, clestele se inmoaie putin in uleiul specific. Este important ca lama clestelui sa fie ascutita cu sa alunece usor.<br /></p> <p>Se apasa cu presiune lama pe suprafata sticlei. Se va auzi un sunet clar si taios odata ce lama este trecuta deasupra sticlei. Liniile de taiere se realizeaza intr-un singur pas, fara a se reveni asupra lor.<br /></p> <p>Despartirea bucatilor de sticla se realizeaza cu mainile ce trebuiesc protejare de manusi specifice. Una dintre palme se tine deasupra taieturii sticlei astfel incat sa se evite sarirea in fata a unor aschii de sticla.<br /></p> <p>Bucatile de sticla se curata, indepartanduse uleiul si particulele de sticla. Chiar si amprentele de pe degete pot lasa urme inestetice ce vor avea un efect neplacut dupa procesul de fuzionare al sticlei.<br /></p> <p><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=95&it=3">Bucatile de sticla</a> curatate se apuca de margini, pentru a nu crea amprente noi si se aranjeaza in functie de design-ul dorit. Acestea se aseaza pe placa cuptorului, amplasand bucatile de dimensiuni mai mici peste cele mai mari.<br /></p> <p>Pentru a fixa bucatile de sticla se foloseste adeziv Elmer diluat. Bucatile de sticla nu se lipesc in pozitii ciudate. Inainte ca sticla sa fuzioneze adezivul va arde si piesele vor fi in pericol de a se misca din pozitia dorita.<br /></p> <p>Odata ce piesele sunt toate aranjate, se inchide capacul cuptorului. Se porneste cuptorul, setand programul de ardere in functie de temperatura dorita.<br />Pentru o fuzionare completa a sticlei este nevoie de 790 grade Celsius. Cuptorul se poate incalzi la 260 grade Celsius pe ora pana la 540 grade Celsius – in functie de procedura. Daca se foloseste un cuptor cu incalzire laterala atunci temperatura se reduce laaproximativ 200 grade Celsius pe ora. Odata ce s-a atins temperatura de 540 grade Celsius piesa trebuie lasata sa se inmoaie timp de 10 minute. Acest lucru inseamna pastrarea temperaturii constante timp de 10 minute.<br /></p> <p>Dupa aceasta cuptorul se poate regla la o temperatura inalta, pana la de 790 grade Celsius. Aceasta instructiune este valabila doar daca se doreste o fuzionare completa. Daca vrei doar sa lipesti bucatile de sticla, atunci ar trebui atinsa temperatura maxima de 730 grade Celsius. <br />Doresti sa treci de la 540 grade Celsius la 700 grade Celsius. Acest ultim interval echivaleaza cu devetrifierea.<br /></p> <h3> </h3> <h2>Ce inseamna devetrificare?<br /></h2> <p>Devetrificarea se petrece atunci cand sticla devine cristalina si casanta. Sticla va avea o aspect albicios si neplacut. Poti tine sticla la de 635 grade Celsius pentru a o ajuta sa se „relaxeze” si sa reduci cantitatea de bule ce se poate regasi intre straturi.<br /></p> <p>Revenind la procesul de fuzionare al sticlei, odata ce sticla capata aspectil dorit, cuptorul fie se mentine la aceeasi temperatura, fie se opreste. Trebuie avut in vedere faptul ca fiecare cuptor functioneaza diferit si „comportamentul” sticlei la anumite temperaturi reglate automat trebuie notat. Daca se hotaraste pastrarea temperaturii, atunci trebuie tinut cont ca acest pas sa nu fie foarte indelungat intrucat piesa de sticla isi poate pierde forma.<br /></p> <p>Cuptorul trebuie lasat sa se raceasca la aproximativ de 510 grade Celsius, dupa care trebuie mentinut la acest nivel timp de o ora, astfel incat sticla sa se topeasca. In acest punct, daca cuptorul este confectionat din caramizi groase si arse si pare a se raci usor, acesta se poate deconeta si se lasa sa se raceasca la temperatura camerei.<br /></p> <p>Daca <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=54&it=3">cuptorul este conceput din fibra ceramica</a>, atunci ar trebui racit cu o viteza maxima de 150 grade Celsius pe ora.<br />Orice piesa ce atinge pana la 20cm si pana la 3 straturi de sticla grosime, ar trebui lasata sa se raceasca in aproximativ 6 pana la 8 ore.<br /></p> <p>Sticla nu se scoate niciodata din cuptor inainte de a atinge temperatura camerei. Altfel se poate cauza un soc termic ce poate duce la craparea sticlei. Cuptorul se deschide nu mai devreme ce temperatura din interiorul cuptorului a scazut sub 40 grade Celsius.<br /></p> <p>Daca piesa este destul de mica, poti sa o transformi intr-o bijuterie. Inainte de a o expune ai grija sa fie semnata si datata. </p> <p> </p> <h2>Tipuri de sticla<br /></h2> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="100"> <tbody> <tr> <td><img alt="Tehnica fuzionarii sticlei - fasii de sticla cu diferiti indici de expansiune COE" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/sticla/6.jpg" width="250" height="188" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="center"><em>Tehnica fuzionarii sticlei - fasii de sticla cu diferiti indici de expansiune COE</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Sticla pentru fuziune vine intr-o varietate de tipuri. Trebuie sa te asiguri ca sticla sa fie compatibila. Daca nu esti sigur de compatibilitatea sticlei, va trebui sa realizezi un test de compatibilitate. <p>Alege un oarecare index de expansiune COE al sticlei pe care sa il folosesti in proiectele de fuzionare al sticlei si mentine-l. Fiecare are propriile preferinte in ceea ce priveste tipul optim de sticla.<br />Nu poti amesteca firme diferite de sticla, astfel incat daca achizitionezi sticla cu acelasi COE, ai grija sa deosebesti sticla de la furnizori diferiti.<br /><br />Mai jos vei gasi o lista a diferitelor tipuri de sticla si o scurta descriere a fiecarui tip:</p> <p><strong>Sticla float</strong> – Acest tip de sticla poate varia foarte tare. Fie cumperi o cantitate suficienta din acelasi lot de sticla, astfel incat sa asiguri compatibilitatea pentru urmatoarele proiecte fie nu amesteci sticla. Sticla float este ideala pentru incepatori, pentru ca este usor de gasit si deloc scumpa.</p> <p><strong>COE 90</strong> – Acest tip de sticla este de regula confectionata de catre Bullseye si are un coeficient de expansiune de 90. Daca este achizitionata de la Bullseye, ai garantia ca a fost testata si se poate combina cu alte tipuri de sticla marca Bullseye.<br /><br /> <strong>COE 96</strong> – Manufacturata de regula de catre Spectrum sub denumirea de Spectrum system 96. Este o sticla subtire si este de asemenea testata in privinta compatibilitatii.<br /><br /> <strong>Dicroic</strong> – Aceasta sticla are propriile caracteristici. Este disponibila intr-o varietate de tipuri, cu indice COE diferit si poate fi folosita si cu alte tipuri de sticla cu indice COE identic.<br /><br /> <strong>Iridiscent</strong> – Sticla este disponibila intr-o mare varietate cu indici COE diferiti si poate fi folosita impreuna cu alte tipuri de sticla cu COE similar. Suprafata sticlei este tratata special, astfel incat are un aspect de curcubeu. <br /><br /><strong>Sticla de sticla</strong> – Poti topi sau sparge sticla pentru a o folosi in proiectele de fuzionare a sticlei. Aceasta sticla nu a fost testata in privinta compatibilitatii, astfel incat nu se recomanda amestecarea ei. <br /><br /><strong>Sticla vitraliu (art glass)</strong> – Aceasta sticla nu este compatibila. Totusi, poate fi folosita pentru fuzionarea sticlei. Poti teste culori diferite pentru compatibilitate, dar este o mare sansa sa nu poti fuziona culori diferite. Poti turna aceasta sticla in matrite.<br /><br />Lista de tipuri de sticla de mai sus a fost realizata in functie de coeficientul de expansiune COE. Aceste tipuri de sticla sunt disponibile sub variate forme: foi de sticla, frite, batoane sau pulbere. </p> <h2 align="left">Compatibilitatea sticlei</h2> <p>Ce reprezinta compatibilitatea sticlei si cat de importanta este in procesul de fuzionare al sticleigrade Exista foarte multi producatori de sticla, cu retete proprii de manufactura. Cand se doreste fuzionarea a doua bucati de sticla diferite trebuie avut grija ca acestea sa fie compatibile.<br />Fiecare bucata de sticla trebuie sa aiba acelasi coeficient de expansiune COE<br /><br /><br /> Daca nu se foloseste sticla compatibila, atunci fortele dezvoltate in interiorul sticlei, cauzate de un compartament diferit la aceeasi temperatura, vor cauza crapaturi sau spargerea sticlei. Bucatile de sticla cu indice COE diferit se contracta si se expandeaza la temperaturi diferite, fiind foarte greu de controlat.<br /></p> <p>Cu cat indicele COE este mai mic, cu atat sticla este mai dura, iar temperatura necesara topirii sticle va fi mai ridicata.<br />De regula sticla speciala pentru fuziune are indicele COE marcat pe suprafata foii de sticla. Totusi, diferitele tipuri de sticla trebuiesc foarte riguros organizate in atelierul de fuziune. </p> <h2 align="left">Bule de aer</h2> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="100"> <tbody> <tr> <td><img alt="Tehnica fuzionarii sticlei - bulele de aer pot fi controlate, facand parte din design" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/sticla/10.jpg" width="250" height="250" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="center"><em>Tehnica fuzionarii sticlei - fasii de sticla cu diferiti indici de expansiune COE</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> <p>Bulele de aer pot aparea in aproape orice proiect de fuzionare al sticlei. Bulele sunt cauzate de aerul captiv in sticla, Cateodata aceste bule de aer sunt nedorite, dar varianta opusa este la fel de valabila.<br />Bulele de aer se pot regasi in sticla achizitionata. Avand grija in privinta felului in care aerul este prins intre straturile de sticla, se poate diminua cantitatea de bule.<br /></p> <h3> </h3> <h3>Cum se evita bulele</h3> <p>Daca bucatile de sticla sunt incalzite prea rapid, marginile exterioare sticlei se pot inmuia si fuziona inainte ca sticla din interior sa fuzioneze. Acest fenomen rezulta in formarea de bule de aer. Se poate reduce formarea acestor bule adaugand o topire pre-rapida ciclului de ardere. Incearca sa mentii temperatura cuptorului intre 620 grade si 680 grade Celsius timp de aproximativ 15-45 minute. Acest pas ar trebui sa permita sticlei sa se inmoaie, lasand stratul superior de sticla sa se aseze pe stratul de baza.<br /></p> <p>Trebuie avuta grija unde sunt pozitionate bucatile de sticla pe placa cuptorului. Daca sunt prea aproape de elementele de incalzire, caldura directa poate conduce la sigilarea marginilor si implicit la formarea bulelor.<br /></p> <p>Un alt lucru ce poate cauza bule de aer este textura sticlei fuzionate. Cateodata aerul va deveni captiv intre straturi sau textura unei piese.<br /><br />Asezarea bucatilor de sticla poate cauza si ea formarea de bule. Acorda atentie oricarui spatiu in care aerul ar putea fi captiv. Daca bucati mici de sticla sunt pozitionate intre bucati mai mari de sticla, precum intr-un sandwich, poti evita formarea de bule daca asezi frite pe partea interioara a marginilor.<br /><br />Ori de cate ori adaugi frite, pulbere sau baghete exista un risc iminent de a obtine bule. Daca doresti sa asezi aceste forme de sticla intre doua bucati de sticla, cea mai buna modalitate de a scapa de bulele de aer este sa arzi sticla de baza cu fritele, pulberea sau baghetele la fuzionare completa. Dupa acest pas poti adauga si stratul superior de sticla si poti fuziona sticla din nou.<br /></p> <p>Daca placa cuptorului nu este perfect plata, lucrarea ta de sticla fuzionata poate contine bule de aer. Placile refractare ale cuptorului trebuie verificate periodic. </p> <h3 align="left">Bule mari, de marimea mingii de golf</h3> <p>Aerul ce devine captiv intre straturile de sticla poate cauza o varietate de tipuri de bule intre piesa de sticla si placa refractara a cuptorului. Acest fenomen este cauzat de aburul chimic rezultat in urma temperaturii ridicate. Aceste buzunare apar cand sticla sub forma de placi de mari dimensiuni este arsa la temperaturi de fuzionare rapid.</p> <p>Aceste bule sunt de regula destul de mari. Ele cresc si incep sa aratate precum niste domuri. Daca sunt arse indeajuns de mult, acestea vor aparea. Va rezulta o bula mare in interiorul sticlei. Sunt cateva lucruri ce ar trebui urmate pentru a evita acest fenomen:</p> <ol><li>Nu arde doar o singura bucata de sticla pe placa cuptorului. Foloseste un minim de 2 straturi solide de sticla. Greutatea adaugata al celui de-al doilea strat va ajuta la impringerea bulelor de aer in lateral. </li><li>Cand sticla ajunge la punctul de inmuiere, incetineste usor ritmul de incalzire sau realizeaza o topire. Acest pas va ajuta la incalzirea centrului sticlei si implicit la eliminarea aerului inainte ca sticla sa se lipeasca de placa cuptorului. </li><li>In loc de a folosi doar solutie pentru cuptor, incearca sa asezi sub sticla hartie de fibra. Aceasta foaie poroase va permite aerului sa iasa in timpul procesului de ardere. </li></ol> <p>Poti concepe un model de sticla fuzionata cu bule de aer. Acestea ar putea adauga un efect interesant lucrarii. Exista multe modalitati de le obtine si chiar feluri de a le controla locul in care apar.</p> <h3 align="left"> </h3> <h3 align="left"> <table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="100"> <tbody> <tr> <td><img alt="Tehnica fuzionarii sticlei " pe="" sticlei="" modelarea="" prin="" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/sticla/4.jpg" width="200" height="200" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="center"><em>Tehnica fuzionarii sticlei "draping" prin modelarea sticlei pe matrita</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> </h3> <h2 align="left">Tehnica „scurgerii” sticlei (draping)</h2> <p>Scurgerea sticlei necesita timp si rabdare. Poti folosi o bucata rotunde de sticla, o forma rectangulara sau orice alta forma.Forma sticlei va determina aspectul lucrarii finale.</p> <p>Aceasta metoda duce la obtinerea unor piese de sticla fuzionata decorativa extraordinare. Tehnica scurgerii este similara cu tehnica turnarii, dar in loc ca sticla sa se plieze in matrita, sticla se va topi si va „curge” in afara matritei.<br /></p> <p>Pentru a afla dimensiunile necesare ale sticlei, se masoara exteriorul obiectului (matritei) peste care sticla va curge. Aceste dimensiuni reprezinta maximul foii de sticla. Totusi, daca doresti ca sticla sa vina in contact cu placa cuptorului, poti folosi o foaie de sticla cu dimensiuni mai mari decat matrita.<br /></p> <p>Pentru a obtine o lucrare uniforma prin tehnica scurgerii sticlei, temperatura de ardere trebuie sa fie uniforma. Pentru a obtine aceasta, trebuie sa micsorezi ritmul de crestere a temperaturii. Lasa ca sticla pe toata suprafata ei sa atinga o temperatura uniforma. Acest aspect este in mod special important daca sticla este la numai 2.5cm departare de elementele de incalzire ale cuptorului.<br /></p> <p><strong>Sfaturi:</strong> </p> <p>Folosirea unei matrite din otel inoxidabil este recomandata in aceasta tehnica. Chiar daca in imaginea de prezentare arata clar o matrita din ceramica, masa ceramica se va contracta mai putin decat sticla odata ce se va raci si poate prinde, crapa sau chiar sparge sticla. Daca se foloseste o matrita din lut sau ceramica, se recomanda folosirea de hartie de fibra intre sticla si placa refractara.<br /></p> <p>Nu lasa sticla sa curga complet peste sticla, acoperind-o. Daca totusi sticla se lipeste de matrita, incearca sa asezi sticla fuzionata cu fundul in sus. Se incalzeste sticla indeajuns cat sa se desfaca si sa se desprinda de matrita. Din fericire sticla se va desprinde inainte sa isi schimbe forma.<br /><br />Sticla este foarte probabil sa se crape datorita socului termic intre 260 grade si 370 grade Celsius. Incep sa se construiasca presiuni interne datorita miscarii moleculare crescute, cauzate de caldura.<br /></p> <p>Peste tot unde tensiunea se creaza, aceasta poate cauza ruperea sticlei. Acest fenomen se numeste soc termic. Cand doresti sa fuzionezi sticla prin tehnica turnarii, o parte a sticlei se va sprijini pe matrita, in timp ce restul sticlei este suspendata in aer.<br /></p> <p>Trecand usor prin rampa termica se va evita formarea de tensiuni.<br />Incepe prin curatarea sticlei si asezarea matritei si a sticlei in interiorul cuptorului. Se incalzeste usor pana la aproximativ 260 grade Celsius timp de 20 minute. Apoi se mareste usor temperatura pana la 550 grade Celsius timp de 20 minute. In final, incalzeste sticla pana la 730 grade Celsius.<br /><br /> La aproape 650 grade Celsius poti incepe sa urmaresti sticla. Supravegherea sticlei in aceasta perioada este extrem de importanta. Sticla va incepe sa se miste la aceasta temperatura. Orificiul de supraveghere al cuptorului este util in acest moment sau chiar deschiderea usoara a cuptorului, numai pentru a observa evolutia sticlei. Poarta ochelari de protectie ori de cate ori te uiti in cuptor, la intervale de 10 minute. La un moment dat vei decide cand piesa de sticla va fi fuzionata indeajuns.<br /><br /> Cand sticla a capatat forma dorita, deschide capacul cuptorului si lasa cuptorul sa se raceasca la 600 grade Celsius. Urmeaza apoi instructiunile de annealing. Odata ce cuptorul atinge temperatura de 260 grade Celsius, se poate opri alimentarea cuptorului si se lasa sa se raceasca singur.<br /></p> <p>Odata ce sticla s-a racit, aceasta poate parea prea rigida pentru a o scoate de pe matrita. Se poate incerca rasucirea sticlei sub jet de apa pana cand iese din matrita. </p> <h3 align="left"> </h3> <h2 align="left">Comportamentul sticlei la diverse temperaturi </h2> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="100"> <tbody> <tr> <td><img alt="Tehnica fuzionarii sticlei - sticla isi schimba proprietatile fizice incepand cu 200 grade Celsius" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/sticla/7.jpg" width="250" height="188" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="center"><em>Tehnica fuzionarii sticlei - sticla isi schimba proprietatile fizice incepand cu 200 grade C</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Sticla are patru zone separate si cateodata intersectate de comportament la anumite temperaturi. Sticla nu are punct de inghet sau de topire.<br /> <p>Odata ce acest material este incalzit, incepe sa se fluidizeze. Cu cat se raceste, sticla devine mai dura. Sticla se comporta diferit la variate temperaturi, iar aceste zone ale sticlei sunt stabilite in functie de comportamentul sticlei la temperatura.<br /></p> <p>Parcurge prezentarea fiecarei zone de mai jos pentru a vedea ce se intampla cu sticla odata ce se incalzeste sau raceste. Trebuie tinut cont de faptul ca trebuie folosita in permanenta sticla compatibila pentru a obtine cele mai bune rezultate.<br /></p> <p><strong>Zona rece / casanta – </strong>Sticla este considerata rece la temperatura camerei pana la 200 grade - 480 grade Celsius. Aceasta zona poate varia in functie de tipul de sticla si cuptorul folosit in timpul fuzionarii sticlei. Aceasta zona este denumita si casanta pentru ca sticla incalzita sau racita prea repede in aceasta zona se poate sparge. In zona casanta sticla se dilata cand se incalzeste si se contracta la racire. Spargerea sticlei se datoreaza presiunii, socului termic sau schimbarilor de temperatura iregulate.<br /></p> <p><strong>Zona de tranzitie </strong>– Sticla incepe sa se schimbe intre 480 grade si 680grade Celsius. Punctul de strain este cel mai jos punct in timp ce punctul de inmuiere este reprezentat de pragul superior. Sticla este mai putin sensibila in acest interval fata de socul termic si ritmul de incalzire poate fi marit. Punctul de annealing se regaseste intre pragul inferior si superior al acestei zone. Este foarte important la racirea sticlei sa se parcurga procesul de annealing usor, astfel incat presiunea interna creata in timpul incalzirii sa poata fi eliberata.<br /></p> <p><strong>Zona de lucru / pliabila </strong>– Aceasta zona se desfasoara intre 680 grade si 730 grade Celsius. De-a lungul acestei zone sticla va incepe sa se comporte precum un sirop vascos, in functie de forta gravitationala. De-a lungul acestei zone, sticla poate fi subtiata si uniformizata, turnata sau intinsa. The glass is slackened enough that it can be maneuvered. Socul termic nu afecteaza sticla pe durata acestei etape si poate fi incalzita sau rapida rapid, fara riscul de a se crapa. Consistenta devine lipicioasa si poate adera la propria suprafata sau orice alt obiect fierbinte cu care vine in contact. Sticla devine mai lipicioasa cu cat este incalzita.<br /></p> <p><strong>Zona topita / fluida</strong> – Peste temperatura de 730 grade Celsius, sticla devine fluida si are consistenta unui sirop sau a mierii de albine. Fuzionarea a doua sau mai multe bucati de sticla se petrece in jurul temperaturii de 815 grade Celsius. Sticla subtire se va dezmembra in forme iregulate in timp ce un strat de sticla va curge daca nu este indus altfel. </p> <h2 align="left">Fuzionarea completa</h2> <p>Ce inseamna mai exact termanul „fuzionare completa” si cum se atinge?</p> <p>Termenul „fuzionare completa” face referire la procesul prin care straturile de sticla, in urma incalzirii sale, se unesc, devenind o noua piesa.<br />Exista numeroase tehnici de fuzionare a sticlei, dar fuzionarea completa se realizeaza intr-un cuptor pentru sticla incalzit electric. </p> <p>Pentru a obtine acest rezultat final, trebuie sa ai in vedere tipul de sticla folosit, grosimea bucatii de sticla si pozitionarea sticlei in cuptor, adica distanta dintre ea si elementele de incalzire.<br /></p> <p>De fiecare daca cand lucrezi sticla intr-un prim ciclu de ardere, este util sa se faca o pauza la 540 grade Celsius pentru a permite sticlei sa se uniformizeze, inainte de a capata forma finala.<br /></p> Primul pas consta in perfecta familiarizare cu cuptorul, pentru a se observa cum se comporta la anumite temperaturi de ardere.<br />In general, fuziunea completa se atinge intre 790 grade Celsius si 840 grade Celsius, in functie de fiecare cuptor in parte.Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-76987791192886306302011-04-03T21:09:00.006+03:002011-04-03T21:29:20.764+03:00Tehnica desenului in pastel<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"><tbody><tr><td><table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"><tbody><tr valign="top"><td><table border="0" cellpadding="0" cellspacing="1" width="100%"><tbody><tr><td> <br /></td> </tr> <tr> <td> </td> </tr> <tr> <td><h6>Pastelul - ca tehnica de desen se deosebeste de culorile traditionale de pictura prin imposibilitatea amestecarii nuantelor pe paleta de culoare. Pastelul, fie ca este dur sau uleios, reprezinta pigment pur dispersat inert in creta.</h6> </td> </tr> <tr> <td> </td> </tr> </tbody></table> </td> </tr> </tbody></table> </td> </tr> <tr> <td> </td> </tr> <tr> <td> <div id="story"> <table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Lucrare realizata in pastel cretat" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Pastel/1.jpg" width="200" height="293" /></td> </tr> <tr> <td><em>Lucrare realizata in pastel cretat</em></td> </tr> </tbody> </table> <p>Pastelurile, asa cum le cunoastem astazi, se utilizeaza de 250 de ani. Caracteristica pastelului care atrage un numar mare de artisti este puritatea – pigment pur aplicat direct pe hartie. </p> <p><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=10&it=3">Pastelul</a> a devenit popular odata cu lucrarile lui Rosalba Carriera, iar desenele lui Degas i-au adus celebritatea. Primele pasteluri aveau o textura destul de dura, dar cu cat artistii au inceput sa foloseasca din ce in ce mai multa culoare, nevoia de pasteluri moi a crescut. </p> <p>Un pastel uleios, de calitate, ofera echilibrul perfect intre luminozitatea culorii si textura moale, ce diminueaza gradul de praf.</p> <h2> </h2> <h2>Suprafata de desen</h2> <h3><br /><strong>Hartia pentru pastel</strong></h3> <p><br /><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=39&it=4">Hartia pentru pastel</a> poate fi colorata sau alba, cu suprafata texturata sub forma de modele aleatorii sau linii uniforme. Acest ultim tip de hartie este cunoscut sub denumirea de hartie Ingres.</p> <p>Gama de culoare disponibila a hartiei pastel variaza de la culorile primare, ocruri, alb sau crem pana la negru. Hartia Ingres este disponibila intr-o serie limitata de nuante de pamant, negru si alb. Folosirea unui fundal colorat si expus ofera posibilitati nelimitate in tehnica desenului in pastel.<br /></p> <h3> </h3> <h3>Cartonul pentru pastel</h3> <p><br />Cartonul special pentru pastel este disponibil de asemenea intr-o varietate de nuante si se distinge printr-o aderenta sporita. Textura intensa a cartonului reduce din nevoia de a fixa desenul in fixativ. Totodata permite aplicarea de culoare in straturi generoase. </p> <h3><br />Hartia acuarela</h3> <p><br /></p> <table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Hartia pentru pastel Ingres este colorata si are o textura regulata" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Pastel/2.jpg" width="190" height="282" /></td> </tr> <tr> <td><em>Hartia pentru pastel Ingres este colorata si are o textura regulata</em></td> </tr> </tbody> </table> <p><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=492&it=4">Hartia aspra pentru acuarela</a> este excelenta din punct de vedere al texturii pentru pastel. Hartia groasa de 400gr/mp este foarte populara in cazul unor lucrari cu timp de executie indelungat, pe a carei suprafata vor fi stersaturi si retursuri. Rezistenta hartiei ajuta la protejarea lucrarii de deteliorare.<br /></p> <p>O alta varianta sunt hartiile pentru acuarela colorate, in nuante palide de crem sau ivoriu. Aceste nuante au o foarte buna rezistenta la lumina in timp.<br /></p> <h3> </h3> <h3>Hartia pentru desen<br /></h3> <p><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=496&it=4">Hartia pentru desen</a> de grosime medie oferta o buna solutie pentru lucrarile in pastel la un pret economic. Cu cat hartia este mai groasa, cu atat este mai indicata folosirea ei. Hartia pentru desen de 300gr/mp este ideala. Hartia pentru desen este recomandata si pentru pregatirea lucrarii: schite si studii.</p> <h2><strong>Prepararea hartiei acuarela</strong><br /></h2> <p>Tratarea hartiei acuarela cu un <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=301&it=4">grund transparent sau cu un gesso acrilic </a>asigura o suprafata excelenta pentru pastel, intrucat asigura aderenta necesara. Grundul se poate amesteca cu vopsele acrilice, obtinand o varietate de nuante, ce pot influenta definitiv aspectul lucrarii finale.<br /></p> <h3> </h3> <h3>Grund opac intens<br /></h3> <p>Folosind o hartie acuarela groasa de 350gr/mp sau 600gr/mp si un grund transparent impreuna cu o culoare acrilica, a carei nuanta este la libera alegere a artistului, se poate obtine o suprafata aderenta perfecta pentru pastel. Nuantele de pamant sunt populare. Se recomanda folosirea unor culori acrilice profesionale, cu un grad de rezistenta la lumina superior.<br /></p> <h3> </h3> <h3>Grund opac<br /></h3> <p>Intrucat se va folosi geso acrilic alb amestecat cu o culoare acrilica, grundul rezultat va fi o nuanta a culorii acrilice.<br /></p> <h3> </h3> <table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Hartia pentru pastel poate fi preparata pentru a spori textura si aderenta sa" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Pastel/3.jpg" width="250" height="197" /></td> </tr> <tr> <td><em>Hartia pentru pastel poate fi preparata pentru a spori textura si aderenta sa</em></td> </tr> </tbody> </table> <h3>Grund transparent<br /></h3> <h3> </h3> <p>Se trateaza hartia cu gesso acrilic si se lasa sa se usuce. Apoi se aplica o culoare acrilica aleasa dupa propria preferinta si diluata, capatand efectul unui voal.<br /></p> <h3> </h3> <h3>Textura complementara<br /></h3> <p>Pentru a adauga textura se foloseste simplu doar un grund transparent. Gesso acrilic va adauga de asemenea textura si va oferi o baza alba, opaca.<br /></p> <p>Daca se prepara o hartie subtire, se recomanda intinderea hartiei mai intai. Pentru a adauga o plus de rigiditate, hartia poate fi lipita de un carton passpartout gros, folosind un adeziv pentru hartie. Puterea adezivului trebuie sa fie direct proportionala cu greutatea hartiei.</p> <h3><strong></strong></h3> <h3><strong></strong></h3> <h3><strong>Folosirea de fundaluri colorate</strong></h3> <p>Culoarea fundalului are un efect vizual considerabil asupra desenului. Cu cat lucrarea avanseaza, stratul de pastel se va combina cu fundalul colorat. Acest aspect atrage privirea si integreaza lucrarea intr-un tot unitar. Lucrarile vor avea un aspect cald sau rece in functie de culoaea aleasa a fundalului.<br /></p> <p>Fundalurile colorate pot fi obtinute folosind un suport de desen colorat precum cartonul pentru pastel, hartia pentru acuarela crem sau ivoriu, sau grunduirea cu un gesso amestecat cu vopsea acrilica. </p> <h3><strong></strong></h3> <h3><strong></strong></h3> <h3><strong>Folosirea de fundaluri texturate</strong></h3> <p>Texturile diferite ale hartiei si grundul vor conferi efecte visuale specifice, intrucat suprafata strabate stratul de culoare.<br />Cu cat textura suprafetei este mai proeminenta, cu atat stratul de pastel aplicat poate fi mai generos. Se poate adauga textura prin utilizarea de medii acrilice texturate.</p> <h2>Lucruri ce trebuie retinute in privinta hartiei pentru pastel</h2> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Fundalul hartiei de pastel influenteaza straturile de culoare si aspectul final al lucrarii" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Pastel/4.jpg" width="300" height="195" /></td> </tr> <tr> <td><em>Fundalul hartiei de pastel influenteaza straturile de culoare si aspectul final al lucrarii</em></td> </tr> </tbody> </table> <u>Textura</u> <p>In cazul hartiei pentru acuarela, suprafata este aspra sau fina. Suprafata aspra are textura cea mai proeminenta. In cazul hartiei pentru desen, suprafata acesteia este medie. Hartia colorata pentru pastel are textura in relief (emboss). Folosirea unei suprafete texturate mareste varietatea de tehnici ce pot fi abordate. </p> <p><u>Fara continut de acid</u></p> <p>Este recomandabil ca hartia folosita sa nu aiba pH acid. Pe termen lung, un pH neutru garanteaza ca hartia nu se va ingalbeni si nu va deveni casanta. Hartia cu pH neutru utilizeaza fibre ce nu au continut de elemente acide si adezivul folosit in procesul de manufactura este neutru. Unele tipuri de carton pentru pastel au pH acid.<br /></p> <p><u>Culoarea hartiei</u><br /></p> <p>Pastelul este un mediu opac. Daca lucrarea acopera in intregime coala de hartie, culoarea hartiei nu va afecta desenul in sine. De regula, suprafata de desen este pe alocuri expusa. Fundalul are rolul de a conferi o imagine integranta intregii lucrari.<br /></p> <p>Hartia colorata nu este la fel de rezistenta la lumina precum culorile pentru artisti. Pentru fundaluri foarte intense se recomanda tratarea suprafetei de desen cu un grund transparent si o culoare acrilica profesionala.<br /></p> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Textura hartiei de pastel se poate intrezari printre straturile de culoare" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Pastel/5.jpg" width="200" height="254" /></td> </tr> <tr> <td><em>Textura hartiei de pastel se poate intrezari printre straturile de culoare</em></td> </tr> </tbody> </table> <u>Greutatea hartiei pentru pastel</u><br /> <p>Cu cat foaia de hartie este mai groasa, cu atat lucrarea va fi mai robusta, in special in cazul lucrarilor de mari dimensiuni. Hartia colorata are o greutate in jurul valorii de 160gr/mp, in timp ce hartia pentru acuarela sau desen este disponibila intr-o varietate de gramaje. De regula, cu cat hartia este mai subtire, cu atat mai economica este de achizitionat.<br /></p> <p><u>Folosirea marginii corecte a hartiei</u><br /></p> <p>Marginea corecta a hartiei este partea dinspre care poti citi numele sau sigla producatorului. Totusi, orice parte a hartiei poate fi folosita pentru pastel. Reversul suprafetei texturate este de regula mai plat.<br /></p> <p><u>Alegerea hartiei potrivite </u><br /></p> <p>Hartia potrivita pentru pastel va fi determinata in functie de preferintele personale si tipul lucrarii.<br /></p> <h2><strong></strong></h2> <h2><strong>Culorile de pastel</strong></h2> <h3>Gamele de culori si amstecurile de culoare</h3> <p><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=10&it=3">Pastelurile</a> sunt batoane de culoare pura. Nu este nevoie de pensule sau cutite de paleta; culoarea se aplica direct sau cu ajutorul varfurilor degetelor. Acest aspect face ca lucrarile in pastel sa fie rapid executate, mereu deschise schitelor su detaliate.<br /></p> <p>Exista doua tipuri de pastel: pastelul dur (cretat) sa cel uleios (moale).<br /></p> <table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Pentru incepatori, o selectie de 24 de culori de pastel este suficienta" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Pastel/12.jpg" width="100" height="330" /></td> </tr> <tr> <td><em>Pentru incepatori, o selectie de 24 de culori de pastel este suficienta</em></td> </tr> </tbody> </table> <h3> </h3> <h3><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=136&it=4">Pastelul cretate</a><br /></h3> <p>Nicolas – Jaques Conté a patentat inventia sa a creionului de grafit in 1795. La scurt timp realiza o gama larga de reioane si pasteluri.<br /></p> <p>Batoanele de <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=136&it=4">pastel cretat</a> sunt mici, rezistente, preferate pentru detaliiile de schita si desenul bine conturat. Ideale pentru liniile fine si drepte sau pentru evidentierea contururilor unui desen realizat in pastel fin. </p> <h3> </h3> <h3><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=134&it=4">Pastelul uleios</a></h3> <p><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=134&it=4">Pastelul uleios</a> este cel mai popular. Usor de aplicat, cremos la amestecarea nuantelor – majoritatea seriilor cuprind cel putin 200 de culori. Numarul mare de nuante in aceasta gama este necesar intrucat batoanele uscate de pastel nu pot fi amestecate pe paleta precum culorile de pictura.<br /></p> <h3> </h3> <h3>Combinarea de pasteluri diferite</h3> <p>Pastelurile pot fi amestecate fara constrangere. Pentru o permanenta superioara a lucrarii se recomanda folosirea unor culori foarte rezistente la lumina. <br /></p> <p><strong>Rezistenta</strong><br /></p> <p>Majoritatea artistilor prefera sa stie ca nunatele folosite sunt permananete. Din fericire, secolul al XX-lea a adus imbunatatiri considerabile in ceea ce priveste permanenta culorilor la lumina. In batonul de pastel, pigmentul nu este protejat de liant. </p> <p>Acest aspect, impreuna cu cantitatea de praf alb (filler) folosit la obtinerea diferitelor nuante duce la existenta pe piata a unor culori pastel mai putin rezistente.<br />Eticheta majoritatii tipurilor de pastel indica gradul de rezistenta la lumina.<br /><br /></p> <p><strong>Amestecarea culorilor</strong></p> <p>Cu toate ca pastelurile nu pot fi amestecate precul culorile traditionale, pe o paleta de pictura, acestea se pot amesteca intr-o anumita masura. Amestecarea de rosu cu alb pe hartie va duce evident la obtinerea unui roz. Totusi, amestecarea culorilor la „umple” textura foii de hartie si va duce la formarea unor suprefete plate.<br /></p> <p>Daca amestecarea culorilor se foloseste excesiv, intreaga lucrare poate parea incetosata si laborioasa. Amestecarea de culori pastel functioneaza perfect daca complementeaza suprafata de lucru. Incerca sa folosesti amestecul de culoare acolo unde doresti obtinerea unor zone fine si netede si nu te zgarci in cazurile in care chiar ai nevoie de amestecuri.<br /><br /></p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Culorile de pastel se pot amesteca pe hartie, netezind in acelasi timp textura hartiei" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Pastel/9.jpg" width="210" height="206" /></td> </tr> <tr> <td><em>Culorile de pastel se pot amesteca pe hartie, netezind in acelasi timp textura hartiei</em></td> </tr> </tbody> </table> <strong>Opacitatea si straturile de culoare</strong><br /> <p>Pastelurile sunt un mediu opac, deoarece contin pigment inert, dispersat intr-o masa de creta, care da forma batonului si produce nuantele mai deschise. Straturile aditionale vor acoperi straturile aplicate initial, doar daca nu folosesti textura hartiei pentru a face posibil intrezarirea substraturilor.<br /></p> <p><strong>Culorile complementare</strong><br /></p> <p>O luminozitatea exceptionala a culorilor se poate obtine prin folosirea de culori complementare in imediata lor apropiere. Rezultatul vibrant este foarte eficient in cazul unei lucrari abstracte.<br /></p> <p><strong>Folosirea si depozitarea pastelurilor</strong><br /></p> <p>Cu cat hartia ce le protejeaza se rupe si se folosesc marginile pastelurile pentru acoperirea de suprafete ample, probabil se pierde si identificarea nuantei initiale a batonului de pastel.<br /></p> <p>O idee buna este crearea de mostre de culoare cu pastelurile nou achizitionate, astfel incat sa poti sti ce alte nuante trebuie achitizionate odata ce batoanele de pastel se epuizeaza. Mostrarul de culoare se realizeaza pe hartia folosita cel mai frecvent si nu uita sa folosesti aceeasi hartie pentru toate nuantele.<br /></p> <p>Seturile de pastel contin batoane aliniate in burete sau carton si aceste cutii pot fi folositoare pentru a mentine ordinea printre culori. O alta varianta de depozitarea batoanelor de pastel este pastrea lor in cutii in functie de nuante. Un practica veche sugereaza umplerea cutiilor cu orez pentru a mentine batoanele de pastel curate.<br /></p> <p>Utile, de asemenea, sunt si cutiile de tacamuri – in acestea poti depozita cutii ce contin pasteluri alea aceleiasi nuante, despartite de cartoane.<br />Se recomanda a se avea la indemana pe timpul executarii lucrarii o bucata de carpa umeda – nu uda! Astfel se mentin mainile curate si se lucreaza ordonat.<br /><br /></p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="O gama completa de culori de pastel depaseste 200 de nuante si tonuri de culoare" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Pastel/10.jpg" width="300" height="221" /></td> </tr> <tr> <td><em>O gama completa de culori de pastel depaseste 200 de nuante si tonuri de culoare</em></td> </tr> </tbody> </table> <strong>Paleta de culori principale</strong> <p>Paleta initiala de culoare trebuie sa reprezinte culorile dintr-un spectru amplu, inclusiv nuante intense sau tonuri de culoare. O selectie de 24 de pasteluri este suficienta pentru a incepe lucrul. Mai multe culori si nuante se pot adauga mai tarziu, pentru stiluri si subiecte diferite.<br /><br /><strong>Folosirea tuturor tonurilor unei culori</strong><br /></p> <p>Cu cat paleta de culoare se extinde, te vei limita la o selectie de culori favorite si vei vedea ca este necesar sa ai gama completa de 5 tonuri ale nuantei respective. Toate tonurile de albastru ultramatin spre exemplu pentru cer sau oxid de crom pentru peisaje. Tonurile mai deschise sunt pentru accente iar tonurile mai inchise sunt pentru umbre. <br /><br /></p> <p><strong>Culori aditionale pentru tehnici particulare</strong></p> <p>Pentru ca pastelurile nu pot fi amestecate in acelasi mod precum culorile traditionale pe pictura, este necesar ca paleta de culoare a artistului sa fie completa, pentru a avea libertatea de a aborda tehnici diferite.<br /><br /><strong>Peisajul</strong></p> <p>Aditional paletei de baza de culoare, pentru realizarea de peisaje vor fi necesare si nuante suplimentare de galben, albastru, verde si pamanturi.<br /></p> <p><strong>Portretul</strong><br /></p> <p>Portretistica necesita acea sclipire de viata a subiectului, ce se obtine prin nuante curate si clare . Roz, violet, pamanturile si subtonurile acestora sunt esentiale.<br /></p> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="200"> <tbody> <tr> <td> <p align="left"><img alt="Paleta de pasteluri reprezinta culori intense pentru desenul florilor" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Pastel/14.jpg" width="200" height="336" /></p> </td> </tr> <tr> <td><em>Paleta de pasteluri reprezinta culori intense pentru desenul florilor</em></td> </tr> <tr> <td><img alt="Paleta de pasteluri reprezinta culori pamantii pentru desenul animalelor" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Pastel/15.jpg" width="200" height="247" /></td> </tr> <tr> <td><em>Paleta de pasteluri reprezinta culori pamantii pentru desenul animalelor</em></td> </tr> </tbody> </table> Florile <p>Artistii ce isi aleg ca subiect florile au nevoie de nuante intense. O selectie ampla de galben, orange, violet, rosu, albastru si verde este recomandabila.<br /><br /><strong>Animale</strong></p> <p>Pentru pictarea animalelor este nevoie de nuante de pamant: ocru, siena, rosu, umbra, negru si alb.<br /><br /><strong>Peisaj marin</strong></p> <p>Pentru nisip, mare si cerul peisajului se recomanda o selectie de albastru, verde, ocru si gri.<br /><br /><strong>Cladiri</strong></p> <p>Cladirile inalte se realizeaza in nuante de albastru, gri, brun si rosu – ce tind sa fie toate similare in tonalitate. Cladirile rurale folosesc mai multe ocruri si tonuri putin mai deschise.<br /><br /><strong>Neacoperirea in totalitate a hartiei</strong></p> <p>Daca hartia se lasa expusa, aceasta va avea efecte destul de diferite asupra desenului. Culorile mai putin intense ale fundalului vor conferi un efect relaxant, integrant. Culrile tari, intense ale fundalului for conduce la obtinerea unui efect de atentie, dominand incaparea in care lucrarea este expusa.<br /></p> <h2> </h2> <h2>Medii de pictura pentru desenul in pastel </h2> <p><strong>Folosirea de medii acrilice pentru textura</strong><br /></p> <p><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=489&it=4">Mediile acrilice texturate</a>, <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=489&it=4">pasta de modelaj</a> si <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=2&it=3">culorile acrilice</a> pot fi folosite ca substrat pentru pastel. Textura adaugata strabate suprafata colorata in pastel si confera totodata o suprafata aderenta.<br /></p> <p>Pentru tehnici in pastel experimentale, batonul de culoare poate fi sfaramat si adaugat in medii de culoare ce vor actiona precum un adeziv. Trebuie tinut cont de faptul ca mediul se va usca, devenind transparent, lasand in urma numai textura sa. Daca se doreste un mediu colorat, acesta se poate amesteca cu o culoare acrilica.<br /></p> <p><strong>Folosirea apei si a gumei arabice</strong><br /></p> <p>Pastelul poate fi miscat de jur imprejurul hartiei folosind apa. Pensula umeda va ajuta la fixarea particulelor de pastel pe suprafata hartiei si vor avea un efect de amestecare odata ce apa se evapora. </p> <p>Daca se doreste sa se lucreze in straturi mai groase de pastel, se recomanda adaugarea unui strop de <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=488&it=4">guma arabica</a> in apa. </p> <p>Guma arabica va ajuta pastelul sa se lipeasca de hartie odata ce se usuca. Nu se foloseste o cantitate prea mare de guma arabica, intrucat hartia va deveni lucioasa dupa uscare.<br /></p> <p><strong><strong>Amestecul de medii</strong> de pictura</strong><br /></p> <p>Pastelul poate fi combinat cu succes cu orice <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=488&it=4">mediu sau culoare acuarela</a>. Efectele de culoare pot fi obtinute folosind culori sau hartie acuarela groasa, deasupra carora se aplica straturi de pastel.<br /></p> <p>Se evita folosirea de straturi groase de acrilic, intrucat suprafata de lucru nu va fi foarte aderenta. Pentru a se evita acest aspect, se amesteca o mica cantitate de grund transparent in culoarea acrilica, confereind totodata mixului textura.<br /></p> <h2> </h2> <h2>Pensule pentru desenul in pastel</h2> <p>In cazul desenului in pastel, <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=91&it=3">pensulele</a> se pot folosi fie pentru aplicarea de medii specifice altor tehnici (acuarela, acrilic), pentru fixarea pulberii de pastel in textura hartiei sau vernisarea lucrarii.</p> <p>O pensula cu parul moale se foloseste pentru indepartarea excesului de praf rezultat in urma aplicarii pastelului sau amestecarii de culori. Pensulele cu par de porc, fiind mai dure, ajuta la o mai buna aderare a culorii pastel la suprafata hartiei, in cazul tuselor initiale. </p> <p>Blenda din hartie este vanduta adesea impreuna cu pastelurile, intrucat ajuta la indepartarea pastelului de pe hartie sau amestecarea sa. Guma paine este de asemenea utila pentru stergerea pastelului (incorporeaza pulberea de pastel in masa sa foarte maleabila).</p> <h3> </h3> <table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="O lucrare supraincarcata cu pastel se poate "salva" cu ajutorul unei hartii acuarela umezite" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Pastel/23.jpg" width="250" height="195" /></td> </tr> <tr> <td><em>O gama completa de culori de pastel depaseste 200 de nuante si tonuri de culoare</em></td> </tr> </tbody> </table> <h3>Salvarea lucrarilor supraincarcate</h3> <p> </p> <p>Lucrand incontinuu, chiar si suprafetele texturate vor deveni aglomerate si astfel va fi dificil sa se aplice straturi ulterioare de pastel.</p> <p>In acest punct, suprafata de desen este supraincarcata. O bucata de hartie pentru acuarela se aseaza in apa timp de 5 minute. Hartia impregnata cu apa se scurge, dupa care se tamponeaza cu un burete pana ce umezeala este transferata in burete. </p> <p>Hartia de pastel supraincarcata se aseaza peste hartia acuarela umezita, avand grija sa nu fie translatata, ci fixa. Se preseaza usor hartia de pastel, dupa care se ridica. O cantitate impresionanta de pastel va fi captata de hartia umeda de acuarela. </p> <p>Desenul original in pastel se lasa sa se usuce, dupa care se poate aplica din nou pastel. Imaginea transferata se poate folosi de asemenea!</p> <p>Pentru recuperarea lucrarilor se poate folosi si o pensula cu par de porc scurt. Parul scurt si dur va indeparta pulberea de pastel si fundalul va ramane uniform. </p> <p>Daca se doreste indepartarea pastelului pe suprafete mari, o radiera alba din vinil este indispensabila. </p> <h2>Vernisarea</h2> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Protejarea lucrarii in pastel se realizeaza prin aplicarea a 2-3 straturi de fixativ" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Pastel/24.jpg" width="250" height="163" /></td> </tr> <tr> <td><em>Protejarea lucrarii in pastel se realizeaza prin aplicarea a 2-3 straturi de fixativ</em></td> </tr> </tbody> </table> Se recomanda vernisarea lucrarilor realizate in pastel prin aplicarea unui <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=36&it=4">vernis fixativ</a> si printr-un geam de sticla. Vernisul fixativ are rolul de a ajuta la „sigilarea” legaturii dintre pulberea de pigment si creta si suprafata de desen. <p>Se recomanda aplicarea <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=36&it=4">fixativului</a> prin pulverizare, pentru a nu deteliora sau influenta aspectul desenului.</p> <p>Desenele realizate in pastel sunt fragile, intrucat particulele de pigment de pe hartie sunt libere, nefiind inconjurate de un liant. Un strat sau doua de fixativ vor conferi protectie, salvand lucrarea de la mudarire.</p> <p>Totodata, un strat usor de fixativ va ajuta la stoparea procesului de asezare a prafului pastelului pe sticla lucrarii inramate. Un strat de fixativ ajuta la sporirerea rezistentei la lumina a pstelului.</p> <p>Prea mult fixativ va cauza o schimbare a nuantei pastelului, intrucat fixativul actioneaza asupra particulelor de pigment, umezindu-le. </p> <p><u>Folosirea unui fixativ aerosol:</u> </p> <p>• Fixativul se foloseste la temperatura camerei, pentru a aplica un strat uniform<br />• Fixativul trebuie aplicat intr-o incapere bine ventilata<br />• Aerosolul se agita foarte bine inainte de utilizare<br />• Lucarea se tine intr-o pozitie orizontala sau usor inclinata<br />• Tubul de aerosol se tine la o distanta de 25-30cm de lucrare<br />• Pentru o aplicare uniforma, se incepe aplicarea fixativului dinspre partea superioara a lucrarii catre partea inferioara<br />• Se aplica straturi fine de finxativ, pentru a minimiza efectul de schimbare al culorii<br /></p> <p><u>Folosirea unui <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=37&it=4">fixativ lichid</a>:</u> </p> <p>• Se foloseste un pulverizator, urmand in tocmai pasii de mai sus<br />• Nu se aplica cu pensula</p> <h3> </h3> <h3>Evitarea schimbarii culorii pastelului</h3> <p>Unele lucrari incarcate cu straturi de pastel nu necesita neaparat fixativ, plus ca unii artisti nu prefera aplicarea unui fixativ. </p> <p>Exista totusi cateva metode ce ajuta la reducerea fragilitatii lucrarilor realizate in pastel, ce nu sunt vernisate. </p> <p>• Se foloseste carton pentru pastel pentru ca retine si sustine mai bine pastelul decat hartia<br />• Se foloseste hartie pentru acuarela groasa, astfel incat lucrarea sa fie mai putin flexibila cand este mutata / miscata<br />• Se aplica grund transparent pe suprafata de lucru inainte de desenarea in pastel. Efectul va fi mai aspru decat in cazul cartonului pentru pastel<br />• Se fixeaza cu vernis straturile intermediare de pastel, lasand ultimul strat nefixat </p> <p><strong>Fixarea lucrarilor experimentale</strong> </p> <p>O lucrare experimentala poate fi fixata folosind mediu acrilic mat - aceste sustine straturile groase sau ample de particule de carbune sau pastel. </p> <p>Pentru diuarea mediului acrilic se poate folosi pana la 10% apa. Cu cat se adauga mai multa apa cu atat creste riscul ca hartia sa se deformeze. Cat timp mediul acrilic se usuca, hartia se poate mentine dreapta aplicaand o pulverizare superficiala de apa, cu ajutorul unui pulverizator de gradina. </p> <p><strong>Metode de inramare a pastelului </strong></p> <p>Suprafata fragila si prafoasa a unei lucrari realizate in pastel si fixata cu vernis se protejeaza cel mai bine in spatele unui geam. Sticla nu trebuie sa fie in contact cu lucrarea, evitandu-se astfel condensarea si facilitand circulatia aerului. </p></div></td></tr></tbody></table>Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-88499165265041041902011-03-27T22:49:00.005+03:002011-03-27T23:02:04.392+03:00Tehnica picturii encaustic<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"><tbody><tr><td><table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"><tbody><tr valign="top"><td><table border="0" cellpadding="0" cellspacing="1" width="100%"><tbody><tr><td><h6>Encaustic este tehnica de pictura ce utilizeaza caldura pentru a aplica si modela culorile pe baza de ceara de albine. Reprezinta o tehnica de pictura versatila, ce dateaza inca din antichitatea greceasca.</h6> </td> </tr> <tr> <td><br /></td> </tr> </tbody></table> </td> </tr> </tbody></table> </td> </tr> <tr> <td><br /></td> </tr> <tr> <td> <div id="story"> <h2>Ce inseamna encaustic</h2> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Tehnica picturii encaustic - ceara si sursa de caldura" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_1.jpg" width="300" height="147" /></td> </tr> <tr> <td><em>Tehnica picturii encaustic - ceara si sursa de caldura</em></td> </tr> </tbody> </table> <p>Encaustic este o culoare de pictura ce contine ceara de albine, rasina damar si pigmenti. Termenul encaustic defineste atat culoarea folosita in aceasta tehnica cat si metoda in sine. </p> <p>Culoarea encaustic se aplica in stare topita, lichida pe suprafete absorbante, dupa care se fuzioneaza (sau se re-topeste) pentru a crea o varietate de efecte. </p> <p>Spre deosebire de alte tehnici, culoarea encaustic nu se usuca, ci se raceste - se transforma diin stare lichida in stare solida in cateva secunde, ceea ce inseamna ca aplicare de straturi succesive se realizeaza imediat. </p> <p>Odata ce suprafata de pictura s-a racit, pictura capata forma finala, ce poate fi retusata sau re-modelata la orice alt moment viitor, fie ca este vorba de minute sau ani mai tarziu.</p> <p> </p> <h2>Tehnica encaustic</h2> <p>Encaustic reprezinta un procedeu de pictura pe baza de ceara de albine, in care se lucreaza cu o sursa de caldura. encaustic poate fi folosita ca o tehnica de pictura traditionala, ce se caracterizeaza prin luminozitate, dar poate fi folosita totodata si pentru potentialul sau de a se mula peste alte tehnici precum desenul, gravura, fotografia sau alte aplicatii mestesugaresti. </p> <p>Encaustic se foloseste in egala masura in pictura cat si in sculptura, unde prin impregnarea statuilor de marmura sau ipsos cu un amestec ce contine ceara, se obtine un aspect catifelat, care protejeaza in acelasi timp sculptura de umezeala.</p> <p>Encaustic este o tehnica de pictura cu un potential nelimitat, ce se re-descopera la fiecare lucrare; se individualizeaza prin proprietati unice si versatilitate. O lucrare realizata in encaustic se obtine pas cu pas. Mai intai culoarea trebuie topita sau lichefiata. Apoi, culoarea topita se aplica pe o suprafat poroasa. </p> <p>Dupa re-incalzirea cerii, aceasta pastrunde - fuzioneaza cu suportul de pictura, formand o stransa legatura. In final, optional, vopseaua se raceste si poate fi lustruita pentru a se recapata luciul cerii si al rasinii.</p> <p> </p> <h2>Suportul de pictura encaustic</h2> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Suportul de pictura in encaustic - dur si absorbant" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_2.jpg" width="300" height="147" /></td> </tr> <tr> <td><em>Suportul de pictura in encaustic - dur si absorbant</em></td> </tr> </tbody> </table> In encaustic se foloseste de regula o suprafata rigida, absorbanta si rezistenta la caldura. Lemnul si placajul solid de lemn reprezinta o solutie optima. Un placaj usor poate fi obtinut dintr-un furnir gros de 6.35mm, intarit pe spate pentru a nu se incovoia. Un placaj mai greu si mai rezistent se poate obtine dintr-un furnit de 19mm. <p>Nu se recomanda panza pe sasiu. In timp, stratul rigid de pictura encaustic va tinde sa crape pe un suport mai flexibil precum panza, intrucat sasiul pe care aceasta este intinsa isi va schimba forma in functie de schimbarile de temperatura si umiditate. </p> <p>Totodata, greutatea cerii, daca se aplica in strat gros, poate subtia panza pe centrul sasiului.</p> <p>Diverse tipuri de suport sunt recomandate: MDF, placaj presat, furnir sau orice alta suprafata rigida, absorbanta si rezistenta la caldura. Encaustic se poate folosi de asemenea si pe suprafata de ceramica ne-glazurata, alabastru, ipsos, lemn si pasta de hartie.</p> <p> </p> <h2>Unelte necesare in tehnica encaustic</h2> <h3>Unelte pentru incalzirea cerii</h3> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Pentru tehnica encaustic este nevoie de culoare, pensule cu fir natural, masa fierbinte si unelte de modelaj" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_16.jpg" width="300" height="150" /></td> </tr> <tr> <td><em>Pentru tehnica encaustic este nevoie de culoare, pensule cu fir natural, masa fierbinte si unelte de modelaj</em></td> </tr> </tbody> </table> <p>Pentru a topi culorile si pentru a le mentine consistenta se foloseste o paleta incalzita. Din descoperirile arheologice si vasele pictate, artistii greci incalzeau culorile encaustic pe o plita ce continea carbuni incinsi. </p> <p>Astazi, o paleta pentru encaustic este fie o placa de aluminiu peste o sursa de caldura, fie o masa fierbinte electrica, o tigaie sau un creuzet. </p> <p>Paleta reprezinta totodata si o suprafata plana pe care se pot tine cutitele si pensulele calde, gata de a fi folosite. Culorile pot fi topite direct pe paleta sau se pot tine in vase separate - cani metalice.</p> <p>Temperatura pe suprafata paletei ar trebui sa fie de aproape 100° Celsius. Aceasta tenperatura va permite culorilor sa fie topite si fluide. Se foloseste un termometru pentru a testa temperatura suprafetei paletei in cazul in care nu se foloseste o masa fierbinte prevazuta cu termostat. </p> <p>Unii artisti tin culorile pentru encaustic in recipiente in bain-marine. Aceasta modalitate este foarte sigura pentru a mentine temperatura constanta, dar in acelasi timp tine culoarea rece. Astfel, atunci cand vopseaua este aplicata trebuie acordata mai multa atentie operatiunii de fuziune.</p> <p> </p> <h3>Unelte pentru aplicarea culorii encaustic</h3> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Culorile encaustic se aplica si se modeleaza la cald - de aceea se folosesc pensule cu fir natural, rezistent la temperaturi inalte" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_18.jpg" width="300" height="238" /></td> </tr> <tr> <td><em>Culorile encaustic se aplica si se modeleaza la cald - de aceea se folosesc pensule cu fir natural, rezistent la temperaturi inalte</em></td> </tr> </tbody> </table> Artistii din antichitate foloseau pensule si spatule metalice incalzite pentru a aplica si modela ceara. Se pot vedea aceste urme de pensula si spatula in multe dintre portretele Fayum. Aceleasi ustensile se folosesc si pentru tehnica moderna encaustic, alaturi de uneletele electrice. <p>Pensulele sunt principalele unelte pentru aplicarea culorii encaustic. Sunt usor de folosit si versatile. Ca si in cazul picturii in ulei, pensulele cu par de porc sunt ideale pentru faza de inceput a lucrarii. </p> <p>Pensulele mai fine, precum cele de veverita sunt recomandate pentru glazurare sau alte aplicatii minutioase. Se folosesc numai pensule cu fir natural. Firul sintetic se topeste la temperaturi inalte.</p> <p>Pentru a curate pensulele trebuie avut mereu la indemana un recipient ce contine ceara de soia sau parafina topita pe paleta incalzita.Se toarne o mica cantitate pe paleta si se indeparteaza culoarea, folosit mai multa ceara curata, dupa caz. </p> <p>Avantajul cerii de soia fata de parafina consta in faptul ca ceara de soia poate fi indepartata cu sapun si apa, dupa care se poate folosi din nou.</p> <p>Nu este nevoie de solventi pentru curatarea ustensilelor de lucru in tehnica encaustic. Mai mult chiar, pentru ca encaustic nu detelioreaza pensulele si ceara poate fi re-topita, pensulele pot fi lasate necuratete pentru perioade lungi de timp.</p> <p> </p> <h3>Unelte pentru fuziune</h3> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Sursa de caldura modeleaza culoarea encaustic" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_5.jpg" width="300" height="147" /></td> </tr> <tr> <td><em>Sursa de caldura modeleaza culoarea encaustic</em></td> </tr> </tbody> </table> Uneltele de incalzire se foloseste pentru operatiunea de fuziune sau modelare a culorii ce a fost aplicata cu pensula. Rolul acestora este de a incalzi ceara fie direct fie indirect. <p> </p> <h4>Metode de fuziune indirecta</h4> <p>Uneltele de incalzire indirecta sunt cele mai utilizate si versatile. In aceasta categorie sunt incluse: pistolul cu aer cald, torta pe baza de gaz sau lampa. </p> <p>Pistolul cu aer cald are o deschidere de maxim 25mm, control variabil al temperaturii si doua viteze ale ventilatorului. </p> <p>Torta ar trebui aleasa in functie de dimensiunile lucrarii - torta crème brulée este destinata lucrarilor de mici dimensiuni in timp ce torta pentru sudura este destinata lucrarilor de mari dimensiuni. Pentru lampa se folosesc atat becuri infrarosii cat si bachelita. </p> <p> </p> <h4>Metode de fuziune directe</h4> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Prin tehnica encaustic se pot transfera imagini " src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_14.jpg" width="171" height="160" /></td> </tr> <tr> <td><em>Prin tehnica encaustic se pot transfera imagini </em></td> </tr> </tbody> </table> <p>Aceste unelte pentru incalzire directa sunt bune pentru lucrarile texturate sau pentru modelarea culorii. Fierul electric, spatulele si pensulele incalzite ofera o sursa de caldura continua. </p> <p>Uneltele din ipsos (unele probabil foarte similate cu spatulele grecesti), paleta si cutitele de pictura trebuiesc incalzite. Formele diverse ale acestora oferta libertatea de a crea texturi unice.</p> <p>Uneltele encaustic ne-incalzite, precum cutitele de sculptura, lamele, scraperul, acele, ebosoarele si degrosoarele, unletele de gravura si orice alte obiecte contondente se pot folosi pentru a crea texturi.</p> <p> </p> <h2>Culoare de pictura encaustic</h2> <p>Vopseaua folosita in tehnica encaustic este pe baza de ceara (contine ceara de albine, rasina si pigment) si se mentine topita pe paleta incalzita. Se aplica pe o suprafata poroasa si apoi se re-incalzeste pentru a fuziona. </p> <p>Cuvantul "encaustic" nu are legatura cu "caustic"; "encaustic" provine din cuvantul grecesc "enkaiein", ce inseamna a arde - referindu-se la procedeul de fuziune al culorii.</p> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Culoare encaustic - ceara de albine, rasina damar si pigment" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_6.jpg" width="300" height="147" /></td> </tr> <tr> <td><em>Culoare encaustic - ceara de albine, rasina damar si pigment</em></td> </tr> </tbody> </table> <p>Encaustic este probabil cea mai versatila tehnica de pictura si isi pastreza popularitatea din antichitate chiar si in secolul al XXI-lea. </p> <p>Culoarea encaustic poate fi finisata pana devine foarte lucioasa, sculptata, gravata, aplicata in straturi sau colaje, modelata, sculptata, texturata sau combinata cu ulei. </p> <p>Se raceste imediat, astfel incat nu exista timp de uscare. Lucrul se poate relua oricand, atat timp cat lucrarea nu este vernisata. </p> <p>Totodata, encaustic este cea mai rezistenta vopsea pentru artisti. Acest fapt se datoreaza faptului ca ceara de albine este rezitenta la umezeala. Din acest motiv se nu va deteliora, nu se va ingalbeni si nu se va innegri. </p> <p>Picturile encaustic nu trebuiesc vernisate sau protejate cu sticla prin inramare. </p> <p>In tehnica encaustic nu se folosesc solventi. In consecinta, numarul de incidente neplacute cauzate de mirosul si aspectul inflamabil este eliminat. </p> <p> </p> <h2>Mediul encaustic - reteta de preparare</h2> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Tehnica de pictura encaustic este foarte versatila, putand fi combinata cu pictura in ulei" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_15.jpg" width="171" height="160" /></td> </tr> <tr> <td><em>Tehnica de pictura encaustic este foarte versatila, putand fi combinata cu pictura in ulei</em></td> </tr> </tbody> </table> Mediul encaustic este practic culoarea encaustic fara pigment. Se foloseste pentru a crea straturi transparente, pentru a diluat culorile encaustic prea concentrate sau pentru a sigila imaginile transferate. <p>Cea mai sigura modalitate de a prepara mediul encaustic este utilizarea unui cazan prevazut cu termostat. Este nevoie de urmatoarea proportie de ingrediente:</p> <ul><li>6 parti de ceara de albine rafinata </li><li>1 parte de rasina damar amestecata cu o mica parte de ceara carnauba </li></ul> <p>Ceara carnauba si rasina damar au punctul de topire la 80°Celsius. Carnauba este usor dura si ofera un efect final lucios amestecului. Mirosul cerii carnauba este totusi mai placut decat cel al rasinii damar.</p> <p>Ceara naturala, preferabil rafinata deoarece are un continut mai scazut de impuritati, va fi taiata in bucati si se adauga amestecului spre a fi topite. Ceara de albine are punctul de topire la aproximativ 62° Celsius. </p> <p>In cateva minute ceara se va topi si se va forma un amestec omogen. Acesta va fi urnat in recipiente preferabil de metal.</p> <p>Odata cu racirea amestecului, acesta se va contracta usor, putand fi scos din matrita cu usurinta. Impuritatile cerii se vor depune pe fundul recipientului, iar dupa scoaterea blocului de ceara din recipient, acestea se vor putea razui. </p> <p> </p> <h2>Grundul in tehnica encaustic</h2> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Tratarea suportului de pictura encaustic cu grund" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_4.jpg" width="300" height="147" /></td> </tr> <tr> <td><em>Tratarea suportului de pictura encaustic cu grund</em></td> </tr> </tbody> </table> <p>Termenul grund se refera la suprafata preparata de pictura. Un grund se aplica ca substrat sau ca suport, pe suprafata lemnului, placajului sau a panzei intinse pe sasiu. </p> <p>In general, grundurile pentru pictura encaustic trebuie sa fie absorbante - astfel incat grundurile gesso pe baza de rasina acrilica nu sunt recomandate. </p> <p>Se pot aplica grunduri gata preparate, ce se gasesc in magazinele de specialitate sau se poate picta direct pe lemn. Se alege un placaj de mesteacan cu nuanta dorita si se picteaza direct pe suprafata acestuia. Mesteacanul este absorbant, neted si perfect pentru tehnica encaustic. </p> <p>Unii artisti prefera tratarea suprafetei de pictura cu un grund transparent, pentru a se mentine nuanta naturala a lemnului ca substrat. In acest caz, un suport a carui culoare nu este alba, va influenta aspectul culorilor ce vor fi aplicate deasupra sa, fiind necesar o buna cunoastere si un control desavarsit al tehnicii. </p> <p>Un grund de culoare alba se poate obtine prin lipirea de hartie pentru acuarela sau gravura de suprafata suportului de pictura. Cu cat hartia este mai groasa, cu atat mai absorbant va fi grundul. Trebuie tinut cont de faptul ca o hartie subtire va deveni translucida in contact cu ceara, rezultatul fiind un substrat ce pastreaza culoare lemnului si ce intuneca cu un ton culoarea aplicata. </p> <p>Grundul de culoare alba este de regula preferat deoarece pune in evidenta culoarea initiala.</p> <p>Grundul traditional pentru encaustic, testat de secole intregi, este ce este obtinut din clei de iepure. Se obtine in urma unui procedeu laborios si indelungat. Acest gesso (cuvantul "gesso" provine din italiana, unde se traduce ca ghips) formeaza o suprafata fina si absorbanta - ideala pentru tehnica encaustic cat si pentru tempera. </p> <p> </p> <h2>Reguli de siguranta</h2> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Encaustic este un mediu de pictura sigur intrucat nu utilizeaza solventi" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_17.jpg" width="300" height="235" /></td> </tr> <tr> <td><em>Encaustic este un mediu de pictura sigur intrucat nu utilizeaza solventi</em></td> </tr> </tbody> </table> Pentru ca in tehnica encaustic nu se utilizeaza solventi, aceasta tehnica este relativ sigura. Cu toate acestea, datorita folosirii de produse incalzite si adesea fierbinti, trebuie acordata atentie masurilor de protectie si siguranta <p>La temperaturi de sub 100° Celsius si cu o ventilatie adecvata tehnica encaustic este sigura si non-toxica. </p> <p>De regula, pozitionarea mesei de lucru in apropierea unui exhaustor si a unei surse de aer curat elimina riscul cauzat de eliberarea in aer a fumurilor. </p> <p>Este importanta o ventilare corespunzatoare a atelierului, pentru ca fumurile pot fi iritante, cauzand dureri de cap, ameteala si respiratie ingreunata. </p> <p>Trebuie avut in vedere faptul ca la temperaturi de peste 100° Celsius, fumurile rezultate de catre ceara sunt mai concentrate si implicit toxice si inflamabile. Semnele sunt un miros intepator si ceara fumegand. </p> <p> </p> <h2>Culori encaustic opace si transparente</h2> <p>Culorile opace au o putere mare de acoperire si formeaza tonuri de culoare luminoase. Atat culorile opace cat si cele transparente pot fi "diluate" cu mediu pentru a deveni mai transparente. </p> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Spre deosebire de pictura in ulei sau acrilic, straturile translucide de ceara reflecta lumina intens" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_21.jpg" width="300" height="238" /></td> </tr> <tr> <td><em>Spre deosebire de pictura in ulei sau acrilic, straturile translucide de ceara reflecta lumina intens</em></td> </tr> </tbody> </table> Straturile de culoare "diluata" se pot aplica unele deasupra celorlalte sau separat folosind straturi de mediu pentru a crea un efect neobisnuit de transparenta (spre deosebire de pictura in ulei in straturi, in cazul tehnicii encaustic, timpul de uscare inseamna practic timpul de racire al cerii). <p>Glazurarea se poate realiza prin diluarea excesiva a culorii cu mediu. Nu exista contraindicatii in a adauga foarte mult mediu in masa culorii, precum in cazul picturii in ulei. </p> <p>Culoarea de pictura encaustic devine mai fluida prin adaugarea de mediu sau marirea temperaturii.</p> <p>Puntru variate efecte de suprafata, se poate incerca fuzinarea la diverse intensitati. O culoare encaustic supusa unui tratament de fuziune intens este mult mai lucioasa decat o culoare ce nu este supusa acestui procedeu.</p> <p> </p> <h2>Tehnica encaustic - linii si margini</h2> <p>Exista o multitudine de unelte ce pot fi folosite pentru a crea linii si margini in tehnica encaustic. Acestea variaza de la unelte folosite in sculpturam ceramica si gravura. Banda pentru mascare poate fi si aceasta folosita pentru a crea linii perfect drepte.</p> <p>Exista sabloane pre-manufacturate sau confectionate manual ce pot fi aplicate pe suprafata de pictura, dupa care se picteaza. Dupa racirea culorii encaustic sabloanele decorative se indeparteaza. </p> <p>Sabloanele se pot folosi si in sens opus, pentru a grava culoarea encaustic racita, urmarind conturul sablonului.</p> <p> </p> <h2>Tehnica encaustic - suprafata neteda si texturata</h2> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Culorile encaustic pot fi remodelate dupa racire" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_3.jpg" width="300" height="150" /></td> </tr> <tr> <td><em>Culorile encaustic pot fi remodelate dupa racire</em></td> </tr> </tbody> </table> <p>Proprietatea definitorie a tehnicii encaustic consta in efectul caldurii asupra culorii. Cu cat culoarea encaustic este mai calda, cu atat suprafata acesteia va fi mai neteda. </p> <p>Cu cat culoarea encaustic se raceste, cu atat mai mare este libertatea de a construi texturi.</p> <p>Daca se doreste crearea unui strat neted, fara textura, trebuie sa ai la indepaman un recipient in care sa se afle culoarea encaustic sau mediu si o pensula fina. S</p> <p>e aplica ceara in sectiuni, pe suprafete mici, dintr-o singura pensulatie. Se poate folosi o lama pentru a coji marginile ce se suprapun. </p> <p>Pentru a crea textura sa lucreaza cu o ceara mai rece sau cu pensule cu fir mai dur (in mod special pensule uscate). Pentru a lucra cu ceara mai rece se diminueaza temperatura paletei de incalzire sau se aseaza culoarea pe marginea acesteia (in centru paleta este mai fierbinte) sau se indeparteaza complet de pe paleta. </p> <p>Straturile de ceara texturate vor trebui fuzionate pentru a ramane stabile. Treabuie avut in vedere faptul ca trebuie experienta in tehnica encaustic pentru a fuziona straturile de ceara indeajuns de delicat cat sa nu isi piarda din forma.</p> <p> </p> <h2>Ceara si ulei</h2> <p>Combinand tehnica encaustic - ceara cu uleiul se pot obtine efecte speciale. Uleiul confera culorii encaustic o mai mare fluidtate, o difuzie a culorii si in unele tehnici - precizie. Culoarea encaustic adaugata in ulei scurteaza timpul de uscare, creaza un efect lucios specific si se poate lucra cu texturi. </p> <p>Totusi, este stabila combinatia celor doua medii de pictura? Combinatia este stabila din punct de vedere structural, dar trebuie inteles felurile in care culoarea pe baza de ceara si culorile de ulei sunt sau nu sunt compatibile.</p> <h3> </h3> <h3>Relatiile ulei si ceara</h3> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="De regula culorile encaustic sunt foarte concentrate iar artistii folosesc mediu encaustic pentru a obtine tonuri de culoare" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_19.jpg" width="300" height="238" /></td> </tr> <tr> <td><em>De regula culorile encaustic sunt foarte concentrate iar artistii folosesc mediu encaustic pentru a obtine tonuri de culoare</em></td> </tr> </tbody> </table> Din punct de vedere chimic, uleiurile si cerurile sunt inrudite. Daca uleiul este amestecat in ceara topita, cei doi compusi se vor integra complet. In acest amestec, balanta dintre ulei si ceara ar trebui vazuta precum un intreg. <p>La un capat al acestui intreg ceara este adaugata uleiului pentru a-i conferi mai multa consistenta, dar proprietatile uleiului vor predomina. </p> <p>Filmul de culoare inca va fi flexibil, dar va trebui sa treaca printr-un proces de uscare inainte de a deveni permanent - de fapt, ceara insasi va intarzia procesul de uscare, intrucat ea nu poseda o astfel de propietate de uscare.</p> <p>La celalalt capat al acestui intreg, uleiul adaugat in masa cerii vor conduce la predominarea proprietatii cerii. Uleiul, totusi, micsoreaza temperatura de topire a cerii si o face mai putin dura. </p> <p>Artistii ce doresc sa realizeze proprie culoare encaustic frecvent for adauga culoare de ulei in masa de ceara topita. Acest procedeu diminueaza din intensitatea pigmentului, rezultand o culoare diluata, cu un efect final cerat.Cat timp nu se adauga prea mult ulei, stratul de culoare va fi dur si va deveni permanent odata cu racirea.</p> <p>Exista totusi pericolul ca in acest amestec cantitatea celor doi compusi sa devina egala. In acest punct proprietatile de liant si adeziv atat ale cerii cat si ale uleiului sunt compromise si filmul creat este instabil si incapabil de a se usca complet.<br /></p> <h3> </h3> <h3>Ceara adaugata in culoarea de ulei</h3> <p>Batoanele de culoare cerata sunt un bun exemplu de amestec dintre ceara si ulei. Pentru ca sunt solida, sub forma de baton, acestea par a avea o cantitate mare de ceara. De fapt, au un continut mic, mai putin de 15%. </p> <p>Cand ceara topita se intareste, aceasta isi mentine forma recipientului in care a fost topita, formand o structura mai putin solida, ce este probabil sa se crape odata ce se deseneaza cu ea pe o suprafata. </p> <p>Structura de ceara se crapa si devine absorbita de ulei. Dupa aceasta, culoarea se poate aplica (manipula) cu degetele, cutitul sau pensula si consistenta sa devine untoasa - asemanatoare culorii de ulei.</p> <h4>Ulei adaugat in culoarea de ceara encaustic</h4> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Culorile encaustic se mentin calde pastrate in recipiente metalice, pe suprafata incalzita a unei mese fierbinti" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_20.jpg" width="300" height="238" /></td> </tr> <tr> <td><em>Culorile encaustic se mentin calde pastrate in recipiente metalice, pe suprafata incalzita a unei mese fierbinti</em></td> </tr> </tbody> </table> Exista trei tehnici in care se foloseste uleiul in encaustic pentru a crea diferite efecte: <p>1. Se aplica un strat de mediu encaustic pe suport si se fuzioneaza. Se scobeste o linie in lucrare cu ajutorul unei unelte ascutite. Se aplica culoare de ulei din tub si se freaca, obtinandu-se un efect de "gravura". Se fuzioneaza din nou, incapsuland uleiul in aceste orificii. </p> <p>In functie de grosimea si adancimea liniilor efectul poate varia. Mai apoi se poate aplica un alt strat de mediu, procedeul reluandu-se pana se obtine un efect stratificat de adancime, creat in buna partea de opacitatea cerii.</p> <p>2. Daca se lucreaza encaustic peste o lucrare in ulei neuscata se poate accentua si chiar imbogati efectele optice ale uleiului, mai ales daca se fuzioneaza usor. </p> <p>O fuzionare mai indelungata poate conduce la combinarea uleiului cu ceara. Daca se continua fuzionarea este posibil ca uleiul sa se separe usor, iar ceara va forma un efect neobisnuit de marmorizat. encaustic poate adauga textura; straturile de ceara fiind mai accentuate decat cele din culoare de ulei consistenta. </p> <p>Trebuie avut grija ca stratul de ulei sa fie umed. Un strat de culoare de ulei uscat nu este indeajuns de absorbant pentru a "mentine" ceara. Totodata trebuie luat in calcul lipsa flexibilitatii cerii, in comparatie cu cea a culorii de ulei, daca se lucreaza pe o panza intinsa pe sasiu. </p> <p>Ceara trebuie fuzionata pentru a fi incapsulata in particulele de ulei. Altfel, se vor forma straturi separate ce nu se vor usca niciodata. </p> <p>3. Cand se foloseste culoare de ulei peste ceara si se se fuzioneaza, se formeaza efecte mult mai pronuntate daca s-ar procenda invers, adaugandu-se ceara peste ulei. </p> <p>Stratul de ulei se poate retrage, formand crapaturi. Gradul la care aceste crapaturi apar depind desigur de intensitatea procesului de fuziune. Totusi, macar o singura operatiune de fuziune ar trebui sa aiba loc. Un strat de ulei ce nu este fuzionat in ceara se va usca si va adera, pana la un anumit punct, in ceara. </p> <p>Cu toate acestea, in timp cele doua straturi de vor separa datorita proprietatii cerii de a fi "alunecoasa".</p> <p>Prin aceste metode suprafata de lucru se zgarie usor si iata totusi cate efecte neobisnuite se pot obtine!</p> <p> </p> <h2>Transferul de imagini</h2> <p>Transferul de imagine in tehnica encaustic consta in transferarea unei imagini desenate sau printate in ceara. Proprietatile de adeziv ale cerii permite transferarea de imegini; este nevoie de un slefuitor sau o lingura pentru a transferta imaginea in ceara. Nu se folosesc solventi, precum in cazul altor tehnici.</p> <h3> </h3> <h3>Tipuri de imagini ce pot fi transferate</h3> <p>Imaginile alb si negru sau fotocopiile colorate, precum si imaginile listate la imprimanta de computer inkjet sau laser (imaginile pot fi reduse mai marite, in functie de dimensiunile suportului de lucru), desenele realizate pe hartie in carbune sau grafit, pastel sau picturile in ulei - toate acestea pot fi transferate in ceara.</p> <h3> </h3> <h3>Metoda transferarii imaginii </h3> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="150"> <tbody> <tr> <td><img alt="Sigilarea imaginii transferate se realizeaza prin fuzionarea unui strat aditional de mediu encaustic" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Encaustic/encaustic_22.jpg" width="300" height="238" /></td> </tr> <tr> <td><em>Sigilarea imaginii transferate se realizeaza prin fuzionarea unui strat aditional de mediu encaustic</em></td> </tr> </tbody> </table> Cea mai buna metoda de a transfera este asezarea desenului cu fata in jos pe o suprafata pe care se aplicat ceara intr-un strat fin si plat, ce a fost fuzionat in ultima jumatate de ora. Suprafata cerii poate fi atat un mediu encaustic, cat si culoare pigmentata. O suprafata neteda ajuta mai mult, intrucat o suprafata texturata nu va retine toate detaliile desenului. <p>Folosind un slefuitor pentru gravura se aplica presiune pe desen, dupa care se freaca hartia prin miscari circulare, pe intreaga parte dorsala a lucrarii de transferat. Acest procedeu permite transferarea imaginii in suprafata lipicioasa a cerii. In functie de tipul de hartie si calitatea cernelii, acest procedeu poate fi realizat mai greu sau mai facil. </p> <p>Daca imaginea nu se transfera dupa utilizarea slefuitorului,spatele hartiei se umezeste si se continua slefuirea. Aceasta se desprinde daca incepe sa se prinda, se inmoaie in mai multe apa si se freaca usor. Daca hartia se prinde de ceara, acest lucru nu va influenta decisiv lucrarea intrucat urmatorul pas consta in fuzionare - si astfel hartia lipita devine transparenta. </p> <p>Se aplica o fuzionare usoara, astfel incat ceara sa incapsuleze imaginea. Se lasa sa se raceasca. Trebuie tinut cont de faptul ca imaginea transferata va fi delicata pentru ca va fi foarte aproape de suprafata exterioara si nu in interiorul stratului de ceara. Se poate aplica deasupra un strat subtine de mediu pentru a o sigila. Dupa aceasta se recurge din nou la fuzionare pentru a proteja imaginea si pentru a crea un efect interesant. </p></div></td></tr></tbody></table>Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-21740836491986956742011-02-28T12:50:00.004+02:002011-02-28T13:12:27.536+02:00Pigment ultramarin pur si sintetic<strong>Albastrul ultramarin</strong> <h6><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWXvLsHkzszgdhfjWtBY3mI42QIbHLLGDA0VwPTDNn1TWrXEq04017O9qzmHCZJjhxPbkDOxW9WpvSLs6Q7eFP13TTcPwM3J9XjObZK-Dst2L5Z9PAKwC1jVHuyGFT7NfsPc4BkI16SA/s1600/pigment+ultramarin+pur.jpg"><img style="float: right; margin: 0pt 0pt 10px 10px; cursor: pointer; width: 173px; height: 163px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWXvLsHkzszgdhfjWtBY3mI42QIbHLLGDA0VwPTDNn1TWrXEq04017O9qzmHCZJjhxPbkDOxW9WpvSLs6Q7eFP13TTcPwM3J9XjObZK-Dst2L5Z9PAKwC1jVHuyGFT7NfsPc4BkI16SA/s320/pigment+ultramarin+pur.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5578691901777331314" border="0" /></a>Ultramarinul sintetic prezinta proprietati fizice, chimice si plastice ce il recomanda ca fiind o alternativa viabila in pictura ce foloseste pigmentul albastru ultramarin extras din lapis lazuli</h6> <p align="justify">Lapis lazuli – o roca semi-pretiosa, este cunoscut din vremuri indepartate in tarile estice. Roca lapis lazuli este un amestec de calcar mineralizat cu un continut de granule albastre denumite lazurit.<br /></p> <p align="justify">Pigmentul albastru ultramarin este un complex de polisulfid de sodiu aluminiu-silicat [(NaCa)<sub>8</sub>(AlSiO<sub>4</sub>)<sub>6</sub>(SO<sub>4</sub>SCl)<sub>2</sub>] si este prezent in mod natural in lapis lazuli sub denumirea de lazurit.<br /></p> <p align="justify">Denumirea de „ultramarin” este derivata din latinescul „ultramarines” ce inseamna „in spatele marii” intrucat initial acesta era importat din Asia pe calea marii. Referintele timpurii cu privire la extractia lazuritului provin din Persia, Tibet si China. Inca se mai gaseste in cantitati variate in statele fostei Uniunii Sovietice, America de Sud (Chile) si China.<br /></p> <p align="justify"> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="30"> <tbody> <tr> <td><img alt="Pigment ultramarin pur extras din roca lapis lazuli" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/restaurare/Pigment/lapis%20lazuli%20si%20pigment%20ultramarin%20pur.jpg" width="250" height="244" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Pigment ultramarin pur extras din roca lapis lazuli</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> <p align="justify">Lazuritul cel mai fin provine din Afganistan, din zona Hindu Kush, varful River Oxus – regiune din care s-a extras timp de mii de ani.<br /></p> <p align="justify">Toate calitatile de lazurit se extrag impreuna cu particule aurii de pirita de fier si mai mult chiar unele tipuri de minereu de lazurit contin cantitati considerabile de calcit sau granit. Pentru manufacturarea eficienta a pigmentului din lapis lazuli, lazuritul trebuie sa fie separat chiar si de impuritatile incolore – ce sunt mereu prezente in minereu.<br /></p> <p align="justify">Prima utilizare cunoscuta a pigmentului lapis lazuli este consemnata in picturile murale din pestera Templurilor din Bamiyan din Afganistan; aceste desene rupeste sunt datate in secolele VI-VII I.Hr. iar culoarea nu este intensa – ceea ce poate insemna ca modalitatile de extractie nu erau perfectate pana la acel moment.<br /></p> <p align="justify">De asemenea, lazuritul a fost identificat si in picturile chinezesti din secolele X-XI D.Hr., in picturi murale indiene din secolele XI, XII si XVII, cat si in cele anglo-saxone si normade descoperite in manuscrptele din anii 1100 cc.<br /></p> <p align="justify">Se crede ca tehnica de extractie a nuantelor de pigment albastru deschis nu au fost descoperite mai devreme de secolul al XV-lea. Cea mai raspandita metoda de extractie a fost descrisa in detaliu de catre Cennino Cennini (cc. 1370 – 1440) in cartea sa intitulata „Il libro dell’Arte”, scrisa in secolul al XV-lea. Cennini descrie albastrul ultramarin ca fiind „o iluzie colorata, frumoasa, cea mai desavarsita dintre toate culorile; orice s-ar putea spune despre aceasta sau orice s-ar realiza cu ea – tot nu ar depasi calitatea ei”.<br /></p> <p align="justify">Ultramarinul pur a fost produs de catre Winsor & Newton – producatorii de culori pentru artistii Londrei pana tarziu in anii 1930, pana cand roca de calitate superioara nu a mai fost disponibila.<br />In 1969, dupa o perioada de mai bine de 30 de ani, in Anglia este disponibila o sursa de lapis lazuli de buna calitate – din care Winsor & Newton va obtine pigment ultramarin pur, ce va fi folosit la fabricarea de culoare de ulei <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=105&it=4">Artists’ Oil Colour</a>, <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=449&it=4">Artists’ Water Colour</a> si pigment pulbere.<br /></p> <p align="justify"><strong>Extractia pigmentului ultramarin pur</strong><br /></p> <p align="justify"> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="30"> <tbody> <tr> <td><img alt="Cartele de culoare Winsor&Newton pentru culorile de pictura obtinute din ultramarin pur" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/restaurare/Pigment/paleta%20culoare%20ultramarin%20Winsor_Newton.jpg" width="250" height="241" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Cartele de culoare Winsor&Newton pentru culorile de pictura obtinute din ultramarin pur</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> <p align="justify">Pentru a se obtine un produs final de calitate trebuie sa se foloseasca o roca superioara din punct de vedere al proprietatilor. Toate tipurile de roca, cu exceptia celei de cea mai inalta calitate, produc o pulbere decolorata albastru-gri.<br /></p> <p align="justify">Odata ce roca este selectata, metoda descrisa de Cennini este cea mai eficienta modalitate de a se extrage pigmentul.<br /></p> <p align="justify">Roca este mai intai crapata in bucati mai mici de 5 cm. Acestea roci de dimensiuni reduse sunt mai apoi macinate fin intr-o rasnita cu apa sau intr-un mojar. Pulberea trebuie sa fie foarte fin macinata pentru a trece printr-o sita cu finete de 400.<br /></p> <p align="justify">Dupa ce se usuca se trece printr-o alta sita de 200 – rezultand pulberea ce este pregatita pentru extractie. Pentru extractie, <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=4&it=3">terebentina venetiaza, rasina de mastic si fulgii de ceara de albine</a> sunt cantarite intr-un dispozitiv de inox si mai apoi amestecate. In tot acest timp recipientul pentru amestec este expus la caldura pe o masa fierbinte, pana cand ingredientele amestecului sunt perfect combinate si rezulta un mixt de consistenta fina.<br /></p> <p align="justify">Amestecul este apoi transferat intr-un alt recipient prin intermediul unei site concave pentru a se indeparta bucatile mai mari.<br /></p> <p align="justify"><a href="http://m.aspx/?id=422&it=4">Pulberea de lapis lazuli</a> este adaugata apoi amestecului de liant (parti egale) pana se formeaza un „aluat”. In aceasta etapa masa rezultata este introdusa intr-un alt recipient ce contine apa la temperatura camerei, cu ajutorul unei linguri de lemn sau a unui cutit de paleta.<br /></p> <p align="justify">Dupa ce mainile au fost acoperite cu ulei de in rafinat, „aluatul” se framanta, introducandu-l constant in apa. Daca este necesar, mainile se acopera din nou cu ulei de in.<br /></p> <p align="justify">Lazuritul continut de roca este hidrofil, ceea ce inseamna ca moleculele sunt polarizate si capabile sa dezvolte legaturi de hidrogen, permitand dizolvarea mai rapida in apa decat in ulei sau orice alti solventi hidrofobi.<br /></p> <p align="justify">Intregul principiu al procesului de rafinare este bazat pe aceste proprietati ale lazuritului vis-a-vis de apa. Amestecul de baza de lapis lazuli contine impuritati de pirita de fier si granit, raspandite in mixul de pulbere si liant. „Framantarea” amestecului sub apa, impreuna cu proprietatea lazuritului de a fi hidrofil duce la trecerea particulelor in masa apei; in acelasi timp particulele incolore de granit impreuna cu pirita de fier adera la rasina continuta de pasta.<br /></p> <p align="justify"> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="30"> <tbody> <tr> <td><img alt="Pulbere de lapis lazuli" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/restaurare/Pigment/Lapis%20lazuli%20macinat.jpg" width="250" height="198" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Pulbere ultramarin pur - lapis lazuli</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> <p align="justify">Dupa aproximativ 2 ore de framantat, o pulbere fina ar trebui sa inceapa sa iasa din bulgarele de pasta. Procesul este continuat, schimband bolul cu apa cu unul nou la fiecare 30 de minute. Continutul fiecarui bol este strecurat printr-o sita de granulatie 400, permitand sedimentarea particulelor.<br /></p> <p align="justify">Acest procedeu se repeta pana la incetarea iesirii din pasta a particulelor albastre.<br /></p> <p align="justify">Pulberea albastra din bolurile de apa se lasa la sedimentat peste noapte, dupa care apa se scurge si se permite particulelor albastre sa se usuce.<br /></p> <p align="justify">Pulberea obtinuta se adauga unei ape ce fierbe, pentru a se indeparta orice reziduu ce ar proveni din liantul de terebentina, mastic si ceara. Dupa acest pas de curatare, pulberea albastra se lasa la uscat din nou.<br /></p> <p align="justify">Ultramarinul pur a fost mereu o culoare scumpa de produs, pretul fiind direct proportional cu proprietatile superioare ale rocii din care este extras. Totodata pretul ridicat al ultramarinului este datorat si de procentului foarte ridicat de pierderi produse in timpul rafinarii si datorita procedeului indelungat si metodic de extractie. </p> <p align="justify">Ultramarinul reprezinta albastrul suprem in perioada medievala si de asemenea, poate datorita valorii intrinseci, folosirea pigmentului in combinatie cu aurul a fost populara pentru a exprima bogatia si eleganta protectorilor perioadei Renasterii.<br /></p> <p align="justify"><strong>Ultramarinul sintetic<br /></strong> </p><p align="justify"> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="30"> <tbody> <tr> <td><img alt="Pigment ultramarin amestecat cu liant - parte din procesul de obtinere al ultramarinului sintetic" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/restaurare/Pigment/lapis%20lazuli%20pulbere%20si%20liant.jpg" width="250" height="186" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Pigment ultramarin amestecat cu liant - parte din procesul de obtinere al ultramarinului sintetic</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> <p align="justify">Artistii europeni au folosit pigmentul cu moderatie, pastrand calitatea cea mai inalta a ultramarinului pentru albastrurile vesmintelor Fecioarei Maria si a Pruncului Iisus. Ca urmare a pretului ridicat, uneorii artistii au economisit din costuri folosit culori de albastru mai ieftine, precum azuritul – pentru straturile de pictura inferioare.<br /></p> <p align="justify">In 1806, compozitia chimica a ultramarinului a fost determinata de Clement si Desormes si astfel au avut loc multe incercari de a obtine un pigment similar, pe cale sintetica. In final in 1824, Societatea de Incurajare pentru Industria Nationala a Frantei a oferit o recompensa pentru descoperirea procesului de manufactura al ultramarinului sintetic; inevitabil o alternativa mai economica decat varianta pura, naturala. Premiul de 6000 de franci a fost acordat patru ani mai tarziu lui J.B. Guimet din Toulouse si incativa ani fabrici din Franta, Anglia, Germania, Belgia si Statele Unite ale Americii produceau acest pigment. Primul artist acreditat sa il foloseasca a fost J.M.W. Turner in 1834 si din acel moment aproape toate utilizarile ultramarinului in pictura au echivalat cu folosirea variantei sintetice a ultramarinului.<br /></p> <p align="justify">Materiile prime folosite in manufactura ultramarinului frantuzesc sintetic sunt:</p> <ul><li> <div align="justify">Lut pur, cu un continut de silica si alumina in proportii sau apropiate de raportul – SiO<sub>2</sub>:AlO<sub>3</sub> (caolin) </div> </li><li> <div align="justify">Sulfat de sodiu anhidru – Na<sub>2</sub>SO<sub>4</sub> </div> </li><li> <div align="justify">Carbonat de sodiu anhidru – Na<sub>2</sub>CO<sub>3</sub> </div> </li><li> <div align="justify">Sulf pudra </div> </li><li> <div align="justify">Carbune pudra, fara continut de cenusa sau colofoniu </div> </li></ul> <p align="justify">Materialele se coc amestecate intr-un creuzet inchis, intr-un cuptor – dupa care se racesc usor. Acest procedeu va duce la formarea unei mase verzui si poroase ce va fi transformata in pulbere. Se adauga putin sulf si se coace din nou usor timp de cateva ore. Materialul rezultat este din nou macinat, spalat si apoi uscat. In aceasta etapa poate fi necesara o calcinare suplimentara pentru a obtine nuanta cat mai apropiata de ultramarinul pur.<br /></p> <p align="justify">Pentru a fi folosit ca pigment pentru artisti, materia rezultata trebuie macinata foarte fin si spalata constiincios cu o apa fara continut de calcar. Aditional, pentru a imbunatati culoarea, macinarea suplimentara ajuta la amestecarea pigmentului cu liantul pentru culoarea de pictura. Procesul de spalare indeparteaza componentele nedorite, precum sulfatii si anumite componente de sulf. Aceste componente pot reactiona, conducand la decolorarea celorlalti pigmenti folositi in pictura, precum cei ce contin plumb sau cupru.<br /></p> <p align="justify"><strong>Diferenta dintre ultramarinul pur si cel sintetic</strong></p> <p align="justify">Din punct de vedere <strong>chimic</strong>, ultramarinul obtinut artificial [Na<sub>6</sub>-<sub>10</sub>Al<sub>6</sub>Si<sub>6</sub>O<sub>24</sub>S<sub>2-4</sub>] nu se distinge cu usurinta de pigmentul pur obtinut din lapis lazuli. Pigmentul sintetic, totusi, este usor de detectat la o examinare microscopica, unde va aparea ca o masa de particule albastre, in timp ce pigmentul obrinut din lapis lazuli se prezinta ca fiind particule albastre dispersate intr-un camp de particule albe.<br /></p> <p align="justify">Prezenta calcitului, ce are rolul unui material de umplutura, confera ultramarinului pur un <strong>aspect</strong> mai natural decat aspectul pigmentului sintetic - amestecat atat in liant pe baza de ulei cat si pe baza de apa.<br /></p> <p align="justify"> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="30"> <tbody> <tr> <td><img alt="Curbe de reflexie diferite ale ultramarinului pur fata de cel oobtinut in laborator" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/restaurare/Pigment/curbe%20de%20reflexie%20a%20ultramarinului%20pur%20si%20sintetic.jpg" width="350" height="317" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Curbe de reflexie diferite ale ultramarinului pur (A) fata de ultramarinul obtinut in laborator (B)</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> <p align="justify">De asemenea, pigmentul ultramarin obtinut din lapis lazuli are si o usoara <strong>nuanta</strong> verzuie, apropiata de un albastru din mijlocul spectrului de culoare, in timp ce ultramarinul sintetic are o tendinta violeta.<br /></p> <p align="justify">Ambii pigmenti – atat ultramarinul sintetic cat si cel pur poseda o <strong>structura</strong> deschisa ce permite amestecarea facila cu apa, gaze sau alcooluri; totodata, ambele tipuri de pigment prezinta caracteristici de coloid negativ in apa si au proprietati hidrofile.<br /></p> <p align="justify"><strong>Marimea particulei</strong> de pigment ultramarin natural este mult mai mare decat cea a pigmentului sintetic si este astfel oarecum mai dur si granular in ceea ce priveste textura.<br /></p> <p align="justify"><strong>Permanenta</strong> pigmentului ultramarin pur poate fi observata intr-un amplu numar de picturi realizate in urma cu cateva secole in urma si totusi, in unele cazuri acesta a devenit decolorat si verde. Aceasta se datoreaza de regula ingalbenirii liantului, ce se intrepatrunde printre particulele de pigment.<br /></p> <p align="justify">Atat ultramarinul pur cat si cel sintetic nu sunt afectate de substantele alcaline, dar sunt descompuse rapid chiar si de catre acizii diluati. Culoarea ce poate sa supravetuiasca de-a lungul secolelor poate fi complet distrusa de un strop de suc de lamaie.<br /></p> <p align="justify">In concluzie, ultramarinul sintetic indeplineste proprietatile ultramarinului pur in ceea ce priveste compozitia chimica, structura, nuanta si comportamentul in pictura – reprezentand o solutie perfect viabila la pigmentul rar, pur, folosit din timpuri antice. Pigmentul pur poarta cu sine o serie de caracteristici specifice, dar atat timp cand nu este extras din cea mai calitativa roca, ultramarinul nu prezinta un avantaj categoric in fata variantei sale obtinute in laborator.</p>Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-75502473961694810542011-02-23T20:55:00.004+02:002011-02-23T21:25:03.410+02:00Confectionarea lumanarilor prin metoda turnarii si a scufundarii<h3 style="font-weight: normal; font-style: italic;"><span style="font-size:100%;">Confectionarea lumanarilor este un procedeu simplu - dar necesita practica pentru a-l stapani perfect. Cu timpul vei descoperi mici secrete legate de materia prima, temperaturi de topire si finisare - ce te vor ajuta sa obtii rezultatele dorite.</span></h3> <div id="story"> <h1><br /></h1><h1>Instructiuni pentru confectionarea lumanarilor prin turnare</h1> <p> </p> <p> </p><table align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="10"> <tbody> <tr> <td><strong><img alt="" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/ProdImages/Exagon/2fig1.JPG" align="right" width="100" height="100" /></strong></td> </tr> <tr> <td> <div align="right"><em>Topirea amestecului de parafina si stearina</em></div> </td> </tr> </tbody> </table> <strong>Pasul 1</strong> <p> </p> <p>Umple recipientul (vas du pereti dubli sau <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=124&it=3">cazan</a> pentru topirea parafinei) in care topesti <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=439&it=4">parafina cu materie prima</a> si incalzeste-l pana la 80 - 90°C la bain-marine. </p> <p>Lumanarile se pot confectiona doar parafina, dar pentru a imbunatati opacitatea si pentru a ridica punctul de topire - se poate adauga stearina intr-o proportie de 80:20 (la 80 grame de parafina : 20 grame de stearina).</p> <p>Stearina (acidul stearic) reprezinta o grasime vegetala si are proprietatea de a mari gradul de retragere (contractare) al lumanarii racite. </p> <p>Totodata, <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=439&it=4">stearina</a> aduce si alte beneficii precum: </p> <ul><li>marirea usurintei cu care lumanarea racita se scoate din matrita </li><li>intensificarea culorii (o culoare rozie se transforma in culoarea liliac proportional cu cantitatea de stearina adaugata alaturi de parafina) </li><li>arderea lumanarii cu o cantitate mai mica de fum si pentru o perioada mai indelungata </li><li>sporirea duritatii lumanarii (acest aspect este evident in cazul in care se folosesc lumanarile in medii calde sau vara, cand lumanarile fara adaos de stearina isi pierd cu usurinta forma si se topesc) </li></ul> <p align="left">Temperatura corecta este cruciala daca doresti sa obtii o suprafata neteda a lumanarii si daca doresti sa o scoti usor din matrita. Datorita riscului de incendiu, recomandam sa nu topesti ceara direct la flacara! </p> <p> </p> <p> </p> <p> </p><table align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="10"> <tbody> <tr> <td><img alt="" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/ProdImages/Exagon/2fig2.JPG" align="right" width="100" height="100" /></td> </tr> <tr> <td> <div align="right"><em>Pregatirea nodului fitilului lumanarii</em></div> </td> </tr> </tbody> </table> <strong>Pasul 2</strong> <p> </p> <p>Culoarea dorita va fi obtinuta prin amestecarea in parafina a <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=443&it=4">pigmentului specific</a> (calitate standard). </p> <p>Amesteca cu grija: 2 - 4 g de pigment pentru 1 kg de parafina (pentru a testa culoarea, toarna putina ceara lichida intr-un bol cu apa rece). </p> <p>Prea mult <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=443&it=4">pigment</a> poate afecta in mod negativ felul in care va arde lumanarea. </p> <p>Pigmentii pot fi amestecati intre ei pentru a obtine nuante noi.</p> <p>Totodata, in functie de creativitate si nivelul de stapanire a mestesugului de confectionare a lumanarilor, acestea se pot confectiona din straturi alternative de parafina de culori diferite.</p> <p> </p> <p><strong>Pasul 3</strong> </p> <p> </p> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="10"> <tbody> <tr> <td><strong><img alt="" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/ProdImages/Exagon/2fig4.JPG" align="right" width="100" height="100" /></strong></td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Turnarea parafinei topite in matrita</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=446&it=4">Fitilul</a> trebuie sa fie potrivit ca marime in functie de diametrul lumanarii. <p>Acest aspect trebuie respectat cu atentie pentru ca un fitil prea mare conduce la obtinerea unei flacari care arde prea repede lumanarea si mai mult decat atat, scoate un fum neplacut.</p> <p>Pe de cealalta parte, un fitil prea ingust raportat la diametrul lumanarii va duce la arderea acesteia intr-o maniera neuniforma, schimband forma lumanarii.</p> <p>In cazul unei lumanari ce nu este cilindrica, poti folosi un fitil cu diametru standard. </p> <p> </p> <p><strong>Pasul 4</strong> </p> <p> </p> <p>Realizeaza un nod dublu la capatul <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=446&it=4">fitilului</a> si taie lungimea necesara; o taietura oblica va facilita inserarea fitilului in matrita. </p> <p>Insereaza fitilul din varf si fixeaza-l cu ajutorul acului la celalalt capat. </p> <p>Asigura-te ca nodul dublu sigileaza perfect deschiderea gatului matritei. </p> <p> </p> <p><strong> <table summary="" align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="10"> <tbody> <tr> <td> <p><img alt="" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/ProdImages/Exagon/2fig6.JPG" align="right" width="100" height="100" /></p> <p> </p> <p> </p> </td> </tr> <tr> <td><img alt="" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/ProdImages/Exagon/2fig5.JPG" align="right" width="100" height="100" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Pentru turnarea in straturi a parafinei colorate, matrita se aseaza intr-o pozitie inclinata</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Pasul 5</strong></p> <p> </p> <p>Umple <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=123&it=3">matrita</a> cu ceara lichida. Cu cat ceara se raceste, se va forma un crater; pentru a-l umple, adaga mai multa ceara dupa cat este necesar. </p> <p>Pentru turnarea in straturi, matrita trebuie inclinata (foloseste un pat de nisip sau un suport specific). </p> <p> </p> <p><strong>Pasul 6</strong></p> <p> </p> <p>Cand ceara s-a racit complet, taie nodul fitilului. dupa aceasa, scoate lumanarea din <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=123&it=3">matrita</a>. </p> <p><strong></strong></p> <p>Daca se scoate cu dificultate, punerea sa in frigider pentru scurt timp poate fi de folos. </p> <p>De asemenea, pentru a scoate lumanarea mai usor din matrita se poate mari usor procentul de stearina folosit ca materie prima sau se poate pulveriza matrita inainte de folosire cu un spay anti-aderant.</p> <p> </p> <p><strong>Important!</strong></p> <p>Acopera suprafata de lucru cu poarta un sort de protectie. Asigura-te inainte de a incepe lucrul ca matrita sa fie curata si uscata. </p> <p>Verifica temperatura materiei prime cu un termometru ce acopera temperaturi de la 40 la 100ºC. </p> <p>Curata matrita cu apa fierbinte si apoi sterge-o cu o carpa uscata sau un servetel de bucatarie.</p> <p><strong>Atentie!</strong></p> <p>Turnarea lumanarilor se realizeaza doar sub stricta supraveghere a adultilor. </p> <p>Topirea directa a parafinei, la flacara, reprezinta un pericol de incendiu. Vaporii de ceara sunt inflamabili la 180°C. </p> <p>Nu lasa lumanarile sa arda nesupravegheate sau pe o suprafata ce nu este rezistenta la foc.</p> <p> </p> <p> </p> <hr /> <p> </p> <h1>Instructiuni pentru confectionarea lumanarilor prin scufundare</h1> <p> </p> <p><strong>Pasul 1</strong> </p> <p>Se adauga <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=439&it=4">ceara</a> in cazanul de topit ceara si se incalzeste la 70-73°C, in bain-marine. </p> <p>Temperatura parafinei este decisiva in aceea ce priveste obtinerea unei suprafete a lumanarii netede. </p> <p>Datorita riscului de ardere, nu se recomanda incalzirea materiei prime intr-un vas de bucatarie.</p> <p> </p> <p><strong>Pasul 2</strong> </p> <p> </p> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="10"> <tbody> <tr> <td> <p><img alt="Fig. 2" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/ProdImages/Exagon/fig2.jpg" align="right" width="100" height="100" /></p> </td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Realizarea nodului fitilului lumanarii</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Se adauga in ceara <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=443&it=4">pigmentul</a> pentru ceara dorit. <p>Nu se adauga mai mult decat in recomandarile producatorlui: aproximativ 2-4 g de pigment la 1kg de ceara (pentru testarea culorii, picura puna ceara lichida intr-un bol cu apa rece). </p> <p>Prea mult pigment poate avea un efect advers in privinta felului in care arde lumanarea. </p> <p>Pigmentii se pot amesteca intre ei.</p> <p>Totodata, in functie de creativitate si nivelul de stapanire a mestesugului de confectionare a lumanarilor, acestea se pot confectiona din straturi alternative de parafina de culori diferite.</p> <p>In cadrul acestei etape se poate adauga si <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=445&it=4">esenta de parfum</a>, conform instructiunilor de pe ambalaj (de regula 2%).</p> <p> </p> <p><strong>Pasul 3</strong></p> <p>Decide diametrul lumanarii si selecteaza tipul de fitil adecvat. </p> <p>Se innoada la un capat, nod ce va constitui varful lumanarii (observa directia impletiturii fitilului rotund).</p> <p> </p> <p> </p> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="10"> <tbody> <tr> <td> <p><img alt="Fig. 3" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/ProdImages/Exagon/fig3.JPG" align="right" width="100" height="100" /></p> </td> </tr> <tr> <td> <p><img alt="Fig. 4" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/ProdImages/Exagon/fig4.JPG" align="right" width="100" height="100" /></p> </td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Scufundarea fitilului se repeta pana la obtinerea diametrului de lumanare dorit</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> <strong>Pasul 4</strong> <p>Scufunda fitilul in ceara lichida la aproximativ 1.5cm sub nod. </p> <p>Prima operatiune de scufundare trebuie sa fie mai indelungata (aproximativ 5 secunde), pentru a se asigura impregnarea perfecta in materialul textil al fitilului. </p> <p>Tine fitilul deasupra cazanului de topit ceara pentru ca excesul de ceara sa se scurga si sa intinda fitilul.</p> <p> </p> <p><strong>Pasul 5</strong></p> <p> </p> <p><br /></p> <p>Lumanarea trebuie sa se raceasca (la aproximativ 35°C) dupa fiecare scufundare. </p> <p>Pentru a testa temperatura, tine lumanarea in apropierea obrazului (daca nu sesizezi o diferenta de temperatura perceptibila, poate incepe cea de-a doua operatiune de scufundare). </p> <p>Este important sa mentii un ritm uniform in timpul scufundarii lumanarii: se introduce usor – se asteapta putin (aproximativ 1 secunda) – se indeparteaza usor – se scurge – se raceste – se introduce din nou si asa mai departe. </p> <p>Daca lumanarea s-a racit complet datorita unei intreruperi in procesul scufundarii, urmatoarea operatie de scufundare ar trebui sa dureze mai mult (aproximativ 5 secunde). </p> <p>Contrar cazului in care lumanarile sunt fabricate din ceara de albine, lumanarile confectionate din parafina si amestecul parafina / stearina pot fi racite in apa rece (la aproximativ 20ºC) decat in contact cu aerul. </p> <p>Este important ca lumanarile sa se usuce intr-un material de bumbac de fiecare data.<br /></p> <p> </p> <p> </p> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="10"> <tbody> <tr> <td> <p><img alt="Fig. 5" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/ProdImages/Exagon/fig5.JPG" align="right" width="100" height="100" /></p> </td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Cat timp lumanarea este calda, aceasta se finiseaza</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> <strong>Pasul 6<br /></strong> <p>Data ce lumanarea a capatat diametrul dorit, se indeparteaza ceara ce atarna la capatul lumanarii cat timp aceasta este calda. </p> <p>Apoi se ruleaza capatul lumanarii intr-un unghi de 45º, aplicand o usoara presiune. </p> <p>Dupa aceasta, se preseaza lumanarea pe suprafata de lucru pana cand aceasta poate sta drept pe masa. Se taie nodul realizat din fitil inainte de a aprinde lumanarea.</p> <p> </p> <p> </p> <p><strong>Important!</strong><br />Acopera suprafata de lucru cu poarta un sort de protectie. </p> <p>Verifica temperatura materiei prime cu un termometru ce acopera temperaturi de la 40 la 100ºC. </p> <p>Acest procedeu al scufundarii lumanarilor se realizeaza numai de catre adulti sau sub supravegherea acestora. </p> <p>Datorita riscului de accidentari, lumanarea trebuie sa fie incalzita chiar inainte de a fi taiata prin centru. Lumanarile reci trebuiesc scufundate de un numar potrivit de ori (in functie de diametrul dorit) inainte de a fi taiate. </p> <p>Topirea materiei prime intr-un vas de bucatarie sau la flacara deschisa reprezinta un pericol de incendiu. </p> <p>A nu se lasa niciodata lumanarile sa arda fara supravechere si mereu pe un support rezistent la caldura / flacara.</p> <h1> </h1> <hr /> <h1> </h1> <h1>Instructiuni pentru confectionarea lumanarilor din parafina cu efecte speciale</h1> <p><em>Parafina cu efecte speciale are aceleasi proprietati fizice precum parafina obisnuita, singura deosebire constand in efectul produs de aceasta dupa racire - cristale de gheata sau fulgi de zapada.</em></p> <p><em>Aspectul acestei parafine este pus in evidenta de catre lumanarile colorate.</em></p> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="10"> <tbody> <tr> <td> <p><img alt="Parafina lumanari cu efect special de cristale de gheata" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Lumanari/12600.jpg" align="right" width="100" height="100" /></p> </td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Parafina lumanari cu efect special de cristale de gheata</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> <strong>Pasul 1</strong> <p>Ceara cu efecte speciale se topeste in cazanul pentru topit si turnat ceara sau intr-un vas bain-marine la 68-72 grade Celsius. </p> <p>Nu se va incalzi ceara la sursa directa de caldura, intrucat este inflamabla! </p> <p>Atunci cand lumanarile se scufunda, volumul lumanarii ce va fi scufundata in ceara va inlocui acelasi volum de ceara topita. Astfel, trebuie avut in vedere ca volumul de ceara cu efecte speciale pentru topit sa nu fie prea mare, pentru a curge inafara vasului.<br /></p> <p><strong>Pasul 2</strong></p> <p>Culoarea alba a parafinei cu efecte speciale (gheata sau fulgi de zapada) poate fi schimbata, adaugand pigment pentru lumanari. Culori diferite pot si adaugate pentru a se obtine nuante noi de culoare.</p> <p>Se recomanda adaugarea a 6g de pigment pentru 1kg de ceara cu efecte speciale. Inainte de a scunfunda lumanarile in ceara colorata se poate teste culoarea obtinuta introducand o bucata de hartie in parafina.<br /></p> <p>In cazul parafinei cu efect de gheata si fulgi de zapada, se recomanda tehnica sufundarii, in timp ce pentru ceara cu efect de catifea se recomanda o combinatie intre tehnica scufundarii si cea a turnarii in matrite.<br /></p> <p>Daca lumanarea are o margine orizontala atunci se scufunda sau se toarna lumanarea sub aceasta margine, astfel incat ceara sa poate curge fara imperfectiuni. Efectul special devine evident odata ce parafina se raceste.<br /></p> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="10"> <tbody> <tr> <td> <p><img alt="Parafina lumanari cu efect special de fulgi de zapada" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Lumanari/12620.jpg" align="right" width="100" height="100" /></p> </td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Parafina lumanari cu efect special de fulgi de zapada</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Scufundarea: se tine lumnarea (ce ar trebui sa fie la temperatura camerei) de fitil folosind un cleste si se scufunda partial sau integral in ceara topita, dupa care se scoate imediat din parafina.<br /><p><strong>Turnarea</strong>: se tine lumanarea (ce ar trebui sa fie la temperatura camerei) de fitil folosind un cleste si se toarna deasupra ei timp de cateva ori ceara topita, folosind un pahar sau un polonic.<br /></p> <p>Cu cat numarul de repetari in cazul fiecarui procedeu se repeta, cu atat mai intensa va fi si culoarea produsului final.<br /></p> <p><strong>Important</strong>!<br /></p> <p>Suprafata de lucru se acopera.<br /></p> <p>Se lucreaza eficient, pregatind numai necesarul de ceara ce urmaza a fi folosit, dintr-o anumita culoare.<br /></p> <p>Temperatura parafinei topite se masoara cu un termometru ce are o scala de gradatie de cel putin 100 grade Celsius.<br /></p> <p>Parafina topita se lucreaza numai in prezenta unui adult.<br /></p> <p>Topirea cerii la flacara directa este periculoasa, intrucat vaporii degajati devin inflamabili la 180 grade Celsius.<br /></p> <p>Se evita contactul ce ceara fierbinte, pentru a se feri de pericolul de arsuri.<br /></p> <p>Lumanarile nu se lasa sa arda nesupravegheat,in incaperi unde este curent, asezate pe suprafete inflamabile sau in incaperi prost ventilate.</p></div>Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-3733736799725621842011-02-15T22:45:00.009+02:002011-02-15T23:28:59.289+02:00Culoare acuarela superioara Maimeri Blu<span style="font-weight: bold;font-size:100%;" >Particularitatile culorii acuarela Maimeri Blu</span> <table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="20"> <tbody> <tr> <td><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhv0eh9iBgr-IyZl6sns30ACJR2fW5Iyt1I6tgA5GbbJXU3b0FUFevcNzyK8A8T4i8sfd4Gl6EMUPXreTUWNu3NxRBi5FzrfDa37o25YxMJV-QVe-AqaV-VxRn9DymWdTX1thqVe7p9Lg/s1600/maimeri+Blu.jpg"><img style="float: left; margin: 0pt 10px 10px 0pt; cursor: pointer; width: 320px; height: 271px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhv0eh9iBgr-IyZl6sns30ACJR2fW5Iyt1I6tgA5GbbJXU3b0FUFevcNzyK8A8T4i8sfd4Gl6EMUPXreTUWNu3NxRBi5FzrfDa37o25YxMJV-QVe-AqaV-VxRn9DymWdTX1thqVe7p9Lg/s320/maimeri+Blu.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5574021588192496338" border="0" /></a></td></tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Culori acuarela superioare Maimeri Blu</em></p></td></tr></tbody></table> <p><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=267&it=4">Acuarelele Maimeri Blu</a> sunt concepute individual, culoare dupa culoare.<br /></p> <p>Astfel, fiecare tub este o “piesa unica”. O mica piesa de arta cu un potential in pictura extraordinar.</p><p>Creata dupa standarde stricte de calitate, culoarea acuarela superioara Maimeri Blu este confectionata din materii prime de valoare. Pigmentii, unii dintre cei mai buni din lume, sunt rafinati si macinati cu atentie. </p> <p>Fiecare <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=61&it=4"><strong>pigment</strong> </a>trece printr-un proces specific de manufactura, in functie de granulometria sa si este folosit in starea sa cea mai pura, intr-o <strong>concentratie maxima</strong>. Astfel se evita amestecarea diferitilor pigmenti in formula unei singure culori, pastrandu-se puritatea si transparenta culorilor. </p> <p>Motivul pentru care chimistii laboratoarelor Maimeri au decis utilizarea unui singur pigment in fiecare culoare se datoreaza dorintei de a oferi artistilor cele mai pure nuante, inclusiv cele ce rezulta din amestecuri de culoare in procesul de pictura propriu-zis. </p> <p>Nuantele obtinute prin amestecarea culorilor acuarela Maimeri Blu sunt intense, luminoase si perfect transparente.</p> <p>Toate nuantele sunt <strong>rezistente la lumina</strong> – pentru a asigura longevitate picturilor artistilor. Chiar si nuantele cele mai deschise si mai transparente sunt permanente si nu isi diminuaeza din intensitate, pastrandu-si luminozitatea.<br /></p> <p>Aceeasi atentie acordata selectiei de pigmenti este acordata si alegerii <strong>liantului: guma arabica de calitate superioara</strong>, autentica din Sudan. Lianul ajuta pigmentul sa devina perfect aderent la suprafata de pictura fara a-i modifica culoarea, chiar daca este aplicat in cantitati minime.<br /></p> <p>Guma arabica din acuarelele superioare MaimeriBlu este rezistenta la lumina si nu paleste. De asemenea, calitatea liantului de a fi reversibil permite culorilor acuarela Maimeri Blu sa fie folosite in restaurare.<br /></p> <p>Pentru a proteja calitatea acuarelelor Maimeri Blu, dispersia dintre pigment si guma arabica este realizata in apa distilata – absolut fara continut de piatra sau impuritati.</p><h1 style="font-weight: bold;"><span style="font-size:100%;">Tehnica picturii in acuarela</span></h1> <table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="20"> <tbody> <tr> <td><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGCJ7uzwPgFnwHjR6jbr4J9YD1FsBCqitwb3IvQ4Ai-83Ykt4_dmeJLI2j9AOhNiQ2WLeE99VNzhbLImqa72gBDAHbJ8c9xJkhqrmqDpnEuauxyYljm7kTdm_jXrMunGqhVneSweP-CQ/s1600/acuarela+Maimeri+Blu.jpg"><img style="float: left; margin: 0pt 10px 10px 0pt; cursor: pointer; width: 320px; height: 137px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGCJ7uzwPgFnwHjR6jbr4J9YD1FsBCqitwb3IvQ4Ai-83Ykt4_dmeJLI2j9AOhNiQ2WLeE99VNzhbLImqa72gBDAHbJ8c9xJkhqrmqDpnEuauxyYljm7kTdm_jXrMunGqhVneSweP-CQ/s320/acuarela+Maimeri+Blu.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5574021778813263058" border="0" /></a></td></tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Lucrare realizata in culori acuarela Maimeri Blu</em></p></td></tr></tbody></table><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=451&it=4">Tehnica picturii in acuarela</a> face parte din ceea ce se numeste “tehnici traditionale”, ce reprezinta tote formele de expresie ce fac parte din traditia trecutului si care inca sunt foarte populare. <p>Ce face tehnica acuarelei extrem de interesanta este versatilitatea sa incredibila, capacitatea de a se adapta mereu la experimente noi.<br /></p> <p>Limitata strict in trecut la studiul dificil al picturii in ulei si fresca, acuarela a capatat din nou atentia in decursul ultimilor ani si astazi este un produs unic. Ceea ce o face foarte populara este esentialitatea sa dusa la extrem. Functionala, rapida, potrivita pentru orice tip de mediu, acuarela nu necesita spatii imense sau suprafete de lucru special echipate.<br /></p> <p>Atat esential cat si seminificativ este faptul ca in tehnica acuarelei sunt necesare materiale de calitate superioara.<br /></p> <p>Totul este vizibil intr-o tusa de culoare. Totul trebuie realizat in fractiuni de secunda, nu sunt permise corectii sau razgandiri.</p> <p>E ca si cum un gand este incremenit in timp si transformat in culoare. “Ce s-a spus, s-a spus” – este perfect valabil pentru tehnica acuarelei. Odata ce culoarea este lasata pe hartie, nu are niciun sens sa o mai schimbi.<br /></p> <p>Sunt foarte importante reflectia si concentrarea de dinaintea realizarii picturii.<br />Cand se incepe tehnica picturii in acuarela este important de stiu faptul ca artistul se afla in fata unei contradictii.<br /></p> <p>Nu se pot face greseli – este adevarat, dar nu poti “forta’ culoarea sa faca ceva ce nu vrea. Controlul sau lipsa controlului absolut fac din aceasta tehnica un mijloc de pictura atat de indragit.<br /></p> <p>Folosind apa, multa apa – este posibil sa conduci pensula pe hartie, dar este imposibil sa o controlezi complet, mai ales daca se lucreaza pe hartie umeda.<br /></p> <table summary="" align="right" border="0" cellpadding="1" cellspacing="1" width="20"> <tbody> <tr> <td><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGoF05ktN4t1xP57pHgzfqadX-ZgDQ2g437eASKImyhbjzbWqVpxKS0a_Jppdn-gy4qCUBZkB_JAc6_-x5GK1DXaddauK0BwGXWsPQQ2C7KmxnRg4hgteGNwiXT4dU0AUZQ6Fb8V955Q/s1600/kolinsky.jpg"><img style="float: left; margin: 0pt 10px 10px 0pt; cursor: pointer; width: 225px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGoF05ktN4t1xP57pHgzfqadX-ZgDQ2g437eASKImyhbjzbWqVpxKS0a_Jppdn-gy4qCUBZkB_JAc6_-x5GK1DXaddauK0BwGXWsPQQ2C7KmxnRg4hgteGNwiXT4dU0AUZQ6Fb8V955Q/s320/kolinsky.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5574022017657941106" border="0" /></a></td></tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Pensula cu fir de zibeline siberiana Kolinsky si hartie pentru <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=492&it=4">acuarela</a></em></p></td></tr></tbody></table><a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=492&it=4"><strong>Hartia</strong></a>, pe langa culoarea acuarela, este un element esential. Are doua functii: suprafata si culoare.<br /><p>Scopul hartiei este sa “lumineze” culorile dinspre hartie spre suprafata, facandu-le sa vibreze. Mai mult chiar, in tehnica acuarelei, hartia folosita are culoarea alba – lucru mai putin frecvent in celelalte tehnici de pictura.<br /></p> <p>Astfel, trebuie acordata o atentie speciala si alegerii hartiei. <br />Hartia – naturala, fara inalbitori, confectionata din fibra de bumbac pura – va face diferenta intr-o lucrare in acuarela de buna calitate.<br /></p> <p>Fina, aspra sau medie, disponibila sub forma de bloc sau coala, hartia se alegere in functie de necesitatile personale. Acesta este motivul pentru care fiecare este invitat sa testeze diferite tipuri de hartie pentru a vedea care este cel mai potrivit.</p> <p>Tehnica acuarelei este de fapt foarte simpla. Cu o <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=288&it=4"><strong>pensula buna cu fir de zibelina Kolinsky</strong></a>, se incarca cu acuarela cu un minim de apa. Cu cat cantitatea de apa este mai mare, in comparatie cu cea de pigment, cu atat mai mare va fi gradul de transparenta.<br /></p> <p>Pentru a se preveni absorbtia impuritatilor este recomandat sa se foloseaca vase de ceramica sau plastic foarte curate. De asemenea, un sfat util este utilizarea de palete de culoare alba, astfel incat sa se sesizeze cu usurinta transparenta fiecarei culori.<br /></p> <p>Daca decizi sa lucrezi pe <strong>hartie umeda</strong>, foaia de hartie se inmoaie in apa foarte curata timp de cateva minute. Apoi hartia se indeparteaza cu usurinta din apa si se lasa sa elimine excesul de apa.<br />Daca este posibil, hartia umeda se lipeste de o fereastra sau de un perete pentru a facilita scurgerea apei, fara a se distruge hartia. Dupa aproximativ 15 minute hartia se poate indeparta de pe geam si se incepe pictarea efectiva in acuarela.<br /></p> <p>Se incepe cu fundalul si se continua usor pana se ajunge la subiectul principal.<br /></p> <p>Pentru fundaluri, pensulele evantai sau buretii naturali sunt foarte folositori si permit acoperirea de suprafete largi intr-o perioada scurta de timp. Pentru detalii sau planuri princiale se folosesc pensulele rotunde Kolinsky sau limba de pisica.<br /></p> <p>Pentru a imbunatati pensulatia si luminozitatea naturala a culorilor, este posibil ca in faza de pregatire sa se folosesca cativa stropi de <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=34&it=4">fiere de bou</a> sau <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=34&it=4">mediu pentru acuarela Maimeri</a> – pentru a fi amestecate cu acuarela.<br /></p> <p>Daca se lucreaza pe o suprafata uscata, este posibil sa definesti mai bine detaliile lucrarii – ia ca reper spre exemplu lucrarile in acuarela a lui Dürer. Pentru a obtine acest rezultat, lucreaza cu pensulele Kolinsky, numarul dorit, cu tuse mici de culoare, suprapunand valuri sau culori transparente. </p> <p>Pentru a preveni amestecarea nuantelor atunci cand suprapui culori, trebuie sa lasi hartia sa fie complet uscata inainte de a realiza un val sau pasii urmatori. Cu cat sunt mai multe straturi de valuri, cu atat impresia de adancime a acuarelei va fi mai impresionanta. </p> <p>Atingerea unor rezultate bune se realizeaza in timp. Folosirea unui uscator de par nu este recomandata pentru ca este absolut periculos atat pentru pictura cat si pentru culoare in sine. Sub jetul de aer fierbinte hartia se increteste si culoarea, foarte fluida, se imprastie pe toata hartia fara control si precizie.<br /></p>Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-43551916126652901.post-11557433124327861432011-02-07T22:21:00.001+02:002011-02-28T13:11:05.970+02:00Fresca<p>Fresca reprezinta o tehnica de pictura antica, prin care pigmentul suspendat in apa de var alcalina, este aplicat pe suprafata umeda a tencuielii. Fresca se aplica doar pe tencuiala de var stins si treabuie aplicata cat timp tencuiala este inca umeda. In timpul procesului de uscare, apa de var pigmentata va crea o reactie chimica cu tencuiala, astfel incat pigmentul va deveni parte integrala a suprafetei tencuielii de calciu.</p> <p>Fresca nu trebuie confundata cu patina verdigris, ce se aplica pe tencuiala uscata. Aceasta tehnica mentionata anterior face parte din tehnica „al secco”.<br />Fresca nu se aplica pe ciment, nici pe un amestec de ciment cu piatra de var (acesta se numeste stucco).</p> <p>In Italiana cuvantul „fresco” se traduce prin proaspat si intelesul acestei tehnici de pictura este foarte apropiat caci se refera la mortarul proaspat, umed. Precum in cazul altor tehnici de pictura: ulei, tempera, sau acrilic – tehnica este definita prin mediul de lucru, in acest caz mortarul ce contine var. </p> <p><strong>Procesele chimice din spatele frescei</strong></p> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="50"> <tbody> <tr> <td><img alt="Sectiune fresca capela Sixtina Michelangelo" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Fresca/Fresca%20Capela%20Sixtina.png" align="right" width="250" height="128" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Sectiune fresca - Capela Sixtina</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> In tehnica de pictura fresca, liantul de pictura este carbonatul de calciu sau varul ce se extrage din piatra de calcar – ars si apoi stins. Prin adaugarea de apa peste varul stins se obtine mortarul ce se poate folosi ca tencuiala. <p>Pentru a se garanta rezistenta si reusita unei fresce, se recomanda va varul sa fie stins de cel putin 5 ani. In acest amestec de var si apa, idroxidul de calciu actioneaza prin uscarea sa precum un liant pentru pigment.</p> <p>Acest proces se desfasoara in doua directii. Hidroxidul de calciu elibereaza in aer apa, in timp ce absoarbe din aer dioxid de carbon. Aceasta dubla reactie formeaza un strat subtire de carbonat de calciu (acelasi component chimic cu care s-a inceput procesul) pe suprafata tencuielii.</p> <p>Culoarea sau pigmentul, aplicate inainte ca aceasta schimbare sa aiba loc, se blocheaza sub filmul de var, ca si cum ar fi sigilar sub un strat de sticla. Prin microscop, o parta a unei fresce se vede ca si cum ar fi compusa din milioane de piese minuscule ale unui mozaic, fiecare particula avand un loc individual in tot ansamblul.</p> <p>Acest proces simplu – adaugarea de culoare pura in varul stins, astfel incat sa se formeze acest strat cristalin de var pigmentat – este cunoscut de mai bine de 10.000 de ani. Pe intregul glob au fost realizate de catre civilizatiile antice astfel de fresce. </p> <p>Practic, orice lucrare ce implica nisip, var si pigment ca materii prime se transforma intr-o fresca. Dar, cu toate ca procesul chimic a fost mereu acelasi, datorita dezvoltarii cunostintelor in varii domenii, a facut ca specialistii chimisti moderni sa analizeze procesul din spatele acestei tehnici. </p> <p>Odata ce mortarul se usuca, are loc procesul de carbonare. Varul din mortar capata forma sa initiala – piatra de calcar – avand o structura puternic cristalina.<br />Pigmentii amestecati cu apa de var alcalina dezvolta legaturi chimice cu mortarul, fiind integrate in mortar. Longevitatea si rezistenta legaturii moleculare dintre pigment si var este usor vizibila in lucrarile ce dureaza inca din antichitate. </p> <p>In timp ce culorile foarte intense se aplica direct pe mortar, apa de var pigmentata poate fi aplicata peste un mortar alb, pentru a se obtine un efect diferit. </p> <p>O fresca realizata corect va crea efecte subtile de adancime si lumina. O fresca nou realizata, pe un perete exterior, trebuie protejata de ploaie timp de cel putin 3 saptamani, astfel incat cristalele de var sa se carbonateze peste pigment si sa il „sigileze”.</p> <p>Exista 5 elemente de baza ce trebuiesc luate in considerare in realizarea unei fresce: <strong>peretele structural</strong> (suportul fizic al frescei), <strong>pictura, mortarul</strong> (ce trebuie preparat respectand in tocmai standardele), <strong>nisipul</strong> (ce trebuie sa fie de o anumita marime, forma si compozitie) si <strong>pigmentii</strong> – alesi in functie de frumusetea lor, rezistenta la var si longevitate. </p> <p> </p> <h1>Peretele structual al frescei</h1> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="50"> <tbody> <tr> <td><img alt="Deteliorarea picturii in Cina cea de Taina" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Fresca/Fresca%20Cina%20cea%20de%20taina.jpg" align="right" width="250" height="128" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Deteliorarea picturii in Cina cea de Taina</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Exact ca si in cazul unei lucrari realizate in ulei, a carei longevitate depinde in mare parte de felul in care panza este tratata, peretele pe care se va picta fresca are o mare pondere in durata de viata a lucrarii. <p>Multe fresce au fost deteliorate din pricipa peretelui pe care au fost realizate. In acelasi timp, sunt multe exemple de pereti care au „sustinut” fresce timp de secole intregi. </p> <p>Cu toate ca lucrarea lui Leonardo da Vinci „Cina cea de Taina” nu este o fresca, vom folosi acest exemplu relevant. Deteliorarea lucrarii s-a datorat in mare parte constructiei peretelui. Peretele fundatie este practic o roca, ce se sprijina direct pe sol. Umezeala dinspre pamant a urcat e suprafata peretelui, ducand la slabirea tencuielii si la afectarea inclusiv a picturii. Multe fresce au fost pierdute din acest motiv.<br /></p> <p>In prezent, metodele de constructie si materialele de constructie favorizeaza indepartarea umezelii. Mai jos sunt cateva exemple de pereti potriviti pentru a fi folositi ca structura a unei fresce:</p> <ul><li>Peretii din caramida sunt ideali pentru fresca. Caramizile trebuie sa aiba o culoare uniforma rosie – cele violet inchis nu absorb apa. Noile tipuri de mordar nu vor adera perfect. Caramizile trebuiesc arse pana la obtinerea unui rosu proaspat si intre acestea se foloseste un mortar din var si nisip. Eruptiile de mucegai vor distruge fresca. Locurile in care mucegaiul este evident vor trebui indepartate. Acestea trebuiesc ciobite, sterse cu solutie de acid clorhidric si clatite cu apa din abundenta sau frecate cu nisip uscat si rugos. </li><li>Caramizile confectionate de catre masini specializate trebuiesc decapate. Pentru peretii nou construiti, nu se recomanda asezarea de caramizi direct pe sol. Acestea vor absorbi sarurile din sol si vor cauza mucegai. </li><li>Peretii confectionati din boltari sunt ideali pentru realizarea frescelor. Boltarii ce sunt bine calibrati, intr-o structura de tabla de sah formeaza cea mai buna legatura cu tencuiala. </li><li>Peretii dubli – realizati prin crearea unui nou zid in fata unuia existent. Spatiul dintre cele doua ziduri permite evitarea umezelii destructive pentru fresca. </li><li>Peretii mobili – reprezinta o solutie practica pentru a crea o fresca sigura. Inconvenientul acestei solutii consta in faptul ca fresca este limitata de dimensiunile acestui perete. </li><li>Peretii din calcar sunt cei mai putini indicati ca structura pentru fresca, dar daca sunt foarte bine protejati de umezeala, ar putea constitui o solutie viabila. </li></ul> <p>Sunt cateva amanunte ce nu trebuiesc scapate din vedere in momentul alegerii unui perete:</p> <ul><li>Mucegaiul este cel mai mare inamic al frescei. Poate aparea din multe motive, unul dintre acestea este umezeala aparuta in interiorul peretelor, ajungand pana la exterior, atacand fresca. Mucegaiul apare si in cazul in care tencuiala contine gips. Mucegaiul ce apare pe caramida trebuie inlaturat eficient. </li><li>Ventilarea este importanta, astfel incat umezeala sa nu se condense pe pereti. </li><li>Cea mai sigura solutie pentru indepartarea neplacerilor ce pot afecra fresca este tratarea peretilor impotriva umezelii. </li></ul> <h1>Prepararea apei de var pentru pictarea frescei</h1> <p>Daca nu este la indemana apa de var de la un var stins, creeaza o apa de var alcalina cu o zi inainte de aplicarea varului pe perete, adaugand la 1 parte de var (hidratat, tip S) la 5 parti de apa. Se amesteca usor apa de var hidratata pana cand amestecul este omogen, dupa care lasa-i timp sa se aseze si sa se separe. </p> <p>Apa din stratul superior este acum formata din apa de var alcalina. Pe suprafata apei de var se pot forma cristale, dar acestea trebuiesc indepartate.</p> <p>Cand se amesteca apa de var cu pigmentul, se foloseste numai apa din stratul superior. In cazul in care se amesteca pigmenti oxizi, proportia este de 1:10 (1 parte pigment pentru 10 parti de apa de var).</p> <p>La 2-5 ore de la aplicarea mortarului, se incepe aplicarea frescei. Inceperea lucrului la momentul potrivit, cat timp mortarul incepe usor sa se usuce este esentiala pentru obtinerea unor rezultate optime. </p> <p>Apa de var colorata se aplica cu ajutorul unei pensule de calitate, fir sintetic dur, prin hasurare (apa de var este alcalina, deci pensulele sunt expuse deteliorarii; astfel se recomanda curatarea eficienta a acestora imediat ce se termina lucrarea). </p> <p>Daca se aplica prin trasarea unor linii continue, culoarea va fi neuniforma. Este obligatoriu sa se amestece de fiecare data apa de var, pentru ca pigmentul va tinde sa se precipite pe fundul recipientului, cauzand o aplicare neuniforma, cu zone mai deschise decat altele. </p> <p>In fresca este necesar sa ai o idee foarte clara a picturii inainte de a trece la lucru, intrucat acest mediu de pictura nu permite exprimentari sau schimbari.<br /></p> <p>Daca tencuiala se usuca inainte ca fresca sa fie terminata, sau daca s-a strecurat o eroare ce nu poate fi estompata in pictura, solutia este aplicarea de la capat unui nou strat de mortar.<br /></p> <p>Lumina, spatiu, aerul si arhitectura sunt factori determinanti ai aspectului picturii frescei. Impactul unei fresce realizate corect este superior aspectului unei picturi realizate pe suprafata peretelui sau pe panza lipita mai apoi pe perete.</p> <p>In cazul unei fresce de mari dimensiuni poate fi cateodata dificil identificarea culorilor potrivite. Primele sectiuni ale lucrarii sunt adesea foarte inalte si izolate incat intensitatea culorii este afectata. Mai mult decat atat, o tencuiala proaspata este mai inchisa decat o tencuiala uscata, astfel ca in aceasta faza intervine experienta artistului in alegerea celor mai potrivite amestecuri de pigmenti.<br /></p> <p>Inaintea de transferarea imaginii pe perete, se asigura ca suprafata peretelui este neteda. De regula transferul desenului se realizeaza cu ajutorul unui carton perforat de-a lungul conturului, in ale carui incizii se pulverizeaza pigment sau pulbere de carbune. Astazi sunt mult mai multe variante de a transfera desenul pe suprafete extinse, inclusiv prin proiectarea imaginii cu un aparat specializat.<br /></p> <p>In cazul in care se recurge la metoda transferarii desenului folosind cartonul, trebuie avuta grija ca tencuiala sa fie uscata cat sa nu lase urme pe deget la atingere. Conturul se apasa folosind o piatra ponce, imbracata intr-o carpa inmuiata in carbune.</p> <p>Macinarea pigmentilor inainte de inceperea lucrului este recomandata. Daca acest proces este anevoios, se adauga putin alcool, daca apa nu functioneaza. Se adauga putin var in pigmentii ce vor fi folositi in prima parte a zilei de lucru. </p> <p>Aplicarea primelor pensule de culoarea pe tencuiala proaspata este un proces greoi, in contra-timp. Pictarea frescei trebuie sa inceapa dinspre imbinari, caci de acolo incepe tencuiala sa se usuce. Este posibil ca fresca sa transforne aceste imbinari in zone insesizabile ochiului.<br /><br /></p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="50"> <tbody> <tr> <td><img alt="Folosirea pigmentilor puri la pictarea frescei" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Fresca/pigmenti%20fresca.jpg" align="right" width="250" height="333" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Folosirea pigmentilor puri la pictarea frescei</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Una dintre provocarile frescei este insasi durata de viata individuala a tencuielii - cu nevoile sale individuale de apa, pigment si presiune dinspre pensula. Viata tencuielii poate fi impartita in patru etape: <p>Prima etapa dureaza intre 6 si 8 ore (la latitudinile nordice), timp in care se aseaza culoarea, folosind o pensula semi-uscata. In aceasta etapa varul este amestecat cu pigmentul. Aceasta etapa se numeste in mod particular verdaccio si a fost folosita indelung de catre pictorii Italieni. Nu este foarte adesea folosita in zilele nostre, dar poate fi abordata intrucat confera o mare putere picturii in ansamblu. Procesul de pensulatie in aceasta etapa necesita multa rezistenta fizica.</p> <p>Desenul in aceasta faza se realizeaza foarte usor, cu o pensula apra, mica si uscata. Pigmentul trebuie sa intre in structura tencuielii, fara a o modifica in schimb. Nu reprezinta o greseala capitala nerespectarea perfecta a conturului in aceasta etapa. Culoarea trebuie sa fie lichida, dar nu incat sa se prelinga pe suprafata peretelui. </p> <p>In verdaccio urmeaza aplicarea celui de-al doilea strat. Acesta se aplica prin culori clare, cu ajutorul unei pensule mici, construind zone de mici dimenisiuni. "Construirea" stratului de culoarea se realizeaza prin aplicarea de nenumarate mani de culoare, una deasupra celeillate. </p> <p>Cel de-al treilea strat, cand tencuiala este avida de apa, aceasta absorbe orice strop lichid din pensula. Astfel, se pot aplica straturi de culoare cu ajutorul unor pensule pentru acuarela, ce inglobeaza o mare cantitate de apa. In aceasta etapa se creaza un efect fin, frumos, asemanator marmurei - aspect de altfel caracteristic unei fresce neuscate. </p> <p>Daca in prima zi a frescei, descrisa mai sus, mortarul aproape respingea culoarea, in cea de-a doua zi lucrurile se schimba radical. Acest apetit al tencuielii fata de culoare trebuie satisfacut cu precautie. Daca tencuiala a inglobat indeajuns de mult pigment, va incepe un proces invers de respingere a culorii si vor aparea pete albicioase. Daca culoarea devine groasa, se opreste din aplicarea pe acesa suparafata.<br /><br />O zi de pictura la fresca dureaza peste 22 de ore in latitudinile nordice, in timp ce inspre sud, aceasta dureaza 12-16 ore pana la aparitia cristalizarii. Acest proces la picturii se repeta pentru fiecare parte componenta a frescei, pana la terminarea acesteia. </p> <p>Dupa ce pictura s-a uscat complet si permanent, culoarea penetreaza suprafata tencuielii in care este incorporata, uscandu-se impreuna si formand o suprafata sticloasa. Fixarea pigmentului in tencuiala este un proces de lunga durata. </p> <p>Cateodata, conditiile atmosferice neprielnice sau anumite conujucturi (deplasarea de la situl de lucru sau vizita unor persoane pentru inspectarea lucrarii) disturba ritmul de lucru si totodata integritatea tencuielii. Pentru a realiza reparatii sau retusuri, stratul superior - numit intonaco, este esential a fi aplicat corect pentru a masca neajunsurile lucrarii.<br /><br />Inainte de a se incepe retusarea unei picturi fresca trebuiesc avute in vedere urmatoarele aspecte:</p> <ul type="disc"><li>Retusarea nu se incepe mai devreme de 4 saptamani; fresca trebuie lasata sa se usuce </li><li>Se foloseste caseina, aplicata prin miscari tipice hasurarii </li><li>Se foloseste amoniac -cu un mic adaos de apa, se amesteca cu pulberea de culoare </li><li>Se foloseste alb de zinc pentru alb </li><li>Pentru a indeparta petele albe de pe fresca - se indeparteaza fizic, cu mare grija, stratul de var cu un ciocan de lemn, cu un ciocan imbracat in piele sau o dalta tip spatula </li></ul> <h1>Varul pentru fresca</h1> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="50"> <tbody> <tr> <td><img alt="Prepararea varului stins pentru fresca" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Fresca/Fresca%20var%20stins.jpg" align="right" width="250" height="166" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Prepararea varului stins pentru fresca</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Cel mai indicat var pentru fresca este cel de culoare alba, pura. Este important acest aspect din doua motive: transparenta si proprietatea de albire a varului. <p>Varul pare opac atunci cand este proaspat pictat, dar dupa primul an de viata al frescei, tonalitatea picturii va deveni mult mai unitara, datorita proprietatii varului de a albi. Astfel, varul va crea un alb de zapada, reflectand suprafata de sub culori. </p> <p>Procesul de carbonizare continua de-a lungul anilor si va aduce cu sine, treptat, o intensitatea si o bogatie a culorilor crescanda. Transparenta va continua sa se amplifice in adancine si va crea reflexii in lumina.<br /></p> <p>Varul ars si stins este din punct de vedere chimic – hidroxid de calciu si regula de aur in realizarea unei fresce este eliminarea totata a gipsului din amestec.<br /></p> <p>Se recomanda varul ars deasupra unui foc de lemne. Dupa etapa arderii urmeaza stingerea varului, pentru o perioada cat mai indelungata – cel putin 24 de ore. Procesul de stingere al varului implica adaugarea de apa peste pulberea de var pentru a-l transforma in mortar. Reactia chimica ce are loc degaja foarte multa caldura, astfel ca stingerea varului trebuie realizata cu foarte multa atentie, pentru a se evita arderile nedorite.<br /></p> <p>Folosind o cutie pentru stins, se cerne usor pulberea de var, adaugand var proaspat deasupra cutiei. In acelasi timp se adauga usor apa, dinspre partea superioara a cutiei prin intremediul unui furtun de cauciuc. Nu se adauga cantitati mari de var dintr-o data. Se amesteca usor varul cu apa, pentru a se asigura ca amestecul este omogenizat si ca nu au ramas parti de var ce nu au intrat in contact cu apa.<br /></p> <p>Mortarul rezultat din var trebuie depozitat pentru cel putin 1 an, in cel mai bun caz 5 ani. Acesta se pastreaza cel mai bine intr-o balastriera dar adesea se folosesc cu succes si butoaie din otel, smaltuite pe interior cu asfalt.</p> <p><br /></p> <h1>Nisipul pentru fresca</h1> <p> </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="50"> <tbody> <tr> <td><img alt="Pregatirea nisipului pentru fresca" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Fresca/Fresco_cernerea%20nisipului.jpg" align="right" width="250" height="188" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Pregatirea nisipului pentru fresca</em></p> </td> </tr> </tbody> </table> Nisipul are rolul de a conferi mortarului o consistenta poroasa, facilitand transformarea varului caustic in carbonat. Textura nisipului este importanta. Nisipul mai grunjos este ideal pentru stratul de baza in timp ce un nisip fin se poate folosi pentru straturile de tencuiala de deasupra (al treilea strat numit si intonaco). <p>Tot nisipul trebuie macinat uniform si particulele de nisip ar trebui sa aiba o forma angulara. Nisipul ar trebui sa se simta intepator si nu sa se scurga printre degete. Rolul nisipului este acela de a comprima mortarul.<br /></p> <p>Dupa alegerea tipului de nisip, acesta trebuie spalat si depozitat – nu in contact direct cu solul. Nisipul nu trebuie sa contina argila, mica sau gips. </p> <p>Nisipul cu continut de humus si argila poate fi periculos pentru ca se descompun in contact cu aerul si pot cauza mucegai. Lutul prezent in nisip poate cauza crapaturi in mortar. Nisipul spalat cu apa ce contine urme de lut, elimina umezeala si impiedica aderarea culorilor la tencuiala.<br />Nisipul ce contine pulbere de mica se va separat intr-un final de suprafata frescei. Nu se foloseste nisip ce contine ciment sau gips pentru ca vor conduce la aparitia mucegaiului si a degradarii. </p> <p>Cel mai sigur nisip provine de la rocile solide – gnes, granit sau porfir. Piatra ponce sau portelanul triturat pot constitui si acestea o solutie. Nisipul obtinut din marmura este indicat si chiar recomandat in anumite imprejurari. Nisipul confera suportului frescei un ton cald, iar pulberea de marmura adauga un plus de alb peretelui.</p> <p><br /></p> <h1>Pigmentii pentru fresca<br /></h1> <p>Tehnica unei fresce adevarate consta in aplicarea culorilor de pamant sau a mineralelor in suprafata tencuielii umede. Paleta de culoare folosita este practic identica cu cea folosita in Renastere si acopera o gama foarte larga de pigmenti. </p> <p>Cu toate ca pe piata sunt disponibli si pigmenti sintetici, se recomanda folosirea <a href="http://www.lucas-impex.ro/m.aspx?id=15&it=3">pigmentilor traditionali, istorici</a>. Pigmentii trebuie sa fie extrasi din minerale, pentru ca astfel se garanteaza rezistenta acestora la actiunea alcalina a varului, ce actioneaza rapid prin albirea unui pigment incompatibil.</p> <p>Culorile de pamant acopera o paleta larga de nuante de la rosu, galben, brun pana la verde. Acesti pigmenti sunt cunoscuti ca ocruri, </p><table summary="" align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="50"> <tbody> <tr> <td><img alt="Set pigmenti puri, istorici pentru fresca" src="http://www.lucas-impex.ro/Up/Files/Image/Produse/scoala/Fresca/set%20pigmenti%20fresca.jpg" align="right" width="285" height="214" /></td> </tr> <tr> <td> <p align="right"><em>Set pigmenti puri, istorici pentru fresca Kremer </em></p> </td> </tr> </tbody> </table> siene, umbre si o serie de rosuri, verde pamant si altele. Acesti pigmenti sub extrasi din sol si culoarea lor particulra este data de compozita de fier sau mangan si fier. Pamanturile pot fi arse la diferite temperaturi, producand o varietate de nuante. De asteptat, aceste culori sunt primele folosite inca din timpuri stravechi.<br /><p>Albastrurile, violeturile si o serie de nuante de verde provin din surse mai speciale. Albastrul si verdele egipean extrase din frite, folosite in perioada clasica, au fost pierdute. </p> <p>Ultramarinul pur este obtinut din lapis lazuli, o roca pretioasa ce se gaseste in Siberia si in alte zone estice. Ultramarinul este un compus chimic in lapis lazuli. De-a lungul Renasterii, cel mai mare efort era depus in obtinerea acestui pigment.<br />Astazi, datorita progresului stiintific in chimie avem o varianta artificiala a ultramarinului, folosit adesea cu succes datorita permanentei sale – dar nu depaseste calitatea ultramarinului extras din lapis lazuli. Ultramarinul artificial tinde sa capete o tenta violeta, in timp ce ultramarinul pur este perfect albastru.<br /></p> <p>O alta culoare moderna este albastrul cobalt – un oxid al staniului. Cobaltul mineral a fost cunoscut cu mult timp in urma, dar abia in secolul al XVIII-lea s-a elucidat sursa din care se poate obtine. Culori, precum albastrul de Prusia sau lacurile, palesc in timp datorita actiunii varului asupra acestora.<br /></p> <p>Malachitul, un minereu de cupru, reprezinta o sursa frecventa de verde in timpul Renasterii – inconvenientul sau este pretul ridicat in zilele noastre. Datorita raritatii malachitului, s-a recurs la folosirea verdelui vezica, un pigment modern permanent, ce reprezinta o combinati intre oxigen si crom. Totodata, gama de verde este completata si de verdele cobalt.<br /></p> <p>Negrul folosit in fresca este negru ivoriu. Pentru alb se foloseste varul.<br /></p> <p>O lista a celor mai folositi pigmenti in toate tehnicile de pictura veti gasi mai jos. </p> <p>O parte dintre acesti pigmenti sunt recomandati pentru fresca, in timp ce unii pigmenti nu sunt recomandati. In dreptul pigmentilor neindicati in fresca exista o scurta explicatie a dezavantajelor pe care le prezinta pentru fresca.</p>Madalina Davidhttp://www.blogger.com/profile/05492488830321400586noreply@blogger.com1